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导游方法和技巧是导游艺术的重要组成部分。为了使自己成为旅游者的
注意中心并将他们吸
引在自己周围,导游人员必须讲究导游讲解的方式、方法。国内外导
游界的前辈们总结出了
很多行之有效的导游方法和技巧,不少优秀导游人员还在通过实践
不断予以补充、丰富,现
择要介绍
11
种导游方法。
(一)分段讲解法
所谓
“分段讲解法”
,
就是将一处大景点分为前后衔接的若干部分来讲解。
也就是说,
在
参观一个大的、重要的游览点之前,先概括地介绍
此游览点的基本情况,包括历史沿革、占
地面积、欣赏价值等,使游客对即将游览的景点
有个初步的印象。然后,导游人员再带团顺
次参观,边看边讲,将旅游者导入审美对象的
意境。如介绍杭州西湖时,一般先从其概况、
传说、成因开始讲起,继而带出“一山、二
堤、三岛”
、
“西湖新旧十景”等具体景点的讲解,
旅游者边欣赏沿途美景,边倾听导游员有声有色、层次分明、环环相扣的讲解,定会心旷神
怡,获得美的享受。
(二)突出重点法
突出重点法就是导游讲解时避免面
面俱到,而是着重介绍参观游览点的特点和与众不同
之处的方法。
一处景点,
往往内容很多,
导游人员必须根据不同的时空条件
和对象区别对待。
做到轻重搭配,详略得当,必要时出粗取精,去伪存真,由此及彼,由
表及里,并着力从以
下几个方面把握其脉络。
1
、突出大景点中具有代表性的景观
大的游览景点,导游人员必须根据
这些景点的特征,进行重点讲解。如去花港观鱼的游
览,主要是参观红鱼池和牡丹园,并
加以重点介绍,不仅能让旅游者了解景点全貌,还能使
他们领略公园的园林艺术和花卉知
识,从中得美的享受。
2
、突出景点的特征及与众不同之处
旅游者在游览过程中会发觉很多同
类的东西,如同样的园林建筑,同样的佛教寺院,俗
话说:内行看门道、外行看热闹。即
使是同一佛教宗派的寺院,其历史、规模、结构、建筑
艺术、供奉的佛像也各不相同,导
游人员在讲解时必须讲清其特征及与众不同之处,才能使
游客避免枯燥乏味的游览,增加
知识情趣,提高旅游兴趣。
3
、突出旅游者感兴趣的内容
旅游者来自各个层面,
兴趣各不相同
,
但有一点是相同的,
即大家出来旅游都是为了寻找快
乐,如导游人员能对他们背景有所了解,认真研究游客的喜好,努力做到投其所好,便能博
得大多数游客的青睐。
突出旅游者感兴趣的内容就是要提高讲解层次,
吸引旅游者注意力,
如介绍建筑,
仅仅讲其
布局、特征往往觉得很抽象
。如果能引经据典加以比较,就会显得层次丰富,内容厚实,因
为建筑的外表不仅是房屋
或办公场所而已。一幢漂亮的建筑其造型本来就是“凝固的音乐”
,
反之,
不讲设计的幢幢高楼就会变成
“水泥森林”
。
导游员只有将其丰富内涵介绍给游客,
才
p>
能使游客叹服。
4
、突出“??之最”
对于某一景点,导游人员只要根据
实际情况,介绍这是世界(中国、某省、某市、某地)
最大(最长、最古老、最高、甚至
可以说明最小)的??因为这也可以说是景点的特征,就
能加深旅游者的兴致,有时在讲
解一个景点时也要避轻就重,如杭州飞来峰,洞窟岩壁上分
布着五代到宋、
元时期的石窟造像
338
尊,
导游人员不可能面面俱到,
只能择其重点,
将
“最
大,最早,雕刻最细赋”的三处佛像细述,其余概述即可。
(三)触景生情法
“触景生情法”就是见物生情、借题发挥的导游讲解方法。在
导游讲解时,导游人员不
能就事论事地介绍景物,而是要借题发挥,利用所见景物制造意
境,引人入胜,使旅游者产
生联想
,从而领略其中之妙趣。如旅游者到西安旅游,当下飞机从咸阳国际机场前往市区的
时候
,途中,看到一座座陵墓,导游人员便即景生情地讲道:
“中国的景观各有特色,北京看
墙头,
桂林看山头,
上海看人头,
p>
到了西安大伙儿看的就是各种各样的坟头”
,
一席话说得非
常形象,给大家留下深刻的印象。
触景生情法的第二个含义是导游讲
解的内容要与所见景物和谐统一,使其情景交融,让
旅游者感到景中有情,情中有景。如
当旅游团在参观海南三亚亚龙湾景区时,导游人员结合
电影《一声叹息》的场景,给他们
作了生动的描绘,旅游者望着无垠的海滩,蔚蓝的天空,
从影片中的人生感悟生活中的人
生,发出了很多的联想。
p>
触景生情贵在发挥,要自然、正确、切题地发挥。导游人员要通过生动形象的讲解、有
趣而感人的语言,赋予没有生命的景物以活力,注入情感,引导旅游者进入审美对象的特定
p>
意境,从而使他们获得更多的知识和美的享受。
(四)虚实结合法
虚实结合法就是在导游讲解中将典故、传说与景物介绍有机结
合,即编织故事情节的导
游手法。就是说,导游讲解要故事化,以求产生艺术感染力,努
力避免平淡的、枯燥乏味的、
就事论事的讲解方法。
虚实结合法中的“实”是指景观的
实体、实物、史实、艺术价值等,而“虚”则指与景
观有关的民间传说、
神话故事、
趣闻轶事等。
“虚”
与“实”
必须有机结合,但以“实”
为主,
< br>以“虚”为辅,
“虚”为“实”服务,以“虚”烘托情节,以“虚”加深“实”的
存在,努力
将无情的景物变成有情的导游讲解。如讲解杭州断桥时,结合白娘子和许仙在
断桥上“千年
等一回”的故事,一定会显得更加风趣生动。再如一座雷峰塔本来显得很平
常,由于民间故
事的介入,白娘子、许仙、法海等人物穿插其中,导游人员一加喧染,就
会激起旅游者的极
大兴趣。当然,导游人员在讲解时选择“虚”的内容要“精”
、要“活”
。所谓“精”
,就是所
选传说是精华,
与讲解的景观密切相关;
所谓
“活”
,
就是使用时要活,
< br>见景而用,
即兴而发。
<
/p>
总之,讲解每一个景点,导游人员应编织故事情节,先讲什么,后讲什么,中间穿插什么典
故、传说,心中都应有数。加上形象风趣的语言、起伏变化的语调,导游讲解就会产生艺
术
吸引力,受到旅游者的欢迎。
(五)问答法
问答法就是在导游讲解时,导游人
员向旅游者提问题或启发他们提问题的导游方法。使
用问答法的目的是为了活跃游览气氛
,激发旅游者的想象思维,促使旅游者与导游人员之间
产生思想交流,使旅游者获得参与
感或自我成就感;也可避免导游人员唱独角戏的灌输式讲
解。
1
、自问自答法
导游人员自己提出问题,并作适当
停顿,让旅游者猜想,但并不期等他们回答,只是为
了吸引他们的注意力,促使他们思考
,激起兴趣,然后做简洁明了的回答或做生动形象的介
绍,还可借题发挥,给游客留下深
刻的印象。如,导游人员在讲解六和塔时,讲到塔的高度、
外观层数时就可用自问自答法
,这样定会大大加强导游效果。
2
、我问客答法
导游人员要善于提问题,但要从实
际出发,适当运用。希望旅游者回答的问题要提得恰
当,估计他们不会毫无所知,也要估
计到会有不同答案。导游人员要诱导旅游者回答,但不
要强迫他们回答,以免使其感到尴
尬。客人的回答不论对还是错,导游人员都不应打断,更
不能笑话,而要给予鼓励。最后
由导游人员讲解,并引出更多、更广的话题。
3
、客问我答法
导游人员要善于调动旅游者的积极
性和想象思维,欢迎他们提问题。旅游者提出问题,
证明他们对某一景物产生了兴趣,进
入了审美角色。对他们提出的问题,即使幼稚可笑的,
p>
导游人员也绝不能置若罔闻,千万不要笑话他们,更不能表示出不耐烦,而是要善于有选择<
/p>
地将回答和讲解有机地结合起来。不过,对客人的提问,导游人员不要他们问什么就回答什
么,一般只回答一些与景点有关的问题,注意不要让他们的提问冲击你的讲解,打乱你的
安
排。在长期的导游实践中,导游人员要学会认真倾听旅游者的提问,善于思考,掌握他
们提
问的一般规律,并总结出一套相应的“客问我答”的导游技巧,以求随时满足旅游者
的好奇
心理。
(六)制造悬念法
导游人员在导游讲解时提出令人感兴趣的话题,但故意引而不
发,激起旅游者急于知道
答案的欲望,使其产生悬念的方法即为制造悬念法,俗称“吊胃
口”
、
“卖关子”
。
< br>
制造悬念是常用的一种
导游手法。通常是导游人员先提起话题或提出问题,激起旅游者
的兴趣,但不告知下文或
暂不回答,让他们去思考、去琢磨、去判断,最后才讲出结果。这
是一种“先藏后露、欲
扬先抑、引而不发”的手法,一旦“发(讲)
”出来,会给旅游者留下
< br>特别深刻的印象,而且导游人员可始终处于主导地位,成为旅游者的注意中心。
制造悬念的方法很多,例如引而不
发法、引人入胜法等都可能激起旅游者对某一景物的
兴趣,激发遐想,使他们急于知道结
果,从而制造出悬念。如游览杭州西湖三潭印月,只见
三个石塔矗立在盈盈碧水之间,塔
高
2
米,每个石塔中间各有
5
个小孔,导游人员讲道:每
到农历八月中秋,人们在塔中点上蜡烛,洞口
蒙上薄纸,烛光倒映在湖中,形成了“天上月
一轮,水中影成三”的绮丽景色,可以看见
32
个月亮(也有说
33
个月亮)
。当旅游者在思索
三潭五孔倒映水面总共也
只有
30
个月亮,
此时导游人员再点破
:
天上一个,
水中一个
(手中
还有一个月饼)
,不就成了
32
(
33
)个月亮?旅游者在恍然大悟之余,一定会赞叹
前人构思
之妙趣。
制造悬念是导游讲解的重要手法,在活跃气氛、制造意境、提
高旅游者游兴、提高导游
讲解效果诸方面往往能起到重要作用,所以导游人员都比较喜欢
用这一手法。但是,再好的
导游方法都不能滥用,
“悬念”不能
乱造,以免起反作用,使旅游者以为你在故意卖弄。
(七)类比法
所谓
“类
比法”
,
就是以熟喻生,
达到类比旁通
的导游手法。
导游人员用旅游者熟悉的事
物与眼前景物比较,便
于他们理解,使他们感到亲切,从而达到事半功倍的导游效果。
类比法分为同类相似类比和同类相
异类比两种,不仅可在物与物之间进行比较,还可作
时间上的比较。
1
、同类相似类比
将相似的两物进行比较,便于旅游
者理解并使其产生亲切感。如将北京的王府井比作日
本东京的银座、法国巴黎的香榭丽舍
大街;参观苏州时,可将其称作“东方威尼斯”
;讲到梁
山伯和
祝英台或《白蛇传》中许仙和白娘子的故事时,可以将其称为中国的罗密欧和朱丽叶
等。
2
、同类相异类比
这种类比法可将两种风物比出规模
、质量、风格、水平、价值等方面的不同。例如,在
规模上将唐代长安城与东罗马帝国的
首都君士坦丁堡相比;在价值上将秦始皇陵地宫宝藏同
古埃及第十八朝法老图但卡蒙陵墓
的宝藏相比;在宫殿建筑和皇家园林风格与艺术上,将北
京故宫和巴黎附近的凡尔赛宫相
比,将颐和园与凡尔赛宫花园相比等,不仅使游客对中国悠
久的历史文化有较深的了解,
而且对东西方文化传统的差异有进一步的认识。
3
、时代之比
在游览故宫时,导游人员若说故宫
建于明永乐十八年,不会有几个外国旅游者知道这究
竟是哪一年,
如果说故宫建成于公元
1420
年,
就会给人以历史久远的印象。
但如果说在哥伦
布发现新大陆前<
/p>
72
年、
莎士比亚诞生前
144
年中国人就建成了面前的宏伟宫殿建筑群,
这不
仅便于旅游者记住中国故宫的修建
年代,给他们留下深刻印象,还会使外国旅游者产生中国
人了不起、中华文明历史悠久的
感觉。又如,导游故宫,导游人员一般都会讲到康熙皇帝,
但游客大都不知道他是哪个时
代的中国皇帝,如果导游人员对法国人说康熙与路易十四同一
时代,对俄国人说他与彼得
大帝同代,还可加上一句,他们在本国历史上都是很有作为的君
主。这样介绍便于游客认
识康熙,他们也会感到高兴。
要正确、熟练地使用类比法,要求导游人员掌握丰富的知识,熟悉客源国,对相比较的<
/p>
事物有比较深刻的了解。面对来自不同国家和地区的旅游者,要将他们知道的风物与眼前的
景物相比较,切忌作胡乱、不相宜的比较。正确运用类比法,可提高导游讲解的层次,加
强
导游效果,反之,则会惹游客耻笑。
(八)画龙点睛法
用凝炼的词句概括所游览景点的独特之处,
< br>给旅游者留下突出印象的导游手法称之为
“画
龙点睛法”
。
导游人员在讲解中以简练的语言,
点
出景物精华之所在,
帮助旅游者进一步领略
其奥妙,让他们获得
更多更高的精神享受。如,旅游团游览海南后,导游人员则可用“椰风
海韵春常在,请到
天涯海角来”来赞美海南风光;游览丝绸之路时,可用“西风古道,沙漠
情韵”来概括,
游览青岛时又可以“蓝天、绿树、红瓦、沙滩、碧海”五种景观来叙述。讲
解山水时,又
可以‘黄山归来不看山,九寨归来不看水’来赞赏,这种画龙点睛的介绍方法,
使游客在
游览中得到了知识的启迪,获得了美感欣赏。
(九)知识渗透法
导游员在讲解景物或事件时,可以
介绍一些对游客理解讲解对象有帮助的相关背景知识
和材料。如导游员在苏州带旅游者参
观拙政园前,可先进行中国园林的分类背景知识介绍:
“在中国,园林分为三大类:皇家
园林、私家园林、寺庙园林。拙政园属于私家园林。中国
园林一般包括水、植物、建筑和
假山
4
个要素。大多数的私家园林在江南是因为江南多水和
p>
适宜造假山的湖石。
”
(十)科学成因介绍法
导游员对景观的认识从地理、环境、气象、水文等科学的角度
进行讲解。可以满足旅游
者求知的欲望,使他们对景观的认识从现象上升到更高的层次。
如,从地质角度解释西湖的
形成;从光学原理解释海市蜃楼应光线折射所致。
(十一)引用法
引用法就是引用旅游者本国本土的谚语、俗语、格言等进行讲
解。这不仅能增强讲解的
生动性,而且能起到以一挡十的作用。分为明引、意引、暗引。
除上述
11
游方法外,我国的导游人员还总结出了概括法(平铺直叙法)
、简述法、详述
法、引而不发法、引人入胜法、引用名句法、课堂讲解法(例如作专题讲座)
、由点及面法、
由此及彼法、联想法等等,这里不再一一介绍。导游方法很多,然而
,在具体工作中,各种
导游方法和技巧不是孤立的,而是相互渗透、相互依存、互相联系
的。导游人员在学习众家
之长的同时,必须结合自己的特点融会贯通,在实践中形成自己
的导游风格和导游方法,并
视具体的时空条件和对象,灵活、熟练地运用,这样,才能获
得不同凡响的导游效果。
导游讲解的语言艺术形式
,
对于取得良好的导游效应具有十分重要的作用
,
在导游讲解
过程中
,
每个合格的导游人员几乎都有自己一套娴熟的导游方法和技巧
,
而且各有特色。这
里
,
根据导游语言所基本具备的理、物、趣、神四个特点
,
列举一些实例
,
着重从语言艺术
的角度
,
介绍几种常用的讲解艺术手法。
1.
描绘法
描绘法
,
就是运用具体形象
,
富有文采的语言对眼前的景观进行描绘
,
使其细微的
特点显现于游客眼前。在旅游过程中
,
有些景观没有导游人员的讲解和指点
,
很难发现其美
的所在
,
唤起美的感受。而经过导游人员一番画龙点睛或重彩泼墨似的描绘之后
,
感受就大
不一样。例如
:
在景色如画的苏州西湖洞庭山的石公山上
,
< br>一位导游员对游客描绘说
:
朋
友
们
,
我们现在身在仙山妙境
,
请看
,
我们的背后是一片葱翠的丛林
,
面前
是无边无垠的太
湖。
青山绕着湖水
,
湖水映着青山。
山石伸进了湖面
,
湖水
‘咬
'
住了山石
,
头上有山
,
脚
下有水。
真是天外有天
,
山外有山
,
岛中有岛
,
湖中有湖
,
山如青龙伏水
,
水似碧海浮动。
p>
接着
,
他跌若有
致地吟道
:
茫茫三千顷
,
日夜浩青葱
,
骨立风云外
,
孤撑涛声中。
这位导
游员情景交融的描绘
,
使游客就像在观看彩色宽幅风景影片的同时
,
又听着优美的画外音。
2.
简述法
简述法
,
就是用准确、
简洁、
冷静的语言
,
把景
观介绍给游客
,
使他们在具体欣赏品
味
景观之前对景观有一个初步的印象。请看实例
:
导游人员引领着游客来到岳阳楼前
,
在登
楼之前
,
导游员介绍说
:
这就是驰名中外的岳阳楼
,
它与武昌的黄鹤楼
,
南昌的滕王阁合
称江南三大名楼
,
素有
‘洞庭天下水
,
岳阳天下楼
'
的美誉。
它原是三国时代东吴时鲁肃训
练水师的阅兵台
。
唐代建为岳阳楼
,
宋代由巴陵县令滕子京主持重修
,
整个楼阁为纯术结构
,
重檐盔顶
p>
,1984
年落架大修后重新开放。
现在楼
高
20
米
,
由四根楠木柱支撑
,
楼顶就像古代<
/p>
将军的头盔。
全楼没有一颗铁钉
,
p>
这在力学、
美学、
建筑学、
工艺学等方面都有杰出的成就。
现在
,
楼内藏有清代刻的
《岳阳楼记》
雕屏
,
大家要想领略
‘衔远山
,
吞长江
,
浩浩汤汤
,
横
无际涯
(
《岳阳楼记》
)'
的风光
,
请随我登楼观赏。
3.
感慨法
感慨法
,
就是用寓情于景、富有哲理性的语言激发游客的情绪
,
使他们得到一种愉
悦的启迪。请看实例
:
在号称
海天佛国
的普陀风景区
,
导游员带着游客登上佛顶山
,
俯瞰大海。
这时
,
导游员在一旁启发似地感慨道
:
朋友们
,
眼前这锦鳞片片
,
白帆点点的
水面就是东海
,
多少年来
,
这海拥抱着、冲刷着佛顶山
,
以它特有的气势启迪着人们
:
海是
辽阔的
,
胸怀无比宽广
,
海是厚实的
,
什么都能容纳
,
海是深沉的
,
永远那么谦逊??常看
大海
,
烦恼的人会开朗
,
狭隘的人会豁达
,
急躁的人会沉稳??
听着这些充满人生哲理
的话语
,
游客们获得的又岂止是山水美景
?
4.
述古法
述古法
,
就是向游客叙述有关历史人物、事件、神话故事、轶闻典故等
,
以丰富游
客的历史知识
,
使他们运用形象思维更好地了解眼前的景观。请看实例
:
坐落在武汉月湖畔
的古琴台
,
游号事就这么看
,
没有多大意思
,
导游员采取述古式的导游手法后
,
游
客对琴台
的了解就深入透彻多了。
导游员说
:
这座古琴台相传是春秋战国时期的著名音乐家俞伯牙鼓
琴
的地方。有一次
,
楚国的俞伯牙坐船遇风
,
阻隔在汉阳
,
在这里
,
他遇见了一个叫钟子期
的人
,
伯牙知道钟子期喜欢听琴
,
就用十弦竖琴弹了两支曲子
,
一曲意在高山
,
一曲意在流
水。钟子期听完
,
很快把乐曲的含意说了出来
,
伯牙十分钦佩
,
两人从此成了莫逆之交。一
年后
,
钟子期病逝
,
俞伯牙十分难过
,
特此到钟子期的墓前弹奏了一曲‘高山流水’
,
弹完
-
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