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【唱念做打】京剧常用锣鼓经用途及打法
单皮鼓：
d(
读“大”或“登”，右手单楗
重击）
b
（读“八”，左
手单楗重击）
d
。
（读“
多”，单楗轻击）
B
（读“崩”或“八”，双楗重击）
dl
。
（读“多罗”，单楗小滚奏，俗称“攒儿
”）
d///
（读“嘟儿……”，
双楗
连续滚奏，俗称“丝鞭”或“撕边”）
檀板：
J
（读“扎”，板重击）
j
（
读“衣”，板重击或轻击）
j///
（读“本儿……”，板连续
轻击）
大锣：
k
（读“匡”，大锣独奏重击）
q
（读“空”，大锣独奏轻
击）
K
（读“
仓”，大锣与铙钹齐奏重击）
Q
（读“顷”，大锣与
铙钹齐奏轻击）
Z
（锣贴腹部，打锣光，读“宫”
或锣贴腹部，
打锣边“嘎”，大锣闷击）
小锣：
t
（读“台”，
小锣独奏重
击）
l
（
读“令”，
< br>小锣独奏轻击）
z
（读“匝”，小锣闷击）
铙钹：
c
（读“七”，
铙钹独奏）
C
（读“才”，
铙钹与小锣齐奏）
p
（读
“扑”，铙钹闷击）
堂鼓：
D
（读“冬”，堂鼓一击）
bl
（读“不隆”，
堂鼓双锤小滚
奏）
D///
（读“冬…
…”，堂鼓双锤滚奏）
常用锣鼓经
1.
冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合
上场、
下场与一般的动作，
以及在念白中加强语气用。
例如：
《空城计》中探子的三报，即用冲头上场；
《连环套》中窦
尔敦念：“……他就暗发”后，也用冲头来配合动作和加强语
气。但主角的第一次上场不用；一场戏的结束（舞台上不留
一人）时人物
的下场也很少用。
念法：八嘟
|
仓才
|
：仓才：
|
：仓才
|
仓才：
|
仓
才
|
仓
| <
/p>
2.
长尖以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法与冲头大
致相同，只是适用于由慢转快的动作上。例如：
《群英会》
中周瑜唤众将进帐时，众将上场即用长尖；又如起霸时上场
亮相后，在往
台口走的时候就用这个点子，不过比一般的速
度较慢一些。
|Ct |
念法：
|
< br>大台
|
仓七
< br>七七
|
才台
|
< br>仓才
|
仓才：
||
：仓才
|
仓才：
|
仓
才
|
仓
| <
/p>
打
Ct
一拍时
,
钹可与小锣齐奏两击。
在反复中鼓也可以打“碎
撕边”或“双点”。第二小节的铙钹产吩，可以稍作自由增加，
但视鼓的要求来
掌握。
3.
长丝头以大锣和铙钹相间
击奏，用途及作用略同于冲头，
大都用在唱罢摇板之后的人物上下场，
< br>以此代替冲头。
例如：
《斩马谡》
中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎，
险些一旦化灰尘”
两句摇板
之后探子上场时，即用长丝头。
念法：
大衣
台
|
仓台才台
|
仓台
才
|
仓
才
|
仓
才
||
：
仓才
|
仓才：
||
仓<
/p>
|
才
|
仓
|
4.
小锣长丝
头配合较急促的上下场和走圆场等动作。例如：
《金玉奴》
中金
玉奴给莫稽去取豆汁的匆忙下场，
《牧虎关》
中高来向高旺报事
的几次上场，
《打焦赞》中杨排风的上场
等。
< br>
念法：大大大
|
台台
|
台令
|
：台令
|
台令：
|
台
|
台
大
|
台
|
台
|
打法说明：反复小节中的“L”音在实际演奏时，是不打的，这
是为了好念，帮在谱中附加记出。
5.
带锣
常
接在唱腔之后，配合跑原场和武打等动作时使用。
例如：
《打鱼
杀家》中萧恩唱完“江湖上叫萧恩不才是我”一句
以后，与教师对打时即用带锣。
念法：衣大
|
大大
|
：仓才
|
仓
才：
|
仓
|
仓
才
|
仓
|
仓
|
6.
小锣带锣
小锣带锣的作用略如阴锣，
常用于配合台上较浪
费时间的动作
。例如：
《洪洋洞》中老军程宣作掘土掩埋孟
良、焦赞的尸体的
动作时，即用小锣带锣。
7.
慢长锤
慢长锤多用于人物上场时，
由长锤和夺头结合而成。
多用于原板
、
慢板或二六的入头，
或是配合比较缓慢的上场、
更衣等动作。例如：
《甘露寺》中孙尚香慢板唱上时（用双
< br>楗领奏）
；
《草桥关》中铫期唱完“转过了万花亭太和殿
上”一
句之后；
《文昭关》中伍子胥和皇甫讷互换衣服时，都用
慢
长锤。
念法一：
O
台
||
：匡七
台
七：
||
匡
七
台七
台
|
仓
令才
乙
台
仓
|
大扑
台
仓
|
如作为原板或二六入头时可按照
2/4
拍演
奏（一板一眼）
。
< br>念法二：大大大大
|
衣衣台
||
：匡
七
台
七：
||
匡
七
台七
台
|
仓
令才
乙台
仓
|
大扑
台
仓
||
这一种多用在唱与唱之间。例如《草桥关》中姚期唱完“...
太和殿上”后，
即接打此种起法的慢长锤来配合动作，
然后再<
/p>
接唱原板。
念法三：台
||
：匡
七
台
七：
||
匡
七
台七
台
|
仓
令才
衣台
仓
大大
|
大大
大大
衣
<
/p>
仓
O
多罗
O
用在唱二六以前有动作
或念白的时候。例如
《四郎探母》
中杨延辉唱西皮散板“老娘
亲请上受儿拜”后打此
锣鼓，
配合他跪拜动作
（必要时大锣仍
加掩音）
和才住后的鼓点子
（数不定）
配合哭泣表情，
“多罗”
是二六板入头。
念法四：
O
台
||
：匡七
台
七：
||
匡
七
台七
台
|
仓
O||
8.
快长锤快长锤是由长锤和
凤点头结合而成，演奏时速度较
快。多用于快板、流水、摇板的入头，同时配合较急促的
上
下场或走圆场的动作。例如：
《定军山》中黄忠攻打开荡山<
/p>
上场唱快板时；
《打鱼杀家》中李俊、倪荣上场开唱前，都
用快长锤。但快长锤在习惯上不作为二黄摇板的入头。
念法一：
O
台
||
：
匡
七
台
七：
||
匡大
衣
|
空
才
|
仓
令才
衣
台<
/p>
|
仓
|
念法二
.
：大大
|
衣衣
||
：匡
七
台
七：
||
匡大
衣
|
空
才
|
仓
令
才
衣台
|
仓
|
这是有底鼓开头的快长锤。它不像有底鼓的慢长锤那样只限
于接唱时用。例如《打渔杀家》中李俊、倪荣幕内喊“走哇”
以
后，即打这种起法的快长锤作为上场开唱的锣鼓。
念法三
.
：
O
台
||
：
匡<
/p>
七
台
七：
||
匡七
大
大大
扎
|
仓
令才
衣台
|
仓
令才
衣台
|
仓
<
/p>
|
此种快长锤也可以双楗领奏，
双收开<
/p>
始在“匡七
大”之后，鼓楗可作“撕边
”领奏到底。这种又名快
长锤双收头，也作为过门的入头。用在排场较大、速度较慢
的情况下。如《黄鹤楼》中周瑜上场、
《霸王别姬》中虞姬
上场都用。
念法四
.
：
O
台
||
：匡
七
台
七：
||
匡七
台
|
仓
O|
快长锤习
惯上不用为二黄摇板的入头。
9.
散长锤
又名“撞金钟、摇板长锤”。是散板的入头，或用以
配合缓慢、迟疑情绪的动作。例如：
《文昭关》中伍员的上
场；
《二进宫》
中徐彦昭、
杨波的上场；
《捉放曹》<
/p>
行路一场，
曹操、陈宫的上场和《二进宫》中徐延昭、杨波的上场
，都
用散长锤。
念法：扎
大衣台
||
：匡七
...
台七
...
：
||
：匡
七
台
七：
||
匡七
台才
台
|
仓
令才
乙台
|
仓
10.
闪锤
又名“拗锤、反长锤”，用于流水、快板、摇板的入
头。但在习惯上只限于已在台上的角
色开唱，而不作“唱上”
的锣鼓，也不作二黄摇板的入头。例如：
《空城计》中诸葛
亮唱“我用兵数十年从来谨慎”前，
《打鱼
杀家》中萧恩唱“父
女们打渔在河下”前，
都用闪锤。
念法一
.
：
龙冬
衣大衣台
||<
/p>
：
仓
令
才台：
||
仓
令
才
台
|
仓大
令
才乙
台
|
仓
O|
开头底
鼓之前，
常常加打单楗点子“dddd...d d.”。
念法为
:<
/p>
大大大
......
大拉
.
（下接拗锤入头）后来，这种拗锤又逐渐演变成下列的
一种形式：
念法二：龙冬
衣大衣台
||
：仓
台
才
台
：
||
仓
台
才
台
|
仓
台
才
台
|
仓
O
11.
纽丝
多用于散板的入头，同时也配合上、下场及一般的
动作。如《空城计》中诸葛亮下城后，
唱“人言司马善用兵”
一段之前；再如《四进士》中宋士杰被轰下堂去，在他唱散
板前，为了配合他的伤痛和挣扎起立的较迟缓的动作，也用
纽丝。在反
复中间大锣并适当地作揣锣来加强伴奏。如《审
头刺汤》
：汤勤
：…如此说来，我那亲——（幕内喝道声）
哎呀，不要乱七八糟的（故装郑重）
。嗯哼！陆炳：
（上唱二
黄散板）在配合人物动
作时，大锣可适当地作揣锣或加锣来
加强伴奏气氛。
念法一：
|
龙冬
八大台
|
仓
台
才
台
|
：
仓
台
七台
乙台：
|
仓台
才
|
仓
台
才
台
|
仓
0|
念法二：
|
龙冬
八
大台
|
仓
才
0|
仓
才
0
都
|
仓
台
才
台
|
仓台
七台
乙台
|
12.
快纽丝
也是散板的入头，也可以配合上下场用，常用于
比较匆忙、紧迫的情境。如《大保国》
中杨波上场时唱的散
板，即用快纽丝作入头。演奏快纽丝时，不宜打得太长。
13.
抽头
又名“七字锣”，作用是原板的入头，但习惯上只作
接唱的二黄原板或四
平调的入头，
而西皮原板不用。
例如
《
文
昭关》中伍子胥唱二黄原板“哭一声爹娘不能相见，不能见，
爹娘啊”以后，
接打抽头再唱原板。
此外，
也可作摇板的入头，
二黄、西皮都可用，但二黄用得较多。
念法一：
|
大大大大
< br>|
衣大衣大台
|
：
仓
令台
七台
乙台：
|
仓
令台
|
衣大
衣
|
顷
仓
|
打法说明：交边的楗子稍靠近鼓边的上前方。反复进行中，
鼓楗可全打“单点”。
念法二：
|
大大大大
|
衣大衣台<
/p>
|
：
仓
令台
七台
乙台：
|
仓
令台
|
衣大
衣
|
仓
.
才
乙台
|
仓
|
这是摇板的
入头。二黄、西皮都用
，但二黄用得较多。例如《草桥关》
中刘秀唱二黄原板“叫内侍忙摆驾后宫来进”唱散以
后和《大
保国》中徐延昭上场后唱摇板前，都用此锣鼓入二黄摇板。
14.
小锣抽头
小锣抽头也是摇板、流水、快板的入头，在文
静的气氛下，配合上、下场、走
圆场及其它动作。例如《洪
洋洞》杨延昭第二场上场唱二黄摇板时，
《打渔杀家》萧桂
英捧茶上场唱西皮摇板和《桑园会》秋胡上场唱快板，都用
小锣抽头。
念法：大大大大
|
衣大衣令
||
：台
令台
乙台
乙
令：
||
台
令台
衣大
衣
|
令台
乙台
台
||
15.
滚头子
滚头子不作开唱用，只是配合动作。例如《定军
山》中黄忠接到夏侯渊“走马换将”的
通知，决定将计就计。
当他传令全军以后，在思考明天阵前如何骗过夏侯渊时，就
用滚头子来配合表现他用手势虚拟的各种动作。
念法：冬
八
衣台
||
：
仓
令台
七台
乙台：
||
仓
令台
乙八
乙
|
仓
令才
衣台
|
仓滚头子的最后结束部分也可以这样处理：
eB e|Q
Ko|
或
,K lt|ct db t|Ko|
前面由“7.慢长锤”到“14.小锣抽头”，各种
可以随意反复的开唱锣鼓
，往往为了突出表现歌唱以前的动
作，或是需要加入念白，都有中途暂时停止的办法，等
到动
作做完，或是念白终了，可再从头开始，或接打夺头、凤点
头。
16.
大锣水底鱼
< br>[
水底鱼
]
原为昆曲干念的牌子
，
京剧移用，
省
略原有的词句，只用锣
鼓部分。主要用途是配合行路时匆忙
急促的步伐（包括上下场和走圆场）
。例如《望江亭》第一
场，谭记儿与白士中下场后，白道姑念：“待我关了观门
。”
随即由四家丁、张千、李万引杨衙内急忙上场，这时即用水
底鱼锣鼓。
念法：大台
|
仓才
|
仓嘟
令才
|
仓
大八
令才
|
乙
才
乙台
|
仓
令才
乙才
|
仓
令才
|
乙八
乙
|
仓
令才
|
乙台
仓
O|
这是整用的水底鱼。例如《宝
莲灯》刘彦昌（念）
：身为
洛州正印，与民判断冤情“水底鱼”
（沉香、秋儿上场）
。
17.
小锣水底鱼
< br>小锣水底鱼用法与大锣水底鱼略同。
例如
《打
鱼杀家》
中丁家教师赴萧恩家催讨鱼税时的上场和
《女起解》
中崇公道进监时的小圆场也用小锣水底鱼。
18.
四边静
[
四边静
]
原为昆曲的干念牌子。
除了《青石山》
中周仓需要念词（但不是昆曲原来的“大字”）以外，一般只
是代替水底鱼使用。四边静锣鼓也可以分段使用，例如《空
城计》第二场，
马谡、王平发兵街亭时，即先用四边静的前
半段；待第四场马谡、王平领兵抵达街亭上场
时，再用后半
段。
19.
扑灯蛾
[
扑灯蛾
]
原为昆曲干念牌子，
京剧移用。
水底鱼可
以不念词句，扑灯蛾则
必须念词（按照剧情编撰）
，只是句
数长短并不限制。多用在感
情激动的情况下，配合念数板。
例如《狮子楼》中，武松与士兵的对念：“士兵一言来提
醒，
武松起下杀人心！……”就是扑灯蛾。再如《鱼肠剑》中专诸
念的“牛二太欺心，太欺心！”也是扑灯蛾。至于牛二接着念
的扑灯蛾，则是小锣扑灯
蛾，打法与大锣相同。
20.
急急风
急急风在演奏速度上比一般锣鼓点子快，多用于
急促、紧张、激烈及战争的情境，用以
配合人物的上下场及
行路、战斗、厮打等动作。例如《打鱼杀家》中萧恩唱罢“听
一言不由我七窍冒火”后，与教师们的对打；
《空城计》的司
马懿幕内唱完“大队人马往西城”之后的领兵上场时，也用急
急风。
21.
紧锤
<
/p>
又名望家乡或串锤。
基本上以大锣连击，
声音不断，
是快板的入头，多用于匆忙、紧张的情境。一般快板多有胡
< br>琴过门，但在紧锤之后，也可以立即接唱，表示情绪急迫，
如《赤桑镇》中吴妙贞
唱完“见包拯我怒火满胸膛”后接唱的
快板；此外也可作配合简短动作的锣鼓，如《大保
国》中徐
彦昭上场也是用紧锤。
22.
搓锤
搓锤用以配合表现焦急的情绪或是失常的动作。但
只用于某种特定的唱腔之后。例如《搜
孤救孤》
，程婴唱完
回龙后，即接打搓锤。再如《问樵闹府》中
范仲禹唱四平调
“叫一声范金儿你来了罢！”之后，接打搓锤，以配合范仲禹
甩发动作和他的神智昏迷状态。
23.
阴锣
所谓阴锣即是大锣、钹的弱音演奏，但小锣从始至
终并不作弱音。阴锣是配合暗中的或是
迟缓的动作，包括改
装、
跳形等。
剧中
用得最多的如
《三岔口》
、
《武松打店
》
、
《白
水滩》等，配合剧中人物的摸
黑、觅物和迟缓的动作。又如
《女起解》中崇公道为苏三戴枷，
《宇宙锋》中赵艳容下场
改装等，都是用阴锣。
24.
九锤半
又名“双飞燕”常用于剧中人物一时较匆忙的动作
或紊乱的情况，或配合暗中动作等。
例如《三岔口》中任堂
惠脱衣搜查旅店，
《白水滩》
中青面虎被押解上场，
《英雄义》
中的水战等。<
/p>
也用于带滑稽性的唱腔以后和动作中。
例如
《辕
门斩子》中杨延昭唱完“听罢言来笑开怀”后，焦赞做滑稽动
作时；
《牧虎关》中高旺唱完回龙腔后，与小达婆作戏耍状
时，都用九锤半。九锤半一般不独立使用，后面常接阴锣或
马腿儿。
25.
马腿儿
马腿儿是一个三拍子的锣鼓，能反复演奏，节奏
较快。马腿儿单起演奏时很少，
常接在阴锣、九锤半或急急
风的后面。多用于武戏中配合两人单刀对打的各种套数及泅<
/p>
水等动作。如《战马超》中张飞与马超的夜战，
《闹天宫》
中孙悟空与青龙的对打，
《英雄义》中水擒史文恭时阮小二
等的泅水等，都用马腿儿。
26.
叫头
叫头多用于人物的喜悦、愤怒、悲痛、焦急等感情
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