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文选序
式观元始,
眇觌
(
音敌,见
)
玄风,
冬穴
夏巢之时,
茹毛饮血之世,
世质民淳,
斯文未作。逮乎“伏羲氏之王天下也,
始画八卦
,造书契,以代结绳之政,
由是文籍生焉”。
《易》
曰:
“观乎天文,
以察时变,
观乎人文,
以化成天下。
”
文之时
义远矣哉!
[
译文
]
我看那原始时代的远古风俗,
人类处在冬住窟夏居巢、
连毛带血吃生肉的时期,
世风质
朴,民情淳厚,
文字文章还没有产生。到了“伏羲氏治理天下的时候,才开始画八卦,造文
字,用来代替
结绳记事的方法,从此以后文章典籍就应运而生了。”《易经》上说:“观察日
月星辰,
用来考察四季的变化;观察诗书礼乐,用来教化人民使之有成就。”诗书礼乐的意
义真深
远广大啊!
若夫椎轮为大辂
(音录,大车)
之始,
大
.
.
辂宁有椎轮之质?增冰为积水所成,
积水曾微增冰之凛。何哉?盖踵其事
而增华,变其本而加厉。物既有之,
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文亦宜然;随时变改,难可详悉。
[
译文
]
椎轮这种简陋的车子是帝王乘坐的大辂的原始模样,
但大辂哪有
椎轮的质朴?厚厚的冰
层是积水凝结而成的,
但积水并没有厚冰
的寒冷。
为什么呢?大概是由于承继那造车之事却
增加了文饰,
改变了水的本来状态却变得更加寒冷。
事物既然有这种现象,<
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文章也应当如此。
文章随着时代的发展而变化,我们难以全部搞清
它的变化规律。
尝试论之曰:
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《诗序》云:“诗有
六义焉:一曰风,二曰赋,三曰比,
四曰兴,
五曰雅,
六日颂。
”至于今之
作者,异乎古昔。古诗之体,今则全
取赋名。荀宋
表之于前,贾马继之于
末。自兹以降,源流寔
(实)
繁。
[
译文
]
让我尝试议论一下这个问题吧:
《毛诗序》上说:“《诗经》有
六义:第一叫做风,第二
叫做赋,第三叫做比,第四叫做兴,第五叫做雅,第六叫做颂。
”至于现代的作者,跟古代
大不一样。赋本是古代诗歌中的一种表现手法,现在却发展成
为用“赋”命名的独立文体。荀
.
.
卿、宋玉率先标明创作赋体,贾谊、司马相如跟在后面继续发扬。从此以后,这类作品源远
流长确实繁富。
述邑居则有“
凭虚”“亡是”之作,
戒畋游则有《长》
《羽猎》之制。若
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其纪一事,咏一物,风云草木之兴,
鱼虫禽兽之流,推而广之,不可
胜载
矣。
[
译文
]
描写城市园囿,有衡《西京赋》和司马相如《上林赋》这样的作品;劝戒帝王不要沉湎<
/p>
游猎,有扬雄《长赋》
《羽猎赋》一类的创作。如果论起那些记一
事、咏一物,寄兴风云草
木和鱼虫禽兽之类的作品,推广扩大其题材,就不能一一尽述了
。
又楚人屈原,含忠履洁,君匪从
流,
臣进逆耳,
深思远虑,
遂放湘南。
耿介之意既伤,壹郁之怀靡诉。临渊
有
怀沙之志,吟泽有憔悴之容。骚人
之文,自兹而作。
[
译文
]
又有楚国诗人屈原,
心怀忠贞,
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志行清正,因为楚王不是从善如流的国君,
臣下所进献
.
.
的忠言他听不顺耳,
屈原为国家百姓深谋远虑,
却反而被放逐在湘水之南。
刚直忠
正之心已
经遭到伤害,
抑郁不平的感情无处申诉,
面对江水产生投江报国的决心,
行吟泽畔面带憔悴
的
神色。骚人的作品从此兴起了。
诗
者,盖志之所之也,情动于中
而形于言。
《关雎》
、
《麟趾》
,正始之
道著;
《桑间》
、
《濮上》
< br>,
亡国之音表。
故风雅
(诗经)
之道,粲然可观。
[
译文
]
诗歌,
是心志达到一定的程度的表现,感情在心激荡而表现在语
言上。
《关雎》
、
《麟趾》
是端正初始之道的表达,
《桑间》
、
《濮上》是亡国之音的流露。所以《诗经》的正道,光彩
照人,值得鉴赏。<
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自炎叶,
厥
(其)
涂渐异。
退傅有“在
邹”之作
(指韦孟,西汉初诗人,傅楚王三代,传有《在邹诗》两首四
p>
言诗)
,
降将著“河梁”
< br>(陵有“携手上河梁”五言篇什)
之篇。
四言五言,区以
别矣。又少则三字,
多则九言,各体互兴,分镳并驱。
[
译文
]
自从汉朝中叶以来,
诗歌发展的道路
又渐渐不同了,
有韦孟退居邹地讽谏的诗作,
有降
将陵“携手上河梁”这样的篇什。四言诗和五言诗区分开来,又产生了少则三字、多则九字的
诗歌,各种诗体一齐出现,像分镳共驰的马车一样同时并起。
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