-
关于大小调式
为什么
和声小调
#5
旋律小调
#4#5
？有什么区别？为什么有和声大调？？还有什么小
< br>调？？和声小调？旋律小调之类的？分别有什么作用？和声大调为什么会降
6?<
/p>
？
1
、原本只有自然大调和自然小调
自然大调的色彩比较阳刚
小调比较暗淡
但是经过时间的推移
人们对音乐的需求不只是局限于这两种
为了让情绪能够在音乐中得到更充分的体现
就想在大调里增加一
些小调的色彩
小调里增加一些大调的色彩
所以在音阶里添加了调式变音（
升
4
升
5
降
6
降
7
）
这
样一来
大调的音阶里多了几个小音程
小调里多了几个大音程
大调便有了小调色彩
小调便有了大调的
色彩
从这以后
就有了和声
和
旋律大小调。
2
、西方
从十七世纪自有十二平均律钢琴开始，自然大小调式在长期实践磨合中，相互影响，相互渗
透。其结果把对方的优势和最佳效果吸过来丰富自已的表现力。我们知道自然大调的三个正三和弦全是大三
和伭，大三和弦连续听多了，就有些发燥的感覚。而同主音自然小调的小下属三和弦揉和，在
适当时机用耒
顶替大下属三和弦会使和声效果变得揉和舒服，这就是和声大调产生的本意
。从调式音阶上看，同主音小下
属三和弦的三度音（下中音）正好是大调旳降六级音，所
以把自然大调主音上方的大六度音变成小六度音就
成为和声大调式音阶。这就是和声大调
岀现
b6
级的耒源。
3
、上述两种调式属于西洋传统调式体系此外还有自然小调式
< br>67123456
、自然大调式
12345671
、和声
大调式
12345b671
和旋律大调式
12345b6b71
。
其实在很早的欧
洲是不存在上面各种调式的，在此之前存在的调式分别是：
伊
奥
尼
亚：
12345671
（自然大调式的前身）
多
立
亚
：
23456712
弗
里
几
亚：
34567123
利
底
亚
：
45678934
混合利底亚
：
56712345
爱奥尼亚
：
67123456
（自然小调式的前身）
洛克里亚
：
71234567
随着十二平均律的推广、音乐理
论的深化、和人们不在满足当时音乐所表达的情感，人们开始追求新的音
响和新的音乐表
达，伴随着功能调性音乐的发展和成熟，逐渐形成了自然、和声、和旋律调式。大概演化过
程如下：
自然大调式：主三和弦
（明亮的大三
135
）下属（明亮的大三
461
）属（
明亮的大三
572
）
和声大调式：调性的本质主三不变
下属（走向暗淡
4b61
）
属
不变
旋律大调式：调性的本质主三不
变下属（走向暗淡
4b61
）
属
（暗淡的
5b72
）
（下行）
自然小调式：主三和弦（暗淡的小三
613
）下属（暗
淡的小三
246
）属（暗淡的小三
57
2
）
和声小调式：调性的本质主三不变
下属
不变
属（
明亮的大三
3#57
）
旋律小调式：调性的
本质主三不变下属（走向明亮
2#46
）属（
< br>
明亮的大三
3#57
）
（上行）
演化过程的重要依据就是属功能
对主功能强有力的支持和导音对主音强烈的倾向性，这也这是一些和声
教材中用和声小调
为例来阐述和声一般原则的道理。至于为什么属对主和导对主有那样的作用不是一句话能
表达清楚的，感兴趣的朋友可以去查阅
一些关于物理音响学、律学和泛音方面的知识。
和声大调是一种调式类型，降低第六级的就是和声大调，因为现在的音乐比较常用的是自然大小调，所
以你
才会对特殊调式钻牛角。反之如果我们常用的是和声调式的话，那么自然调式必须升
高第六级，你也会问同
样的问题。总之音阶体现调式，调式规定音阶。调式特性规定就是
这样，学习乐理没必要钻牛角尖。
什么叫中古调式：
中世纪的欧洲出现
的几种调式。由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以人们后来把这些调式叫
做“
教会调式体系”
，也叫中古调式。共同特点：其音阶由七个音构成，全部都是自然音，没
有变化音，就好
像人们只在钢琴的白键上弹奏，因而人们把这些调式也称做“自然调式体
系”
。
1
中世纪的欧洲出现的几种调式。由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以人们后来
把这些调式叫
做“教会调式体系”
，也叫中古调式。这些调式有
一个共同特点：其音阶由七个音构成，全部都是自然音，没
有变化音，就好像人们只在钢
琴的白键上弹奏，因而人们把这些调式也称做
“自然调式体系”
。也有的人与大
小调式体系加以比较，称其为特种自然大小调。教会调式在当时被广泛地
用于格里高利圣咏中，当然那时只
是不自觉地运用，并没有现成的理论可供参考。实际上
，几乎所有的调式都产生于大量的音乐实践之后，由
音乐理论家从音乐中抽象出它的规律
来，以便规范音乐的创作。对教会调式最早的描述，是公元
850
年左右
Aurelian
的“
Mus
ica disciplina
”
。
起初，有四个音可以做主音：
re
、
mi
、
fa
、
sol
。以
它们为主音，可分别构成四种正格调式：多利亚、弗
里几亚、利底亚、混合利底亚。这些
名称来自古希腊，中世纪却很少用。
后来，
格拉雷纽斯
< br>（
Glareanus
）
给主音
为
la
的调式取名为爱奥里亚，
主音为
do
的调式取名为伊奥尼亚。
副格调式从正格主音的下方五度出
发而构成，每个正格调式都有一个相应的副格调式。这样，我们就有
了十二种教会调式。
而现代的一些著作又把它扩充为十四个调式，
加入了以
si
为主音的洛克里亚调式和它的
副格调式。<
/p>
下面，我们就把七个正格教会调式分别介绍如下：
1.
以
首调唱名
do
为主音的调式，叫伊奥尼亚调式（
Ionian
）
。它的音阶关系是：全音、全音、半音
、全
音、全音、全音、半音。表面上看，它与自然大调式、中国七声清乐宫调式的音阶结
构完全相同
,
属于大调类
调式。
2.
以首调唱名
re
为主音的调式，
叫多利亚调式
（
Dorian
）
。
它的音阶关系是：
全音、
半音、
全音、
全音、
全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个大六度，这个六度叫做多利亚六
度。表面上看，它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同
,
属于小调类调式。
3.
以首调唱名
< br>mi
为主音的调式，叫弗里几亚调式（
Phrygian
）
。它的音阶关系是：半音、全音、全音、
全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个小二度，叫做弗里几亚二< /p>
度。表面上看，它与中国七声清乐角调式的音阶结构完全相同。属于小调类调式
.
4.
以首调唱名
fa
为主音的调式，
叫利底亚调式
（
Lydian
）
。
它的音阶关系是：
全音、
全音、
全音、
半音、
全音、全音、半音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个增四度，叫做利底亚四度。增四
度是三全音的音程，它给这个调式带来了一种特殊的、神秘的韵味。属于大调类调式
.
5.
以首调唱名
sol
为主音的调式，叫混合利底亚调式（
Mixolydian
< br>）
。它的音阶关系是：全音、全音、
半音、全音、全音、
半音、全音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个小七度，我们把它
叫
做混合利底亚七度。表面上看，它与中国七声清乐徴调式的音阶结构完全相同
,
它也是大调类的调式。
6.
以首调唱名
< br>la
为主音的调式，叫爱奥利亚调式（
Aeolian<
/p>
）
。它的音阶关系是：全音、半音、全音、
全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：它的音阶结构与自然小调式、中国七声清乐羽调式完全相同
,
属于小调类调式。
7.
以
首调唱名
si
为主音的调式，叫洛克利亚调式（
Locrian
）
。它的音阶关系是：半音、全音、全
音、
半音、全音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调式相比，主音上方有一个
小二度和减五度，我们
把这个五度叫做洛克里亚五度。与增四度一样，减五度也是一个三
全音音程。它是最具小调特点的调式
.
关于中古调式的一道基础题：
写出以
d
为主音的弗里几亚音阶，多利亚音
阶，混合利底亚音
阶，利底亚音阶。
弗利几亚：
2b3456b712
，多利亚：
23456712<
/p>
，混合利底亚：
23#456712
，<
/p>
利底亚：
23#4#567#12
如何
做与
E
大调调号相同的伊奥尼亚、利底亚和混合利底亚调式音阶
（写调名，标调号）。最
好尽量写清步骤，做题思路？答：
题目
要求“与
E
大调调号相同的什么什么”
1
、那首先就要知道
E
大调的调号是什么，
E
大调需要升高的是
4
、
1
、
< br>5
、
2
对吧，所以这一步
明确了你要找到的是带有
#4
、
#1
、
#5
、
#2
这几个音的调。
2
2
、还要明确伊奥尼亚的音阶关系
（全音半音关系）和自然大调是相同的、利底亚是在自然大调
基础上升高第四级、混合利
底亚是在自然大调降低第七级对吧。
3
、知道了需要升高的音和伊奥尼亚、利底亚、混合利底亚的全音半音关系，那剩下的工作就是
< br>找出带有
#4
、
#1
、
#5
、
#2
这几个音的伊奥尼亚、利底亚和混合利底亚
4<
/p>
、伊奥尼亚说白了它和自然大调的全音半音关系是一样的，也是全全半全全全半，所以与<
/p>
E
大
调调号相同的伊奥尼亚也就是
E
自然大调：
3
、<
/p>
#4
、
#5
、<
/p>
6
、
7
、
#1
、
#2
、
3
，所以调名就是
E
，
标在谱上面就是四个升号（
#4
、
#1
、
#5
、
#2
）
5<
/p>
、
利底亚是在自然大调基础上升高第四级，
所以这个音阶就必须既要保证是在自然大调升高之
后的，又要保证音阶里只有
#4
、
#1
、
#5
、
#2
这几个升高
的音，找来找去就找到了
A
Lydian
（利
底亚）：
6
、
7
、
#1
、
< br>#2
、
3
、
#4
、
#5
、
6
6
、混合利底亚也是同样的思路，既要保证是在自然大
调降低第七级之后的，又要保证音阶里只
有
#4
、
#1
、
#5
、
#2
这几个升高的音，所以找出
B Mix Lydian
（混合利底亚）：
7
、
#1
、
#2
、
3
、
#4
、
#5
、
6
、
7
这种题要有首调的概念。首调比较好理解。因为
那些调式的结构是固定的。首先，你要清楚的
是，如果是
C
大调的话，伊奥尼亚是
1234567
，利
底亚是
4567123
，混合利底亚是
5671234
。
你只要在无线谱上写下
E
大调的调号，也就是
4
个升号，升
4152
，再把一线当成
dol ,<
/p>
其它照
搬就可以了。
不用加其它的变音记
号的，
因为你前面已经有调号了。
也就是：
伊奥尼亚
3456712
；
利底亚
6712345
；混合利底亚
7123
456.
中古调式共有七个，如同我国的民族调式中的同宫系统一样：
调号相同、主音不同，如
E
调就是
1
＝
E
伊奥尼亚＝
1
调式
1
＝
E
；多利亚＝
2
调式
2
＝＃<
/p>
F
；弗利几亚＝
3
调式
3
＝＃
G
利
底亚＝
4
调式
4
＝
A
；混合利底亚＝
5
调式
5
＝
B
；爱奥尼亚＝
6
调式
6
＝＃
C
洛
克利来＝
7
调式
7
＝＃
D
然后按首调往里一套就行了。
如何辨别旋律中的中古调式？？
首先看调号先确定一个大概范围
.
然后看结束部分的和弦走向以及最后落在哪个音上
(
一般是主音
).
最后看曲中的变音记号对照音阶确定调式以及有没有转调
.
1.
以首调唱名
do
为主音的调式，叫伊奥尼亚调式（
Ionian
）。它
的音阶关系是：全音、全音、半音、
全音、全音、全音、半音。表面上看，它与自然大调
式、中国七声清乐宫调式的音阶结构完全相同
,
属于大调
类调式。
2.
以首调唱名
re
为主音的调式，叫多利亚调式（
Dorian
）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全音、
全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一个大六度，这个六度叫做多利
亚六
度。表面上看，它与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同
,
属于小调类调式。
3.
以首调唱名
mi
为主音的调式，叫弗里
几亚调式（
Phrygian
）。它的音阶关系是：半音、全音
、全音、
全音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：与自然小调相比，主音上方有一
个小二度，叫做弗里几亚二
度。表面上看，它与中国七声清乐角调式的音阶结构完全相同
。属于小调类调式
.
4.
以
首调唱名
fa
为主音的调式，叫利底亚调式（
< br>Lydian
）。它的音阶关系是：全音、全音、全音、半音、
< br>全音、全音、半音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个增四度，叫做利底亚四度。增四
度是三全音的音程，它给这个调式带来了一种特殊的、神秘的韵味。属于大调类调式
.
5.
以首调唱名
sol
为主音的调式，叫混合利底亚调式（
Mixo
lydian
）。它的音阶关系是：全音、全音、半
音、全音、
全音、半音、全音。这个调式的特点是：与自然大调相比，主音上方有一个小七度，我们把它叫
< br>做混合利底亚七度。表面上看，它与中国七声清乐
徴
调式
的音阶结构完全相同
,
它也是大调类的调式。
< br>
3
6.
以首调唱名
la
为主音的调式，叫爱奥利亚调式
（
Aeolian
）。它的音阶关系是：全音、半音、全音、全
音、半音、全音、全音。这个调式的特点是：它的音阶结构与自然小调式、中国七声清乐
羽调式完全相同
,
属于小调类调式。
7.
以首调唱名
si
为主音的调式，叫洛克利亚调式（
Locrian
）。它的音阶关系是：半音、全音、全音、半
音、全音、全音、全音。这个调式的特点是
：与自然小调式相比，主音上方有一个小二度和减五度，我们把
这个五度叫做洛克里亚五
度。与增四度一样，减五度也是一个三全音音程。它是最具小调特点的调式。
c
大调
d<
/p>
大调
g
大调是什么意思？
和声大调
自然大调的第Ⅵ级音降低半音，
即构成了和声大调。
和声大调由于是把自然大调的第
6<
/p>
级音降低而得来的，
那么与第
6
级音相邻的音程关系就随之发生了变化。
其调式音阶的结构为：
“全音、
全音、
半音、
全音、
半音、
增二度、半音”
，任何能
构成这种结构的音阶都一定是和声大调式。
第Ⅵ级音与第Ⅶ级音之间的增二度是和声大调的特性音程。同时它还有第Ⅲ级与第Ⅵ级之间的减四度音程
也
是该调式的特性音程。
主音不同。
“
C
”表示调式一级音的音位，
“大调”则表示它的性质。
简单的说
C<
/p>
大调中的
C
是指这个调
< br>式中的稳定因为
C
，然后将
C<
/p>
当作
1
（大调中的一级音）
，
,
构成音阶
123456
7
，这就是
C
大调的调式音阶，
在
C
大调的音乐中，乐曲是以那
7
个音位基本音级而构成的。
c
小调，同样的调式中的稳定因为
c
，然后把
c
当作
6
< br>（小调中的一级音）
，构成音阶
6712345
，在
c
小调的音乐中，乐曲是以那
7
个音位基本音级而构成
的。
大调的色彩明亮，坚定，小调的色彩，柔和，暗淡。
以上说的只是自然大调和自然小调，这两种是比
较常见的。
和声大调，
6
（六级
音）要降低半音，旋律大调，但旋律位下行时
6
，
7
（六，七级音）都要见的
半音。
< br>
和声小调，
5
（七级音）要升
高半音，旋律小调，
4
，
5
（六七级音）要升高半音。
自然大小调的特征：
一级音与三级音
的大小：大调中，一级音与三级音的关系是大三度，小调中，一级音与三级以的关系是小三
度。
音阶体现调式，调式规定音阶。
这里说的音阶必须要和调式结合来，比如说：
C
自然大调：
1234567
a
自然小调：
6712345
而我们
通常所说的音阶就是指
C
自然大调。
更多相关：
关于大小调：
简单的说
C
大
调中的
C
是指这个调式中的稳定因为
C
，
然后将
C
当作
1
< br>（大调中的一级音）
，
,
构成音
阶
1234567
，
这就是
C
大调的调式音阶，在
C
大调的音乐中，乐曲是以那
7
个音位基本音级而构成的。
c
小调，同样的调式中的稳
定因为
c
，然后把
c
当作
6
（小调中的一级音）
，构成音阶
6712345
，在
c
小调的音乐中，乐曲是以那
7
个音位<
/p>
基本音级而构成的。
大调的色彩明亮，坚定，小调的色彩，柔和，暗淡。
以上说的只是自然大调和自然小
调，这两种是比较常见的。
和声大调，
6
（六级音）
要降低半音，旋律大调，但旋律位下行时
6
，
< br>7
（六，七
级音）都要见的半音。
和声小调，
5
（七级音）要升高半
音，旋律小调，
4
，
5
（六七级音）要升高半音。
自
然大小调的特征：
一级音与三级音的大小：大调中，一级音与三级音的关系是大三度，小调中，一级音与三
级以的关系是小三度。
大调式的音乐在曲中的时候通
常会以
1
位结束音，比如《义勇军进行曲》
，所以的音
阶的
I
级是
1
。小调的的稳定音机
6
，所以小调歌曲通常结束在
6
音上，如《莫斯科郊外的晚上》<
/p>
。
如果还不
明
了，
可以做个表
自然大调：
do re mi fa sol la si
do
自然小调：
la si do re mi fa
sol la
音级标记：
I II III IV V
VI VII I
不论哪种调式，都要把调式中最稳定的音作
为
I
级音，调式音阶要从
I
级音唱起，大调从
do
开始，
小调从
la
开始。
还有民族调式的，我已经在另一个问题中答到了。
关于调式名
C
大调的
C
是在说
I
< br>级音
在
C
这个位置，大调则表示
它的结构，
I
级音（
do
）与
III
级音
mi
是大三度关系。
a
小调的
a
是在说
I
级音
在
a
这个位置，小调则是在说
它的
I
级音（
la
）与
III
级音（
do
）的关系是小三度。
关于和声大小调，旋律
大小调，可以去买本乐理书读读。
和声大调是降
7
级还是降
< br>6
级啊。
。
。
< br>。听音阶的时候和利底亚混合利底亚怎么分辨？
和声大
调是降
6
级。混合利底亚是降
7
级。利底亚是升
4
级。
先要听熟练自然大调的音阶。然后听和声大调，混合利底亚，利底亚的时候注意里面
变化的音，听到第六个
音降就是和声大调，听到第七个音降就是混合利，听到第四个音升
就是利底亚。和声大调是降
6
级。利底亚
是升高自然大调的第四级音，混合利底亚是降低自然大调的第七级音。听辨时须注意由这几个变化音构成的
增二度音程。
4