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《外国文学作品选读》选做作业答案
一、名词解释:
1.
俄狄浦斯情结:
奥地利精神病医生及精神分析学家弗洛伊德曾经评述过《俄狄浦斯王》
、
《哈姆雷特》
、
《卡拉马佐夫兄弟》
三部小说,
文学史上的三部杰作,
并从中指出了
文学史上赫赫有名的
“俄
狄浦斯情结”
。
俄狄浦斯情结即是由俄狄浦斯王子弑父娶母的故事得来的,
是心理学中俄狄浦斯情结的
原型。
弗洛
伊德在
《梦的解析》
中详细揭示了儿童心理深处隐藏着的对双亲
的性动机和敌意
动机,提出了著名的俄狄浦斯情结:
“把最初的
性冲动导向我们的母亲,并把最初的仇恨和
我们最开始的谋杀愿望导向我们的父亲,
p>
这就是我们所有人的命运。
我们的梦告诉我们,
事
情就是这样的。
”
俄狄浦斯情结又称恋母情结,
弗洛伊德认为,
俄狄
浦斯情结是人类普遍的心理情结。
它
作为人类心灵深处的无意识
的原型,
被社会禁忌和道德规范所压抑,
但在艺术作品中,
p>
它却
能直行无碍而在艺术作品中大放光彩,
是作家、
艺术家从事艺术创作的原始动机。
他还特别
指出,
《俄狄浦斯王》
、
《哈姆雷特》
、
《卡拉马佐夫兄弟》这三部世界名著,分别出现
于不同
的时代和国度,可反映的主题都是一个,即
为一个女人进行情杀
,也即恋母仇父、弑父娶
母的俄狄浦斯情结。
2.
包法利主义
指法国作家福楼拜的《包法利夫人》中主人公包法利夫人不切实际、想入非非的品性。
包法利夫人把爱情想象为
“一只玫瑰色羽毛的巨鸟,
可望而不
可即,
在诗的灿烂的天空翱翔”
,
认为
“爱情应当骤然来临,电光闪闪,雷声隆隆,仿佛九霄云外的狂飙,吹过人世,颠覆生
命
,席卷意志,如同席卷落叶一般,把心整个带往深渊”
。这种不切实际、想人非非的品性
被称为“包法利主义”
。它与包法利夫人这个形象结成一体,成
为文学上的一个专有名词。
“包法利主义”是平庸卑污的现实和渴望理想爱情、超越实际
可能的幻想相冲突的产物。
3.
拜伦式英雄
英国诗人拜伦在他的一系列诗作中,
< br>塑造了一类独特的人物形象。
他们彻底否定丑恶显
示,特
列追求自由、民主与个性解放;他们具有非凡的才智与不妥协的斗争精神,但又缺乏
明确
的斗争目标与有效的斗争手段;他们不与上流社会同流合污,而又傲慢、孤独、脱离群
众
。
他们是具有浓厚的个人主义色彩的反叛者。
在他们身上,
p>
有着诗人自身的生活际遇和思
想感情的明显烙印。俄国文学理论与文
学评论家别林斯基称这类人物为“拜伦式英雄”
。
4.
浮士德精神
“浮士德精神”是歌德在其诗剧《浮士德》中描述出的一种精神。
“浮土德精神”首
先是
一种笃于实践的入世精神,因而浮土德敢于与魔鬼订赌,走出封闭的“象牙塔”
p>
,进入大千
世界。
“浮土德精神”还是一种
不甘堕落、永不满足的追求精神,正如浮土德所言,
“有两个
灵
魂在我胸中,
它们总想分道扬镳。
一个怀着一种强烈的情欲,<
/p>
以它的卷须紧紧攀附着现世;
另一个却拼命要脱离尘俗,高飞到崇
高的先辈居地”
。任凭魔鬼百般以“恶”诱“恶”
,浮土
德虽有暂时的踟蹰,但绝不栖息止步。由于与魔鬼的约定,浮土德不可以对事物有所满足,
p>
一旦他说出“停留一会吧”这样的话,他就会堕入地狱。正是因此,浮士德才能不断地突破<
/p>
自我,不断地探索追求。
5.
冰山原则
“冰山原则
“作为一种文学创作理论,
指的是人的语言对于自
身思想的表达程度就好像冰
山一样,
只有八分之一露在水面以上
,
有八分之七在水面以下,
意思就是说人类的语言是无
法尽善尽美地表达思想的,
因此对于读者而言,
作者也没有必要写得过于宣露,
因为读者是
能够读懂的。
”冰山原则”的创作理论是由美国作家海明威最先提出的,在文学理论界产生
< br>了很大的影响。他说:
“我经常尝试按冰山的原则去创作”
。他又说:
“冰山在海里移动是很
宏伟壮观的,这是因为它只
有八分之一露出水面”
,而冰山的八分之七的部分在水面以下。
“冰山原则”使海明威形成了别具一格的艺术特色。在文体上,他的风格简约、含蓄、清新
而又内涵丰富,他常用电报式的对话、内心独白、意识流手法、象征手法等来表达极为复杂
的思想感情。
在作品结构上,
他往往只截取故事中的一个时
间段或一个时间点,
集中地反映
重大的主题或历史事件。
这种海明威式的时间模式和他电报式的文体风格交相辉映,
共同构
p>
成了海明威作品中独特的“冰山风格”
。
二、简答题:
1
< br>.
浅谈《伊利亚特》中阿喀琉斯的形象特征。
阿喀琉斯的人物形象特质包括重视荣誉,英勇善战,所向无敌,鲁莽暴烈,任性,易怒,
固执,重视友谊,有同情心等。他被称为“希腊第一勇士”
,是人神结合
的产物,父亲是人
间国王,
母亲是海上女神忒提斯,
因此他是半神半人,
具有超凡的能力。
在阿喀琉斯
出生后,
他母亲忒提斯倒提一只脚把他浸入冥河(一说把他放在天火里锻烧)
,使他周身刀箭不入,
唯有被手提着的脚后跟没有浸到河水,成为他惟一致
命之处。这也就是“阿喀琉斯之踵”的
来历。
神谕他有两种命运:
或者默默无闻而长寿,
或者在战场
上光荣地死亡。
他勇敢地选择了后
者。
这既是因为他将勇士的荣誉置于生命之上,
也是因为神的一个预言:
如果阿喀琉斯不参
战,希腊人就不能取得特洛伊战争的胜利。这表明他对自己的部族
有强烈的责任感。然而,
他并不总是高大顽强,没有缺点。当阿伽门农抢走他喜爱的女奴
时,他赌气不上战场,造成
了希腊联军的惨败,并间接害死了自己的挚友;他的挚友帕特
罗克洛斯被赫克托耳杀死后,
他痛不欲生,尽管母亲警告他:为友复仇将在战场上丧生,
阿喀琉斯仍坚决走上战场,然而
冲天的愤怒使他变成嗜杀的恶魔,
见到特洛伊人,
不分男女老幼便杀便砍,
让尸体堵塞了河
p>
道。
杀死赫克托耳后,
不予理睬赫克托耳生
前不要侮辱他的尸体的请求,
表现出既勇猛却又
任性、易怒、暴
躁、固执的一面。但当普里阿摩斯恳求他归还儿子的遗体时,他不仅宽待老
王,而且为死
者整容,并承诺在赫克托耳葬礼期间停战,显示了同情心。所以,哲学家黑格
尔称阿喀琉
斯:
“这是一个人”
。
2
.
浅谈巴尔扎克在小说《高老头》中如何塑造了典
型环境中的典型人物、并且注重细节
描写的?
巴尔扎克在《高老头》中塑造了典型环境中的典型人物,并且注重细节描写;
全书的情节主要在两个场景上展开:
伏盖公寓和鲍赛昂太太、<
/p>
雷斯多太太和纽沁根太太
的客厅。
即由下
层社会和上流社会这两个对立的侧面,
构成了整个巴黎的全景图画。
以伏盖
公寓为例,它坐落在偏僻角落,外表恶俗不堪,屋内陈设和周围氛围阴森比人
,各层居室分
出等级,
如同一个小社会。
这样的细节描写为人物描写提供了真实的历史背景,
也有利于突
出人物性格特征,反映人物的性格面貌。
细节描写方面,<
/p>
巴尔扎克充分运用了个性化的肖像描写、
个性化的人物语言以及夸
张手
法等,来描写人物性格。例如描写伏脱冷时充分体现出他性格的刚硬部分:
“肩头很宽,胸
部很发达,肌肉暴突,方方的手非常厚实,手指中节生着
一簇簇差茶红色的浓毛”
。鲍赛昂
夫人则从性格到语言都是文雅
的。高老头的父爱带有一种歇斯底里、近乎色情的性格等。
3
.
浅谈福楼拜的小说《包法利夫人》如何体现了他小说创作“非
个人化”
、
“科学化”的
观念
。
福楼拜在创作中反对浪漫主义式的情感渲泄
。福楼拜说:
“我们不应该利用艺术发泄我
们的情感,因为艺术
是一个自身完备的天地,仿佛是一颗星星,用不着支柱。我们必须脱离
一切刹那的因素,
然后越少感受对象,
我们反而容易如实表现它永久的普遍的性质
,
天才或
许不是别的,是叫对象来感觉的官能。物役于人,不是
人役于物。艺术家表现激情,然而是
描写的,属于一种再现的作用,具有形体的美丽,否
则容易流于艺术娼妓化,甚至情绪娼妓
化。
”所以福楼拜主张客
观地呈示自然,认为作家在描写庞杂的事物时,必须用画幅呈示自
然的形状。要做到客观
地展示自然,福楼拜认为作家在创作时必须“退出小说”
,进入无我
的境界,把客观性放到了创作的首要位置。
然而,
文学创作中纯粹的无我境界只不过是作家一厢情愿的幻想。
因为,
p>
无论一个作家
如何客观地把事物写得自然逼真,
他所描写的社会与人生都是出自他的心灵的,
因而都是主
观
化了的。
福楼拜主张客观地呈示自然,
其实也只不过是要求作家
自己不直接地在作品中出
现,
不要抒发个人的情感和指手划脚地
发表议论,
而不是指取消作家在作品中的存在。
这种
把作家的“自我”在作品中淡化的过程,使小说所呈现的社会与人显得更为自然,更合乎生
活的原本形态,小说也就成了如福楼拜所主张和追求的“生活的科学形式”
。
追求叙事之客观效果的努力,一个重要表现即是,作家在
《包法利夫人》中大量运用了
自由间接引语。
所谓自由间接引语
就是人称和时态上形同间接引语但又没有引导语导出的独
立转述语。例如:
她不弹钢琴了。干吗还弹呢?有谁听她呀?
她走了出来。墙仿佛在颤动,天花板像压了下来似的。
这两个例句,
无一不是由一个第三人称陈述句开始,
< br>而后又不留痕迹地滑向自由间接引
语。陈述句呈现的叙述者(作者)的声音,而自
由间接引语展现的则是爱玛的心理活动或是
她的直接观感。作者省去了“她想”
、
“她感觉到”的字样,使读者仿佛感受不到作者的存在
而直接随着人物角色去感觉、
体会。
作者对人物和事件
从不作任何抛头露面的直接评议,
一
切都按生活本身的样子“如
眼所见”地呈示出来。因此,他的小说,似乎并不存在一个讲故
事的人,故事就像一条自
然流淌着的河道,也像摄影机拍下的生活实景,一幅幅、一幕幕地
展现在读者眼前。
p>
4
.
浅谈陀思妥
耶夫斯基小说《罪与罚》中大学生拉斯柯尔尼科夫“不平凡的人”和“普
通的人”理论。
《罪与罚》
主人公拉斯柯尔尼科夫是
一个具有双重人格的人物形象。
他的人格的两面是
如此的不可调
和:
既是个心地善良、
乐于助人的穷大学生,
< br>—个有天赋的、
有正义感的青年;
同时他的性格又有着病
态的孤僻,
“有时甚至冷漠无情、
麻木不仁到了毫无人性的地步
”
。
为
了证明自己是不是一个“不平凡
的人”
,竟然可以去行凶杀人。似乎他身上有两种截然不同
的性
格在交替变化。
他的理论把人分为两类。
不平凡的人和普通的人。
不平凡的人能发表新的见解,
推进
这
个世界,为了达到自己的目的可以不择手段,无所不为,甚至杀人犯罪;普通的人平庸
、保
守,只是芸芸众生,繁殖同类的材料,充当不平凡的人的工具,他杀人犯罪的目的就
是根据
这一理论做一次实验判定自己也是属于不平凡的人。
<
/p>
而杀老太婆正是为了证明这种理论。
一方面,
他感到这种思想可怕,
认为它卑鄙、
下流、
灭绝人性,
不愿相信他的良心能干出这种坏事。
但是另
一方面贫苦人的悲剧使他震惊,
他害
怕自己可能的未来。因此,
在他看来,或者逆来顺受,成为母亲那样平凡的人,或者抛弃一
切传统的道德观念,成为
人类主宰或不平凡的人。
然而,
当他
真杀了老太婆之后,
却没有解决自己的矛盾,
而是面临着更激烈
的思想斗争。
他痛苦地动摇在坚持和否定自己的理论之间。根据自己的观察,谁智力强,
精神旺,就是统
治者、立法者、更正确。他为了取得生存的权利,挤入不平凡的人而杀死
老太婆,比拿破仑
来说,根本不算犯罪,不想去自首。但另一方面,他感到残忍和不人道
。最后他承认自己是
一个平凡的人,投案自首,在宗教中获得了新生。
< br>
5
.
浅谈
T
·
S
·艾略特的长诗《荒原》的
艺术性特征?
第一,
运用了蒙太奇的
剪接手法和拼贴技法。
长诗把远古的神话和传说、
宗教人物和说
教、古典文学和历史故事,以及现代西方的生活片断等,奇妙地剪接在一起,把看似互不
相
关的戏剧性场面拼贴在一起,
把表面上风马牛不相及的意象组
合在一起,
共同纳入一个以荒
原为中心的象征结构,
使这些看似无关的场面和意象获得了内在的联系。
诗人用这些片断支
撑起他的断垣残壁。诗的每一个细部都是碎片,但正是这些碎片共同构成了诗的主题。
第二,采用了丰富复杂的象征。艾略特的象征有他的独特性,这便是他
的引经据典,旁
征博引。这首诗涉及东西方
56
部作品,
35
个作家,
6
p>
种语言。艾略持认为,我们的文化包
罗万象,内容复杂,它在一个敏
感的心灵上必然会引起广泛复杂的反应。所以,诗人必然会
变得越来越广博,越来越喜欢
征引。长诗以“圣杯”
、
“渔土”等故事为基本框架,神话学、
人类学为诗人提供了整套的象征语言。
其中一些基本的意象在不
同的层面上还具有不向的意
义,譬如“水”这个意象就具有双重象征意义:水既是土地肥
沃、农业丰收的根本保证,又
是由繁殖神祟拜引申而来的、
以性
欲为代表的人类各种欲望的象征。
荒原缺水,
要等待水来
解救,这时水是“活命之水”
;西方社会人欲横流,水太多了,窒息了
生命,这时水是“死
亡之水”
。希望不可无,否则荒原永无生机
,欲望忌太滥,否则同样会溺毙生命。
第三,
意象新奇怪诞,
语言复杂多变。
艾略特常用异常怪诞的
意象来表现惊世骇俗的主
题。
长诗起首第一行,
“四月是最残忍的一个月”
,
就给全诗定下了反传统的
基调。
另外像
“太
阳的鞭打”
、
“白骨碰白骨的声音”
、
“老鼠拖着粘湿的肚皮”
、
“长着孩子脸的蝙蝠”等意象也
给人们留下极为深刻的印象,尤其使读者震惊的是那句:
“去年
你种在花园里的尸首,它发
芽了吗
?
”
被战争、死亡、残酷扭朗了的意象令读者感到毛骨悚然,然而这一切又非常真切。
在语言
的使用上,
《荒原》里有口语、书面语、古语、土语和外国语。诗中既有像“这年头
p>
人得小心啊”
这样的大白话,
又有模仿莎士
比亚等古代艺术大师的古奥英语。
诗人还注意到
词语在不同的层
面上具有不同的象征意义,譬如“水”和“火”的双重意义,再如花信子,
它既是实际的
花名,又是春天的象征。
三、论述题:
1
< br>.试论莎士比亚悲剧《哈姆雷特》中哈姆雷特人物形象及其“延宕”问题的成因。
哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的典型形象,他出身王室,年轻有为,才华横溢,<
/p>
举止端庄,为人正派,受到人们的称赞。他接受了人文主义教育,肯定人的价值,认为人类
是一件了不起的杰作,
有高贵的理性,
有伟大的力量,
有优美的仪表,
在行动上像一个天使,
在智慧上像一个天神,是宇宙的精华,万物的灵长。这与中世纪显然不同,中世纪强调基督
的至高无上,而否定人的价值。文艺复兴恰恰相反,肯定人的价值,肯定人的合理欲望。然
p>
而,这样一个美好的王子,却经历了理想的破灭:父亲的惨死,母亲的背叛。他变得忧郁起<
/p>
来,情绪低沉。在他看来,世间本来是美好的,不知怎的突然变了。如今,他看到什么都感
到可厌,人世间的一切都是陈腐的,乏味的,成了一个荒芜不治的花园,这花园里长满了
恶
毒的莠草。在丑恶的现实面前,想到了“生存还是毁灭”的问题。
关于哈姆雷特形象,
引起最大争议和兴趣的是对他复仇时
的延宕及其原因的认识。
他一
直迟迟没有进行复仇行动,拖延自
己的行动。这个问题堪称文学史上的“哥德巴赫猜想”
,
很难解
,没有定论。
有些人认为压根儿不存在延宕问题,
一种观点认为哈姆雷特仍在实施自己的计划,
另一
种观点则认为延宕只是一种莎士比亚在戏剧中造成的感觉,
他在剧中故意拉长时间,
p>
以便有
更长篇幅来表现主人公内心复杂活动,而不是仅仅描写他的外
部行动。
但是通读戏剧后发现确实存在延宕的问题:
从鬼魂鸣冤到哈姆雷特完成复仇之间的实际
时间很长。从他得知父亲的死
因,到决定用演戏来证实国王的罪行,中间有两个月的时间。
他有过很多行动,装疯、安
排戏中戏窥探内心秘密、同母亲谈话,直至最后决斗,说明中间
确实时间很长。
以致鬼魂都等得不耐烦,
敦促哈姆雷特复仇。
哈
姆雷特自己也谴责自己拖延
行动,当鬼魂催促他是,他感到羞愧。
有一千个读者即有一千个哈姆雷特。
怎样分析哈姆雷特的延
宕,
不同的人有不同的一件,
也可以从哈姆雷特的忧郁性格角度
分析哈姆雷特延宕的原因。
,忧郁是哈姆雷特在剧中一直
的状态
。
他想去做而不想去做,产生了行动上的延宕,但他内心里一
直在想:为什么去做,为什
么不去做。他把所有的精力都放在了这里。实际上,他考虑的
不是复仇的问题,复仇只是给
他提供了一个框架,去思考
to
be or not to be
的问题。产生了延宕。生存还是毁灭?生
还是死?为什么生,为什么死?生命的意义是什么?怎样活着有意义?
<
/p>
哈姆雷特不知道生命的意义是什么,
又想去探求。
人为什么活着,
这是人类文化本源的
问题。当我们小的
时候,智力水平没有发展到那么高的水平,没有那么高的精神追求,所以
精神处于低水平
的和谐之中。但是随着年龄的增长,视野的开阔,开始变得不和谐。在哈姆
雷特这里,解
释不通。于是产生了忧郁。
可以说,文中的几次杀人,都不是
早已决定好的杀人。例如:杀波洛涅斯,是偶然情况
下发生的事情,后者的偷听导致哈姆
雷特情绪冲动。后来杀害克劳狄斯:首先,哈姆雷特是
被动接受决斗的要求,
不是自己主动安排;
其次,
杀死克劳狄斯有冲动的
成分在里面——剑
上有毒、母亲死去,知道了这个情节后,哈姆雷特愤怒。如果没有这样
的情节,哈姆雷特一
直会延宕下去。
所以,从这个角度看,哈姆雷特并不是真的想去复仇。他至死的情绪都应是一种忧郁。
始
终是一个忧郁的王子,思索着
to be or not to be
的问题。忧郁构成了他身上最主要的
特色,也是他不朽的魅力。
2
.试论拜伦长诗《唐璜》的艺术成就。
1
.人物形象
今天,
说起唐璜这个名字
,
< br>人们马上会联想到英国拜伦的同名巨著。
其实
,
唐璜这一传奇
人物
,
早
在拜伦之前几百年就产生了。
他不仅出现在拜伦、
普希金等文学
家的诗文中
,
还被莫
里哀和莫扎特的话
剧和歌剧推向舞台,
在西方他是与浮士德、
哈姆雷特和唐吉诃德
并称的
“四
大不朽人物”之一。
p>
唐璜这一艺术形象源于西班牙传说:在
14
世纪
,
塞维利亚地区有一个姓“泰诺利奥”
、
名“璜”的贵族
,
玩世不恭
p>
,
肆意行骗
,
为所
欲为
,
更以诱惑、奸淫妇女为最大乐趣。由于得到
国王的庇护
,
受害者及其亲属都敢怒而不敢言。对口
出怨言乃至反抗者
,
他都残忍地将其杀
害。但是这个恶棍最后还是遭到报应:他诱奸教团统领唐·孔扎戈的女儿
,
孔扎戈为维护女
儿的名誉
,
与他决斗
,
被他杀死。教团成员们将他诱捕、处死
,
为首领复了仇
,
并散布传
闻
,
说
他死于魔鬼手中。
后来又传说
,
他杀死孔扎戈之后
,
为寻开心
,
邀请死者的雕像同他
共进晚餐。
雕像如约而至
,
同他握手<
/p>
,
令他惊恐不已
,
坠入地狱之中。
在这之后
,
人们又把
另一些贪图肉欲
享受的浪荡子的故事混杂进来
,
比如:
唐瑛·
德·
马拉尼亚为
了满足自己的欲望
,
把灵魂出卖
给魔鬼
,
后来终于悔悟
,
在修道院里度过余生
,
等等。随着岁月的流逝
,
经过人们的不断加工
,
唐
璜的故事越来越丰富
,
流传的地域越来越广
,
情节越来越复杂、
越精彩。
莫里
哀曾经将其改
为散文剧《唐璜》
,莫扎特也曾做歌剧《唐璜》<
/p>
。
但在传统作家笔下,唐璜都是个纨绔
子弟、花花公子形象,本事就是勾引女性,因此整
体上是个反面人物,类似中国的西门庆
。但是在拜伦笔下,唐璜是个正面人物,很有个人魅
力,令很多女人对他产生好感,虽然
他有很多艳遇,但是所有爱情故事都是自然而然产生、
两情相悦的。在诸多风流韵事中,
唐璜一直扮演被动者、被勾引者的角色,也就是说,他从
一个经验老到的寻花问柳的色鬼
形象,
变成了完全按照
“自然本性”
行
事的普普通通的贵族
青年,
在无数的艳遇中,
< br>他只是无视虚伪的清教道德和虚假的体面观念,
心甘情愿充当愿意
上钩的鱼儿。作为一个普通的、热情洋溢的、天真的贵族青年,他顺应自然而动,绝少虚伪
造作,经历的恋爱冒险,都不是他主动勾引别人,也不是朝三暮四,而是倾心相与。且他身
上很多基本操守都值得肯定,
如在海上遇险,
他宁
肯挨饿也不想别人那样去人吃人;
不怯懦,
且英勇。总之他是一
个既有诸多人性美质又有不少人性缺陷的芸芸众生般的人物
.
,
并非不
食人间烟火。
唐璜所具有的性格的复杂性,
使读者感到一种强劲而实在的现实历史感,
这是
拜伦
的一个独特创造,一个有血有肉的鲜活的人物形象。
2
.辛辣的讽刺
拜伦诗歌中最为有力的因素是辛辣的社会讽刺。
讽刺在
《唐
璜》
中达到出神入化的境界,
诗人自己称这部作品为讽刺史诗。
与早期主要针对某个事件所写下的诸多讽刺诗作相比,
《
唐
璜》
的讽刺范围异常广泛,
堪称无所不包:
从男女情事到婚姻生活,
从时政要闻到
历史制度,
从世俗人情到深层文化……诗人辛辣的诗句像无情的长鞭,
< br>笔锋所及之处,
所有的丑恶与荒
谬无不毕露原形。
在诗中,
诗人将自己所处的时代称之为是
“杀
人和卖淫被认为伟大的时代”
;
在这个“万恶时代”
,人们把钱看得高于一切:
“拿走性命,拿走老婆,但决不要拿走别人的<
/p>
钱袋”
;那些上流社会的阔少们“喝酒、赌钱、嫖妓”
,
“漂亮可是消衰,富有却没有一文钱;
他们的精
力在一千个怀抱中用尽了”
。对所谓高贵的上流社会,诗人的讽刺甚至不时指名道
姓:
他称骚塞等御用诗人为专门向皇上、
摄政
王献媚取宠的小人;
说英国外交大臣卡色瑞只
懂两件事——“如
何奉迎”和“如何压迫”
;挖苦俄国女皇叶卡捷琳娜二世为“穷兵黩武”
的“荡妇”
;指斥各国的统治者为“恶棍”
。等等。<
/p>
除去讽刺外,
长诗中还充满对正义事物
的热爱,
对失去自由的人的同情和对压迫者的战
斗号召。拜伦说
他自己有一种恒常不变的感情,这就是对自由的热爱。爱自由,一向是其创
作的主题。<
/p>
《唐璜》中,作家哀叹那些不自由的民族、民众,他随时准备去当战士。
< br>
3
.浓郁的抒情性。
在表现手法上说,
《唐璜》的突出特点是兼叙兼议。长诗本为叙事诗,
记述了唐璜的经
历的。但是在叙述中,诗人似乎无法按捺自己,随时向他的主人公和读者
打发议论、抒发情
感。在抒发情感中,他运用了浪漫主义作家常用的抒情手法,直抒胸臆
,他或回忆儿时的故
乡,或倾吐对祖国的思念,或吟哦大自然的神奇,极其美妙动人。<
/p>
3
.试析塞万提斯小说《堂吉诃德》中
堂吉诃德的人物形象,并着重指出其如何体现了集
悲剧性与喜剧性于一身的特质。
堂吉诃德的性格特征是矛盾复杂的,
具有明
显的多重性,
其内在冲突又与塞万提斯的思
想矛盾密切相关,<
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似乎可以认为他的性格矛盾是塞万提斯的矛盾,
是十六、
七世纪西班牙现
实的矛盾,也是人类精神的矛盾。
他是一个读骑士小说入迷,满脑子幻想,把现实中的一
切都
硬行套入荒诞的骑士小说中去的“走火入魔”的疯子;是一个见识广博、豪情仗义、为
实
现理念而奋不顾身的勇士;
是一个除骑士道外充满了资产阶级人文主义精神的思想家;<
/p>
是
一个疯傻与理智、过去与未来、理想与现实、喜剧与悲剧集于一
身的“多重人格”形象。
1
.喜剧性
人物。在这个层面上,堂吉诃德最大的特点是幻想狂。在认知层面,他无任
何现实感,其
思想完全脱离实际。然而其行为却往往事与愿违,害己害人。
他本是乡下的小乡绅、善人,但读荒诞的骑士小说入了迷,脑筋出了毛病,丧失了对现
实
的真实感觉,
生活在虚幻的癔想中。
于是他更名为高贵的堂吉诃
德,
穿一身曾祖留传下来
的破烂不全的盔甲,提着长矛,骑着一
匹瘦骨伶仃的老马,模仿古代骑士去周游天下,
“冒
大险,成大
业,立大功”
,帮助被侮辱与受压迫的人。他处处以过时的骑士制度行事,处处
模仿骑士小说中的英雄,疯疯癫癫,不断碰壁。在他眼中,到处有妖魔鬼怪,到处有奇境险
遇,他把风车当作巨人,把羊群看成军队,把送葬的教士当作魔鬼,把理发师的铜盆当作骑
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士的头盔,把酒袋当作巨人的脑袋,他把一切都看作是行侠仗义的好机会,不分青红皂白,<
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横冲乱杀。结果不但没有帮助别人解除苦难,反而给自己和人们都带来灾难。
他把牧童安德瑞斯从主人的皮鞭下解救出来,
自以
为得意,
扬长而去,
害得牧童得到更
加
残酷的鞭打。他放走了苦役犯,苦役犯不仅不感谢他,反而将他们主仆二人毒打一顿,连
桑丘的驴也给偷走了。他把送葬的教士打下马来,教士痛苦的哀叹:
“我不懂您这个打抱
不
平是怎么回事。您害我折了一条腿……您为人除害,却害苦了我,叫我终身受害”
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。他闯了
大祸,仍然执迷不悟。他还亦步亦趋地模仿骑士小说中的英
雄,结果更是笑话百出。骑士小
说中的英雄往往有灵丹妙药,堂吉诃德也“依葫芦画瓢”
,炮制出治伤的神油,主仆二人喝
得肚痛如煎,上吐下泻,浑身
瘫软,昏死过去。骑士的意中人都是娇贵无比的绝世美人,堂
吉诃德也为自己找了一位邻
村的农家女,
她壮硕无比、
胸口长毛,
而且心目中压根儿没有吉
诃德先生,堂吉诃德先生却为她神魂癫倒,忧伤憔悴,饿着肚子
终日叹息。这些细节都表明
了堂吉诃德是个幻想狂,尽管“挨够了打,走尽背运,遍尝道
途艰辛”
,依然顽固不化。他
既看不清现实,又认识不到自己的
力量,闯了祸而不肯认错,闹了笑话而不自悟,一味地凭
着幻想蛮干下去,成为一个可笑
又可怜的丑角。
2
、悲剧性人物。这
个层面上,堂吉诃德具有浓厚的理想主义精神,体现了人文主义思
想。这个方面占据其思
想的主导地位,对人更富有启发。事实上,有无理想主义精神是悲剧
人物的重要标志。他
坚持理想,为了理想、信念,可以失去自己的生命。而且他的理想不仅
仅停留在思想层面
,还付诸实际。只不过,实现理想的方式有问题。游侠的动机是好的,这
使他成为理想主
义革命家、改革家的代名词。
堂吉诃德是一个善良、
真诚的游侠骑士。
他看到了当时西班牙社会的黑暗和罪恶,
诅咒
“这个可恶的年代”
,
“世道人心,一年不如一年了”
。因而他要献身做骑士,济世救人,下
< br>一番万古流芳的大事业,其动机是善良的,愿望是美好的,态度是真诚的。他不辞劳苦,不
畏艰险,
反复向世人申述光复骑士道是当务之急。
他心
目中的理想社会是原始社会的大同世
界,那时没有私有概念,没有你争我夺,没有弱肉强
食,所有的是平等、自由、共有的和谐
美满与恬适。
美好的黄金
时代,
是文艺复兴时期人文主义的理想。
这个公正和谐的乐园属
于
地面上的人世间,
而不是中世纪骑士企求的天国。
问题是他的真诚用错了地方,
他的理想是
“乌托邦
”式的,他的行为方式是荒谬的。
他荒唐可笑的背面,
则蕴含着博大的胸怀和崇高的理念。
因此,
他
又是一个执著的理想
主义者,
如果说他是一个疯子,
那么他也是一个伟大的疯子。
俄罗斯文学家屠格涅夫高度评
价了堂·吉诃德这种内在品格,他认为具有超越精神的信仰是堂吉诃德的本质。他说:
< br>“我
再重复一遍:
堂吉诃德本身表现了什么呢?首先是表
现了信仰,
对某种永恒的不可动摇的事
物的信仰,对真理的信仰
。简言之,对超出个别人物之外的真理的信仰,这真理不能轻易获
得,它要求虔诚的皈依
和牺牲,但经由永恒的皈依和牺牲的力量是能够得到的。
”的确,堂
吉诃德全身心浸透着对理想的忠诚,
为了理想他准备承受种种艰难困苦,
以至于自己的生命。
他从不怀疑自己、自己的使命,甚至自己的体力,他的
意志是不可动摇的意志。他本来是一
个身体孱弱的老头儿,
但是
在冒险过程中,
他就象变成了另外一个人,
他奋不顾身地向巨大
的风车冲杀,甚至敢打开狮笼,向非洲雄狮挑战。他在冒险游侠过程中常常风餐露宿,被
打
得遍体鳞伤;断了肋骨,掉了门牙,被猫儿抓伤,被群猪乱踩,但是他毫不在意。他认
为吃
苦受难是很自然的事,也是游侠骑士的光荣,
“我们是上帝
派到世上来的使者,是为上帝维
持正义的胳臂……不出汗、
不吃
苦是不行的……凭我亲身的经历来看,
常常挨打,
得忍饥耐
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渴,受种种困苦,他把自己的整个身心都献给了心中的理念,超越了肉体的感觉,超越了尘<
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世的喧嚣,超越了物质的诱惑。他坚强的信念和追求精神,使他的种种行为、言论以及他整
个人具有一种特殊的力量和威严。
尽管他无休止地陷入滑稽可笑
的屈辱境地,
但他那体现了
人类精神境界的伟
< br>
大人格是永恒的。
堂吉诃德
的价值还在于他分享了塞万提斯的见识与思想,
寄托着塞万提斯的爱憎、
困惑
与希望,
从而成为一个进步的人文主义者。
小说中堂吉诃德只要不涉及骑士道,
他的头脑就
很清楚,见识高明,说出话来学问渊博,令人肃然起敬。塞万提斯喜欢在自己的作品中发发
议论,
常常借小说里的人物作自己的传声筒或者直接表述自己思想。
人文主义者最主要的特
征是推崇“人”
,反对神,他们
提倡以人为本,反对神的权威,歌颂世俗以蔑视天堂,标榜
理性以取代神启。堂吉诃德追
求的身后留名,也不是天国的永生,而是现世的永恒。他反对
中世纪封建教会的天国至上
观和封建制度的血统基础,
主张个人奋斗,
美德为贵。
他多次谈
论到平民和帝王的贵贱问题,认为帝王与平民的地位是经常变换
的,社会的地位是暂时的,
它不能决定一个人的贵贱,而只有“美德”才是真正的高贵。
他认为:
“干什么事,就成什
么人;高贵以美德为准。好人尽管
地位低,比地位高的坏人可敬可佩。
”
“谁自卑自贱,就是
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卑贱的人”
。他告诫桑丘“你不妨夸耀自己出身贫贱,你说自己世世
代代是庄稼人,不会低
了身份……出身穷苦而升做教皇或大皇帝的不知多少呢……假如你
一心向往美德,
以品行高
尚为荣,你就不必羡慕天生的贵人。血
统是从上代传袭的,美德是自己培养的;美德有本身
的价值,血统却没有。
”人的贵贱不以血统为本,而以美德为准;美德靠个人努力是可以得
到的,<
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不是天生的,
这是文艺复兴时期人文主义者向旧的封建秩序、
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封建等级观念和宗教神
学规范发起挑战的有力思想武器。堂吉诃德还
经常宣扬意志的自由,他说:
“我们的意志是
自由的……意志是
没法强制的。
”
人的命运是由自己造成的,
能够战胜自己的人是理性的人,
伟大的人。堂吉诃德虽然历经磨难,吃尽了苦头,但
他证实了自己的意志,战胜了物质的贪
欲,信守了自己的诺言,最终战胜了自己。他认为
战胜自己是最了不起的胜利。小说通过桑
丘之口转述了堂吉诃德的感受。桑丘说:
“他虽然败在别人手里,却战胜了自己;据他以前
跟我讲的话,这是为
人在世最了不起的胜利。
”所有这些言论无疑都反映了文艺复兴时期的
< br>最新思想。
4
.试析卡夫卡小
说《城堡》的独特魅力。
(一)小说的多义性、歧义性。
《城堡》自诞生以来,就一直被认
为是晦涩难解,几乎被视为文学史上的一个谜语。学
术界从不同的视野出发,
对作品提出了各种阐释,
不同的研究方法和出发点得出了不同的结
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