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音箱的正确连接方法
2011-09-30
一、调音台的连接
提到音响系统，
我们当然首先会想到
调音台，
调音台，
会有很多种形容法，
最贴切的莫过于
把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，
这个心
脏血液循环的如何，
直接影响到整个系统的
性能。
形象来说调音台就像一个大的水处理池，
我们把多种音源信号像流水一样输入
进这个
大水池，
然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，
最后再从各种不同渠道流出去，
整
个过
程就是这么简单。因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。
（一）
、调音台输入部分的线路连接：
调音台的输入信号大体上分为低阻
话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。
其实我们可以把
低阻和
高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。
比如：
高阻输入的
电平高，
就好像水压
很大，
水流较急，
直接输入到调音台这个水池里就合适了，
不用在中间加什么环节
来调整水
压和水流速了；
但低阻输入的电平低，
就好像水压很低，
水流很慢，
直接输入到调音台这个<
/p>
水池里就不合适，
我们就需要在大水池里加上一台抽水机，
把低阻的低水压给它加大，
让水
流速度加快！
所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，
把低电平放大
到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理
解了。
只有分清高阻、
低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，
大体上调音台输入插口基
本可以分为
3
种：
1
、
TRS
：
高阻输入部分通常要用
6.35cm TRS
立体声接头作平衡输入，
尽量不要用
6.35
TS
单音<
/p>
(
声
)
接头作非
平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：
CD
、
VCD
、
DVD
、
MD
、
MP3
等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。
2
、
XLR
：
而低阻通常用
XLR
卡侬接头作平衡输入，
现在大部分的有线话筒通常都要用低阻
< br>插口与调音台连接。
3
、
RCA
：如果
有的调音台带有
TAPE
录音输入，那通常是采用
RCA
莲花接头进行连接。
调音台信号输入部分需要注意的问
题：
上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和
高阻输
入，
但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。
比如按照标准，
电
子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号，要
用
6.35
接插头输入到调音台才可以，但有些地
方从舞台到调音台之间的连接线太长，
线阻大，
再加
上灯光等系统干扰，
让这条信号线的本
底噪声已经很大了，
即使不输入任何音源信号，
在调音台上把这条线路所输入通道的增益
开
大时都会有很大的本底噪音，
就好像上面形容的：
这条线就是一条河，
现在这条河里的泥沙
已经太多
了，
此时这条线路里杂音很多还是不可改变的，
而且线路那边的
乐器音量已经开到
最大而无法再增加了，
也就是河里只能给你放
那么深的水了，
那怎么办呢？如果用高阻信号
输入就等于河里的
水没有增加，
水质不可以改变，
音质当然也没办法改变；
如果用卡侬插头
从低阻插口输入信号，
河里的
一点浅水就会经过低阻放大器的放大，
这样水深了，
水质好了，
音质也好了。
说起来好像不太真实，
大
家可以试下。
我现在做的好多工程，
乐队基本上都是
采用卡侬插口从低阻输入，
虽然表面看起来不规范，
但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举。
所以我们还是要灵活，在实践中寻找最佳工作
方法。
（二）
、调音台输出部分的线路连接：
现在专业调音台的输出部分有很多
插口
,
而且各有分工
,
不像输入部分虽然插口多但却相对
简单。
因此连接输出
信号时要慎重。
通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、
编组音
量输出、
AUX
输出等，大体上
调音台输出部分按功能分一般可以分
6
个部分：
1
、
编组输出：
如果我们把低音音箱通过
1-2
编组来单独控制音量，
那么就只能从调音台
1-2
编组相对应的输出插口输出音频信号，编组输出的输出口大多数采
用
TRS
立体声插口作平
衡输出，当然
也有的用卡侬插口。
2
、主声道输出：
L-R
主声道通常采用
XLR
卡侬平衡输出，有些小型调音台也有用<
/p>
TRS
立
体声插口代替的。
3
< br>、
AUX
输出：
调音台中
AUX
输出最常用是输出给人声效果器的
,<
/p>
其次是用来给乐队或歌手
提供监听信号，当然也开以有别的用途，
如：录音、用作辅助音箱信号等。
AUX
通常采用
TRS
立体声插口输出信号。
4
、
Direct
直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有
一个
“
Direct
直接输出
”
插口，
这个插口可以提供给另外的设备用来录
音、
监听等，
调音台的每通道通常是采用
TRS
立体声插口输出信号的。比如一场演出电视台需要直播，现场也要直播，假如有
20
路音源
信号，那么我们可以把这<
/p>
20
路音源信号先输入到电视台的调音台里，然后再利用电视台调
音台中的
Direct
直接输出插口把
这
20
路音源信号再输入到现场演出的调音台里。
当然现在
为了安全都是先将这
20
< br>路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台
调音台、现场演
出调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等。
5
、录音输出：一般的模拟录音输出
信号插口大都采用
RCA
莲花接头。如果是数字信号那
可能采用光纤、火线等其它数字输出方式。
6
、
INS
插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间，它采用
TRS
立体声接
头进行连接。
关于<
/p>
INS
插入插出好多音响师可能还不会用
,
它可以将某周边设备插入到调音
台某一输入通道、
编组通道或主
（左右声道）
通道中，
单独对所插入通道的声音信号进行处
理。
使用时用<
/p>
TRS
大三芯立体声接头进行连接，
方法
是从
TRS
大三芯立体声插头头端输出
信号，接到要插入的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到
TRS
大三芯立体声
插头的环端，然后再流入到调音台里。比如我们可以利用此方
法给调音台
1
、
2
路话筒插入
一台均衡器，就等于把
1
、
2
路话筒这条水管截断，加了一台水处理器（均衡器）
，然后再输
入到调音台，这样调整音色效果更好。
< br>
以上为调音台的连接，<
/p>
不管是调音台的输入部分还是输出部分，
所使用的插口和信号连接
方
式基本上就是这几种，只不过连接时要注意正确无误。
二、均衡器、压限器的连接：
1
、均衡器：众所周知均衡器的主要
功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，因此在
现在音响系统中均衡器几乎是不可
缺少的设备
,
目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插
口
,
连接时最好可采用
XLR
接头的平衡线路，当然也可以采用
TRS
接头的平衡线路。
<
/p>
2
、压限器：压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信
号的动态进行压缩或进行
限幅。
实际上我们现在在使用压限器时
的主要功能就是让它压缩高电平信号，
这样可以保护
其下级的音
响设备。
可以说在一套完整的音响设备中，
除了调音台和均衡器
外，
压限器算得
上是最重要的周边设备了，
因此正常情况下压限器应该放在功放前面，
其它周边设备的后面。
< br>连接方面可以采用
XLR
接头的平衡线路或
TRS
接头的平衡线路。
三、电子分频器的连接：
电子分频器是指能将
20Hz--20000Hz
频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段，
然后分别送给相应功放，<
/p>
用来推动相应音箱的一种音响周边设备。
目前的电子分频器输入部
分还较简单，但输出部分就比较复杂：有高音输出、中音输出、低音输出等。在连接时低
音
信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了，
否则高音信
号给了低音音箱，
低音信号给
了高音音箱，
这样一来音响系统中就可能没有声音出来了，
因为频率不对，
搞不好还会烧坏
音箱等设备！
电子分频器在连接发面可以采用
XLR
接头的平衡线路或
TRS
接头的平衡线路。
四、反馈抑制器的连接：
在设备连接方面也是采用
XLR
接头的平衡线路或
TRS
接头的平衡线路，
连接方法大致可分
为以下
3
种：
1
、像均衡器等周边设备那样顺序串
接在音响系统中，这样连接的优点是：连接和操作十分
简单，
适
用于较简单的系统中。
但缺点是：
此连接法在抑制话筒声反馈时
，
也会影响到通过
反馈抑制器的其它音源信号。
2
、利用调音台通道里的
INS
插入
/
插出接口，将反馈抑制器单独串接在相应的通道里，这
样连接
的优点是：
可以最大限度对反馈抑制器进行调整，
不必顾及会影
响其它音源。
缺点是：
利用这种连接法，一台反馈抑制器最多只
能控制调音台的
2
个通道，设备利用率太低。
< br>
3
、利用调音台编组里的
INS
插入
/
插出接口，将反馈抑制器串接在相应的编组通道里，其
优点是：
可对编进此编组内的话筒进行集中处理，
而且不会影响到其它音
源。
总起来说由于
这种方法可以充分的利用反馈抑制器，因此也
是目前采用最多的连接方法。
五、延时器的连接：
延时器可以把音频信号进行延时处理，
一般用在一些声场空间较大、
需多组音箱分散式扩声
的系统中
。
因为在这样的系统中声音由不同位置的音箱发出后，
到达听者
的耳朵时是有先后
之分的，
所以为了尽量保证声像的一致性、<
/p>
增加声音的可读性、
避免声音的浑浊感、
镶边声
和拖尾声，
我们有必要使用延时器进行相关处理。
关于延时对象的确定，
就是对谁进行延时？
其
实很简单，只要搞清楚以下三点就好了：