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调音台详解
有关调音台的专业英文对照
2-track
——
2
轨磁带（
in
输入
out
输出）
AFL=After
——
FadeListen
衰后监听
Aux.=Auxiliary
辅助的
——
辅助返回（或
.
或
辅助送出
B
alance
平衡
Bus
母线，公共线
Clip
削波
Cue
提示，监听
Direct
直接的（输出）插口
<
/p>
Effect
效果
EQ=Equaliz
er
均衡器
Fader
衰减器，推子
Foldback
返送
Gain
增益，放大量
Gr
oup
编组
HF=HighFreq
uency
高频段
HP=Headphone=Phones<
/p>
耳机
INS.=Insert
插入插口，也称又出又进插口
Level
电平
LF=LowFrequency
低频
段
Limit
限制
Line
线路输入插口
LMF=Low-MidFrequency
中低频段
Lowcut
低切（切去
100HZ
以下频段成分）
L-R=Left-Right
左
——
右
MainSum
< br>混合单声
MASTER
主控
Ma
trix
矩阵
MeterAssign
表头设定
MF=MidFrequency
< br>中频段
MHF=Mid-
HighFrequency
中高频段
Mic.=Microphone
传声器（俗称话筒或麦克风）插口
< br>
Mix
混合
Mixer
混合器，混音器
Monitor
监视，监听，监视器，监听音箱
Mono=Monaural
单声
Music
音乐
Mute
哑音，静音
On
接通
Ose.=Oscillator
振荡器
Pad
定值衰减
Pan
声像调节
PFL=Pre-Fade
衰前监听
Phantom+48V
幻象电源
+4
8V
PK.=Peak
峰值指示灯
PowerSwitch
电源开关
<
/p>
QuartzOscillator
石英晶体振荡器
Slate
标记
Solo
独奏
Stereo
立体声
附加输入
Tape
磁带输入插口
TB=Talkback
对讲
Trem.
放大量微调节
Unbalance
非平衡
value
数值
V
olume
音量，卷
调音台输出部分详解说明
调音台输出部分的安排有以下规律：
（
1
）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。
（
2
）每个输出插座
输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，
也可能是旋钮。<
/p>
（
3
）每种输
出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听
PEL
，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（
AFL
）
。
（
4
）从辅助返回（
AUXRET
）或效
果返回（
EffectRTN
）的插孔进入调音台的信号，肯定
安
装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮
PAN
。
（
5
）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的
INS
（又出又进插孔）
，其目的是可
以单独对输出信号在输出前
进行特殊加工处理，但辅助输出不装
INS
插孔。
（
6
）
< br>如果输出部分装有耳机和对讲话筒
插孔，
一般其旁路都有其音量大小调节钮。
如果掌握了以上
6
条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。
三、调音台的操作使用要点
（一）单声扩声
在
< br>Disco
厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需
要立体声放
声。这时，调音台应作如下的连接：
（
1
）利用辅助送出
AUX
SEND
，经功放（接成桥式）
，串接音箱，进行扩声。这时，
扩出的
声音通常不带效果声。
（
2
）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输
出，经功放（接成桥
式）
，串接音箱进行扩声。这时，扩出的声
音通常有效果声。
（二）立体声扩声
在
OK
厅、音乐厅、歌厅里需要作立体
声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或
利用编组输出
1
和
2
或编组输出
3
和
4
同时送出，
< br>经功放
（接成立体声模式）
和相应的音箱
进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声
源的空间声响，
巧妙调节该路上的
Fader
和
PAN
，
适当安排
其空间位置。
对于演唱声和主乐
器乐音，将相应的
PAN
调在中间位置，
Fader
< br>推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源
是立体声，必须在调音台输出端保留
其原来的声响，不可任意摆放该路上的
PAN
和
Fader
，
否则，
声响混乱
，
甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。
保留其原来声响的方法是
左声道输入
占用调音台一路，将该路上的
PAN
调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的
PAN
< br>调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母
线和编组母线上得到保留。
（三）关于监听
通常监听是指舞台监
听，
即供舞台演出人员听音，
采用调音台的辅助送出
（
AUXSEND
）
，<
/p>
送往监听功放、
舞台监听音箱放声。
对需
要监听的声音，
将该路上的相应辅助旋钮打开。对
不需要监听的
声音，
将相应该路的辅助旋钮关闭，
于是可以做到监督各种乐音
或演唱的单独
发声。
耳机监听与舞台监听有所不同，
耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的
状况以及各种混合输出
情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。
（四）效果机与调音
台的连接
1
．利用每路上的
INS
插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从
< br>INS
插孔将该路
的声信号引入效果机，
经效果机处理后，
声音信号由效果机出来，
再从这个插
孔送回调音台，
这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。
2
．利用辅助送出（
AU
XSEND
）
，将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出
接到
调音台的辅助返回端
（
AUXRT
N
）
，
对需要处理的声音信号，
将该路上相应的辅助旋钮打开，
对不需要处理的声音信号，
则把该路上相应的辅助旋钮关闭。
这种连接可由一个效果机处理
多个同类声源（比如：多个人演唱）
。
3
．利用辅助送出（
AUXSEND
）
，将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到
< br>调音台的某一路的线路输入端（
Line
）
。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、
声像、混合比例等）<
/p>
，并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的
辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。
<
/p>
（五）关于辅助母线（
AUXBus
）<
/p>
辅助母线可以用做效果线（
Effec
tBus
）
、监听母线（
Monito
rBus
）
、有线声控母线（控制
灯光
等）
或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。
总之辅助母线
愈多，
调音师使用起来
就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调
音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。
调音台术语介绍
ADAR
Optical
ADAT
光缆：一种由
Alesis
公司开发用于该公司
ADAT
< br>设备的特殊光纤音频数据传输格式。
ADAT
光缆采用了
和普通
TosLink
双声道光缆相同的接口，
但同时还可传输
8
声道数字音频
数据。
ADAT
光缆是上世纪
90<
/p>
年代
ADA
T
技
术发展过程中重要的一个阶段，现在作为标准
的数字
I/O
设备，
ADAT
光缆可见于多种调音台及录
音机。
AFL
：
推
子后监听：
常用于调音台对正常监听通道的过载处理，
从而实现
对某些特定信号进行监
听的目的。和推子前监听相反，推子的设置将直接影响到
AFL
信号，从而在监听中实现对
信号水平的影
响。
AFL
是一种监听总混音中带有单独
EQ
、声象设定等较小组群音效的便捷
方式。当
AFL
线路包括声象信息时，常被称为
Solo
。
Automatic
mixer
：
自动调音台：一种独特
的音频调音台，可通过感应话筒的信号自动对其进行处理，减少
了人为的干涉。
自动调音台可能只包括单个声道，
也可能包括多个声道。
大多数的自动调音
台设计是基于某一个特定的阀值，该阀值为调音台认定的有效
音频中的最小
SPL
值。一般
而言有两
种较普遍的方式可以实现上述功能。
第一种调音台可以作为一个门限器，
将过滤掉
所有阀值以下的音频，直到信号电平超过阀值之后，调音台再次激活。
第二种情况下，
调音
台会自动削弱信号
值
15-20dB
，之后随着音源音量的增加逐渐提高音频音量
。第二种方法的
拥护者认为这可以避免门限器对音频的破坏。
自
动调音台常见于视频中音频部分的录制、
广
播以及现场演讲等情
况。
Bleed
：
泄露：在音频中，
bleed
是指从一个声音源的输出到另一
个声音源的输入过程中的泄漏。
这种情况可能发生在舞台上，
比
如鼓或铙钹的声音泄漏到电吉它的麦克中，
或者在录音棚里
歌手
耳机的声音泄漏到录音的麦克中。一些减少漏音的办法包括：麦克风的选择和摆放
---
-
在声源上使用心形或者超心形麦克风来抵制其它方向上的信号，
使用噪声遏止器来削弱麦克
风的敏感性，
这样麦克风就不会接
受外来的噪音，
优化你的混音器和外围设备的增益级以获
得理想
的信噪比。
Bouncing
：
混录：是指将几个音轨混合在一起或者重新录制为另一个音轨的过程。这主要是将原始
< br>音轨用于其它录音中的原始素材。
例如你可以将三个背景人声分别录制为
1-3
音轨，
再通过
调
音台将其进行混合，或者分配至音轨
5
。这样
< br>1-3
音轨的内容将被清除，从而可用于录制
其它音效。
在处理之前，你需要考虑到信号的电平、
EQ
等多种因素，因为
一旦混合之后，
你是不可能对原始音频的元素再次进行调整的。
（
当然用户仍然能够调整音频的总电平和
EQ
< br>设置）
Double
bussing
：
双总线：我们最初
是在话筒方面了解到该术语的，但现在大多用于录音设备中。打个形
象的比喻就好像在调
音台中安装一个
Y
形电缆。它可以允许两个（或多个）多音轨输
入信
号从一个子组群输出端口。例如一个
8
总线调音台，当你传送信号至
1#
子组群输出端口，
它同样可以将信号传输至
9#
子群输出端口。
尽管事实上没有
9#
子群，但是确实存在一个输
出信号源，该信号源信号和
1#
子组群输出端口由同一
个推子所控制。音频工程师常其作为
将信号源分向两个不同目的的便捷操作方式。例如同
时使用
8
总线调音台和
16
、
24
音轨录
音机。你可
以将需要录制的音轨放在录制模式下，无需考虑其他音轨的信号。
FOH
：
混
音区：
FOH
是
Front
of
House
的缩写。这一概念来
源于传统的剧院，特指剧院里舞台
前段的拱形部分。
在音乐会以
及功放的领域里，
它常代表听众区。
特别的它还常常代表剧场<
/p>
中主调音台所在的位置，而这主要是为了与位于剧场边侧的监听调音台相区别。
Gain
Structure
：
增益结构：当
多个电子音频或视频设备共同工作时，系统的增益结构成为了极其重要的
一个问题。这主
要是指究竟哪个设备用于放大信号或衰减信号，其放大和衰减的程度怎样。
一个合理设定
的增益结构将发挥每一个设备最大的力度范围和信噪比潜能。
这样每一个设备
都能够以适当的程度完成信号缩放，
除非有一些特定的需求。
较为失败的增益结构往往表现
为调音台的主控推子位置非常低，
而其他所有单个声道的推子位置非常高。
这样输出的音频
效果和当所有推子的位置位于中部时效果是一样的，但是同时由于线路中的动态余量过小、
< br>最终输出的信噪比远没有达到最佳状态，
失真发生的概率会大大增加。
要想在同时使用多台
设备时达到最佳的增益结构，首先所有设备的信号电平
应当相似。常见的错误是将
-10
dBV
的设备和
+4
dBu
的设备搭配使用。确实这样偶尔也可以实现较好的效果，但是通常对最终
输出的信号信噪比会大打折扣。
所以尤其是当多台设备的增益是可调整时，
增益结构就变得
至关重要了。
M-S Stereo
：
MS
立体声收音技巧：
MS
是
Mid-Side
的缩写，作为一种立体声收
音的方法，它可以捕
捉到一个立体声声场中不同位置的立体声音效。
为了实现这种效果你至少需要两支话筒。
正
对音源放置的是
心型指向话筒，在音源边侧放置的是
8-
极指向收音模式话筒。
当边侧话筒
的两个信号和中央话筒的信号混合之后，
其音效可以
达到类似于两支心型指向话筒垂直放置
时收音的效果。
该技巧的
优点在于用户可以通过改变两支话筒信号的水平从而改变立体声声
象的宽度。
但是这种方法还存在一些缺陷，
最重要的在于使用两支不同的话筒采集同样
音源
的音效，同时由于位置上的差异可能会造成声象以及频率响应方面的不协调。
Mute
Group
：
静音组群：大多数的专
业调音设备可以提供对单个声道实现静音或同时对子组群实现静
音的工具。
而对这种功能的扩展就实现了静音组群。
它允许用户对主控推子进行设定从而
对
某一特定组群声道实现静音。
例如当用户预先设定好之后，<
/p>
按下
“
就可以直
接实现对话筒、
地鼓、
高音话筒等声道的静音处理。
这样避免了对每一个声道单独处理带来
的麻烦。
而
这也正是唯一一种对调音台中不同声道同时进行处理静音处理的方式。
音频工程
师可以有效地利用这一技巧，从而将更多的注意力解放出来，用于更复杂和更重要的方面。
Nom
：
工作中话
筒数量：
Nom
是
Number of
Open Mics
的缩写，
该概念最初出现于
1967
或
1968
年。由麦
克风自动控制调音台的发明人
Dan
Dugan
以及资深工程师
Bill Snow
提出。在
Dan
最开始的设计中，
麦克风自动控制调音台可以实现和手动一样的效果，
暂时降低不在工作状
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