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第一章电影剧本是什么？
在本章我们将介绍戏剧式结构的示例
电影剧本是什么？
是一部故事片的指南或概要吗？是蓝图吗？是图表吗？
是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等，就像一串联系在一起的珍珠项链一样
吗？是
一幅梦境中的风景画吗，是一些思想的汇集吗
?
电影剧本究竟是什么？
首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。
如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线
等，时
常是发生在主要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦
幻、希望、野心
、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常
是又返回到原来的主要人物那里。
在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中
──
在戏剧性
行为动
作的
“
头脑幻景
”
之中。
在戏剧（舞台剧）中，行为动作和
故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷
听舞台人物的秘密。人物用语言来
交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、
恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行
为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字
。
电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、
画面、
一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、
一辆汽车在弯道
上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和
描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。
一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。
它象名词
(noun)──
指的是一个人或
几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电
影剧本都贯彻执行这一基本前提。
一部故
事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个
明确的开端、中段和结尾。
如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起
来就象下面那个图表。
第一幕
第二幕
第三幕
开端
(beginning)
中段
(middle)
结尾
(end)
│
│
Ａ
──
·───┼───·───────┼─────
Ｚ
│
│
建
置
(setup)
对抗
(confrontation)
结
局
(resolution)
第
1
～
30
页
第
30
～
90
页
第
90
～
120
页<
/p>
情节点Ⅰ
(Plot Point)
情节点Ⅱ
第
25<
/p>
——
27
页
第
85
——
90
页
所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。
我们把这一电影剧本的模式称之为示例
(Paradigm)
①。
它就是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划。
表中的示例象一张桌子：一张桌面加上（通常是）四条腿。在此示例范围内，可有方桌子、长
桌子、
圆桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可调节的桌子等等。以此示例为样板，我们可以随意制作各种各样
的桌子
──
反正都是一张桌面加上（通常是）四条腿。
这个示例是确定无疑的。
上面的图表就是一个电影剧本的示例。
下面我们将其分解：
第一幕，或称开端
一个标
准电影剧本的篇幅大约有
120
页，或长两个小时。
不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一
分钟一页来计算。
规矩是不变的
──
电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。
第一幕是开端，可看成建置
(setup)
部分，这是因为你要用
30
页左右的稿纸去建置（确定）你的故
事
。如
果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断
──
你是否喜
爱这部影片。今后看电影时，请注意
一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般
大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧
本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。
你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是
什么。
以《唐人街》
(Chinatown)
为例：第一页使我们知道
杰克
·
吉蒂斯（杰克
·
尼科尔森
JackNicholson
饰
)
是
地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。在第五页我们认识了
一位墨尔雷太太（狄安娜
·
莱德
Di-
aneLadd
饰
)
。她要雇用杰克
·
吉蒂斯去调查
“<
/p>
我丈夫和谁正在乱搞
”
。这是这部电影剧
本的主要问题
，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。
在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并
把故事
转向另一方向。这一事件一般出现在第
25
～
< br>27
页之间。在《唐人街》之中，当报纸上发表了声称墨尔雷
先
生在
“
爱巢
”
之中被人抓住的故事之后，真的墨尔雷太太（费伊
·
邓纳维
FayeDunaway
饰
)
和她的律师来到
事务所，恐吓说要提出诉讼。她是不是那位雇用杰克
·
尼科尔森②的真的墨尔雷太太？又是谁雇人冒充墨
尔雷太太呢？这一切都是为什么？这个事件就把故事转引到了
另一个方向：杰克
·
尼科尔森作为事件的幸
存者必须弄清楚，是谁在摆布他，并且为了什么。
第二幕，或称对抗
第二幕
是你故事的主体部分。一般是在剧本的第
30
页至
90
页。它之所以称为电影剧本的对抗部分，
是
因为一切戏
剧的基础都是冲突
(conflict)
。一旦你给自己的人物
规定出需求
(need)
，亦即在剧本中他想要
达到什么目的，他的目
标是什么，你就可以为这一需求设置障碍
(obstacles)
，这样就产生了冲突。在《
<
/p>
唐人街》这个侦探故事中，第二幕就是杰克
·
尼科尔森与一些势力发生了冲突，这些势力不愿意让他调查
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