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1
《新青年》
:
中国现
代文学史、文化思想上最重要的刊物。
1915
年创刊于上海,
原名《青年杂志》,
陈独秀主编。“五四”前后以《新青年》为主要阵地,同时进行了新
文化运动和文学改革运动。创
刊号发表的《敬告青年》提出了民主、科学的反封建思想的
革命主张,
1917
年初发表了胡适的《文
学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》,正式掀起文学革命。
1918
年
5
月,现代文学史上第一篇
白话小说《狂人日记》发表于其上。该刊还广泛译介外国文学。
1920
年
9
月,它成为上海共产主义
小组机关刊物,
1926
年终刊。
2
文学改良刍议
:1917
年发表于《新青年》,是倡导文学革命的第一篇理论文章,对文学革命在理论
上作出了重要贡献。提出文学改良应从“八事”入手
:
须言之
有物、不摹仿古人、须讲求文法、不作
无病呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不
避俗字俗语。文章宣扬的是一种反拟古主义的现
实主义文学思想,从不同角度针贬了旧文
坛的复古主义和形式主义流弊,粗浅的触及了文学内容与
形式的关系、文学的时代性与社
会性以及语言变革等问题,初步阐明了新文学的要求和推行白话文
的立场。
3
文学革命论
:1917
年
2
月发表于《新青年》,表明了更坚
定的文学革命的立场,明确提出”三大主
义”作为新文学的征战目标。推倒雕琢的、阿谀
的贵族文学,建设平易的、抒情的平民文学;推倒
陈腐的、铺张的古典文学,建设新鲜的
、立诚的写实文学;推倒迂晦的、艰涩的山林文学,建设明
了的、通俗的社会文学。从内
容到形式对封建旧文学持批判否定态度,主张以革新文学作为革新政
治、改造社会之途。
4“人的文学”:1918
年
12
月,《新青年》刊登了周作人的《人的文学》,对当时的文学革命
影响
很大。
周作人从个性解放的要求出发,
充分肯定人道主义,
强调一种”利己而利他,
利他即是利己
”
的”理想生活”,提出以”人道主义为本,对于人生诸问题,加以记录研究的文字,便
谓之人的文
学”,认为新文学即人的文学,应充分表现”灵肉一致”的人性。这深深影响
了五四时期表现个性
解放主题的创作,”人的文学”成为五四时期文学的一个中心概念。
在《平民文学》中,周作人进
一步阐述”人的文学”的主张,强调文学须应用于人生上,
提出”普遍”与”真挚”的原则,并申
明”以真为主,以美即在其中”的文学观念,这对
五四时期尤其是为人生派的创作影响很大。
5
双簧信
:1918
年钱玄同和刘半农的双簧戏,
正式拉开了新文学与封建复古主义思潮斗争的序幕。
复
古主义者反对新文化运动和文学革命,却暂时没有人公开出来讲话。于是钱玄同把社会上的各种反
对意见归纳起来,化名”王敬轩”写给《新青年》编者写信,再由刘半农写复信予以批驳,两信
同
时发表,名为《文学革命之反响》,借以扩大文学革命的影响,引起了广泛的社会注意
。
6
林蔡之争
:
最早代表复古主义文学思潮出来反对文学革命的是林纾(琴南)。这位古文家极力反
对
以白话文代替文言,写了《论古文白话之消长》《致蔡鹤卿太史书》,对白话文运动大
张挞伐,又
在《新申报》上发表《荆生》《妖梦》等文言小说,影射攻击文学革命领袖。
北大校长蔡元培在致
林纾公开信中则重申了”思想自由、兼容并包”的原则,李大钊、鲁
迅也发文谴责”国粹家”历史
倒退行为。林纾所代表的守旧派对新文学的反攻,并没有什
么理论力度,只停留在人身攻击和政治
要挟的层面,反而激起了新文学阵线义无反顾的抗
争。
7
学衡派
:
得名于
1922
年
1
月在南京创办的《学衡》月刊,主要成员有东南大学的梅光迪、胡先骕、
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吴宓等,他们既是欧美留学生,又是大学教授。他们以《学衡》为阵地,打着”学贯中西”旗
号,
提倡尊孔读经、
复古倒退,
攻击新
文化运动、
文学革命和开始在中国传播的马列主义。
1933<
/p>
年,
《学
衡》停刊。
8
甲寅派
:
得名于《甲寅》杂志。
1925
年《甲寅》在北京复刊后,
成为章士钊等宣传复古思想,反对
白话文,为镇压进步学生运动制造舆论,维护反动军阀
统治,抨击新文化运动的主要阵地。经鲁迅
1
为代表的新文化革命阵营的奋力批驳,甲寅派很快败下阵。至此,白话与文言之争以白话文的胜利
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而告终。
9
鸳鸯
蝴蝶派
:
始于
20C
< br>初,盛行于辛亥革命后,得名于清之狭邪小说《花月痕》中的诗句”卅六鸳
鸯同命
鸟,一双蝴蝶可怜虫”。因其内容多写才子佳人情爱,又因鸳蝴派刊物中以《礼拜六》影响
最大,故又称”礼拜六派”。主要作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋、李定夷等。主要刊物
有《礼拜六》《小说时报》《眉语》等。他们的文学主张,是把文学作为游戏、消遣的工具,以言
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情小说为骨干、情调和风格偏于世俗、媚俗的总体特征。代表作有徐枕亚的《玉梨魂》、李涵
秋的
《广陵潮》。这股文学思潮存在时间较长,到
1949
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年才基本消失。这一流派的出现有社会和文学自
身原因,在从古代小
说到现代小说的过渡期间起过一定的承前启后作用。
10
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黑幕小说
:
中国近代小说流派
。约在
1915~1918
年间与鸳鸯蝴蝶派前后相继,盛行于上海。当时
多种杂志、大小报副刊均刊载这类小说
,代表作是
1918
年出版的《中国黑幕大观》及续集。此类小
说反映了这一流派作者游戏的、消遣的、趣味主义的文学观。《中国黑幕大观》洋洋百万
言,涉及
社会各界人物、事件,但不外乎都是些风流案件、私娼秘史之类,专以揭露阴私
、泼污水、进行人
身攻击为能。虽然揭露了社会上的种种丑恶,但在写法上赤裸裸地描绘
现实,社会效果适得其反,
有些作品还成了军阀、政客相互中伤、攻讦的工具,在五四运
动后即销声匿迹。钱玄同、沈雁冰、
鲁迅曾撰文加以批判。
<
/p>
11
文学研究会
:1921
年
1
月在北京成立,是文学革命后第一个纯文学团体
,主要成员有周作人、沈
雁冰、郑振铎、王统照、许地山、叶绍钧等
12
人,后来发展到
170
多人。
以《小说月报》为阵地,
积极倡导新文学。其文学宗旨为”研究介绍世界文学,整理中国
旧文学,创造新文学”,明显表现
出对”为人生而艺术”的现实主义倾向。他们以人生和
社会问题为题材,特别注重对社会黑暗的揭
露和灰色人生的诅咒,表现新旧冲突。写法上
一般倾向于
19
世纪俄国和欧洲的现实主义,也借鉴自
然主义,重视强调实地观察和如实描写。
12
创造社
:
成立于
1921
年
7
月,是中国现代文学史
上成就最高、影响最大的文学团体之一,主要成
员有郭沫若、郁达夫、张资平、成仿吾、
田汉等,先后办有《创造》季刊、《创造周报》、《创造
日》等刊物。创造社初期主张”
为艺术而艺术”,强调”直觉”、”灵感”在文学创作中的作用,
主张表现作家的”内心
要求”。他们同时又注重文学表现时代的使命,对旧社会不惜加以猛烈的炮
火。创作上的
流派特色十分明显,他们的作品带浓厚的抒情色彩,直抒胸臆和病态的心理描写往往
成为
他们表达内心矛盾和对现实的反抗情绪的主要形式。翻译大多是西方浪漫主义的作品。
1925
年后,随着革命形势的发展,创造社作家发生分化,提倡革命文学,并从行动上
投入革命浪潮。大
革命失败后,分化进一步加剧,一部分作家退出创造社,郁达夫因为与
创造社个别成员意见不合也
退出创造社。另外,又增加了一些成员,如冯乃超等。
1929
年
2
月,被
国民党查封。
13
新月社
:
是五四以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。
1923
年成立于北京,该
社活动在
1927
年春移往上海,
1933
年结束,主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。他们
把《晨报副刊》作
为阵地,后又创办《诗刊》周刊、《新月》周刊。新月社是一个涉及政治、思想、
学术、
文艺各领域的派别,在思想上组织上都表现了资产阶级自由主义特点。它在中国现代文学史
上的贡献主要在于新诗,闻一多、徐志摩等人针对自由体诗出现的散文化倾向,提出新格律诗的主
张,即新诗的”三美”主张。他们对于诗歌艺术的追求带有唯美倾向,但在一定程度上克服并纠正
p>
了五四以来白话新诗过于松散、随意等不足,在当时对于新诗在艺术技巧
14
语丝社
:
得名于《语丝》
p>
周刊。《语丝》创刊于
1924
年
11
月,
1930
年
3
月停刊,语丝社随之消散。《语丝》主要撰稿人有
孙伏园、周作人、鲁迅、林语堂等。它是中国现上的发展有重要意义。徐志摩《再别康桥》、闻一< /p>
多《死水》等是新月社的佳作。
2
14
语丝社
:
得名于《语丝》周刊。《语丝》创刊于
1924
年
11
月,
1930<
/p>
年
3
月停刊,语丝社随之消
散。《语丝》主要撰稿人有孙伏园、周作人、鲁迅、林语堂等。它是中国现代文学史上最早以散文
p>
创作为主的刊物,主要发表杂感、短评、小品等。语丝社作家的散文创作形成了独具风格的”
语丝
文体”,这种文体在思想内容上任意而谈,斥旧促新,在艺术上以文艺性短论和随笔
为主要形式,
泼辣幽默,讽刺强烈,文字中”富于俏皮的语言和讽刺的意味”,特色是”
任意而谈,无所顾忌,
要催促新的产生,对于有害于新的旧物,则极力加以排击,——但
应该产生怎样的‘新
'
,却并无明
白的
表示,而一到觉得有些危机之际,也还是故意隐约其词”。以鲁迅为代表的尖锐泼辣的杂文和
以周作人、林语堂代表的幽雅的小品形成了该社散文创作两大类,对散文发展有重要影响。
< br>
15
浅草
-
< br>沉钟社
:1922
年在上海成立,主要成员有林如谡、陈
炜谟、陈翔鹤、冯至等。创办大都侧重
表现自我《浅草》季刊,并在上海《民国日报》副
刊中出过《文艺旬刊》,其骨干成员又于
1929
年
秋组成沉钟社,办有《沉钟》周刊、半月刊,致力于介绍外国文学,特别是德国浪漫主义文学,创< /p>
作方面则有冯至的诗歌,林如谡、陈炜谟、陈翔鹤的小说,多抒写知识青年苦闷的生活和忧
郁的情
感,富于感伤色彩。
16
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莽原社
:1925
年成立,由鲁迅发起和领
导。成员主要有高长虹、向培良,韦素园等,以创办《莽
原》周刊和半月刊而得名。《莽
原》提倡社会批评和文明批评,向旧势力、旧文明发起攻击。
17
未名社
:1925
年成立,由鲁迅
发起和领导。成员主要有韦素园、台静农等。这是一个着重于翻译
和介绍外国文学,尤其
是俄罗斯文学的团体,有专收翻译作品的《未名从刊》和专收创作的《未名
新集》。台静
农的小说集《地之子》是未名社小说创作的重要收获,乡土文学的成功之作。
18
湖畔诗社
:1922
年
4
月在杭州成立的新诗团体,主要代表诗人有汪静之、潘漠
华、应修人、冯雪
峰四人。同年
4
月,
他们的诗歌合集《湖畔》出版,并因此得名为”湖畔诗人”。他们写作抒情诗,
但最有影
响的是爱情诗,风格清新、自然、天真、率直,表现了对传统封建世俗大胆反叛的精神,
艺术上也较成熟。
1923
年,又有合集
《春的歌集》出版,这些诗作很能唤起一代新人的纯真和热情。
被朱自清称为当时”专
心致志做情诗”的四个年轻人。
19
新剧
:
又称文明戏。是中国话剧运动的第一阶段。开始于
1907
年,留日学生曾孝谷、李叔同、欧
阳
予倩等在欧美、日本话剧运动的影响下,组织话剧团体春柳社,改编演出《黑奴吁天录》等话剧。
辛亥革命前后,新剧团体很多,演出以民族民主革命为内容的政治戏居多。辛亥革命后,新剧很繁
荣,以演家庭伦理戏居多。”五四”前夕,新剧趋向衰落,其原因
:<
/p>
一是新剧商品化,迎合小市民趣
味,内容庸俗低下,二是新剧都是
幕表戏,没有完整的剧本,只有分场的故事梗概,由演员上台随
意发挥,艺术水平和演技
很难提高。”五四”文学革命批判堕落的文明戏,一些戏剧家提出”爱美
剧”口号,中国
话剧运动由此进入第二个阶段。
20
爱美剧
:
中国五四运动后兴起的非职业戏剧运动,简称爱美剧。
”爱美剧”系英文
Amateur
的音
译,意为业余的,”爱美剧”指业余演剧。
1921
年
1
月,汪优游在”五四”新思潮推动下,针对文
明戏商业化的弊病,首次提出脱离资本家的束缚、仿西洋组织一个非营业性质的独立剧团的设想,
并与陈大悲等
13
人成立了民众戏剧社。
不久,
陈大悲著
《爱美的戏剧》
,
遂在社会上引起热烈反响,
于是爱美的戏剧迅速取代已经
没落的文明戏,
成为
20
年代初期中国
话剧活动的主流。
爱美的戏剧运
动以学生为主体,中心在北京、
上海。它是现代话剧在中国舞台上最初的尝试,在批判文明戏的基
础上,介绍西方戏剧的
学说与方法,对中国话剧进行了革新。因而是文明向现代话剧过渡的产物,
从理论上使新
的戏剧观念进一步完善、具体化,主张”教化的娱乐”等等。
21
南国社
:1923
年成立于上海,
领导人田汉,先是创办《南国》半月刊,发表了话剧创作《获虎之
夜》等,后又办《南国
特刊》、南国电影剧社、南国艺术学院。南国社开展话剧创作活动主要是在
3
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