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新婚燕尔的本义是什么?
这里“宴尔新昏”的
“宴”、“昏”,在古汉语中都是通假字,“昏”自然通
“婚”,“宴”则同“燕”。“
宴尔”相当于“燕尔”、“宴宴”,都是快乐安
逸的意思。《诗经·氓》中有“言笑晏宴
”一句,也是形容快乐无比的样子。
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但值得注意的是,这儿的“新婚”并非指唱怨歌的弃妇,而是抛弃她另觅新
< br>欢再婚的丈夫与新夫人,
其含义恰好与初娶的“旧婚”相对照,
< br>无疑是对旧夫“喜
新厌旧”的一种怨恨与谴责!
这首弃妇怨歌中的“新婚”本义,
跟
后来汉代的“上山采蘼芜,
下山逢故夫。
长跪问故夫,新人复何
如?新人虽言好,未若故人姝。”以及杜甫《佳人》中的
“但见新人笑,
那闻旧人哭”,
所说“新人”相似,
“新人”皆系弃妇
旧夫的“新
欢”。
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白居易的《母别子》中则有“新人迎来旧人弃,掌上莲花眼中刺。宠新弃旧
< br>未足悲,悲在君家留两儿。”
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说的是某将军立下战功后便在洛阳另娶如花似玉的美人,新夫人来后便让丈
< br>夫抛弃旧妇。旧妇怨恨道:“她是他的掌上莲花,我却是他们眼中的刺儿。喜新
厌
旧是俗世的常情不足为悲,
但悲伤的是留在家里的两个亲生儿就要从此别离。
”
《母别
子》最后一句“更有新人胜於汝”,是指旧妇希望将军再立下什么殊
功,再娶一个比这位
新夫人更娇艳的新美人。从中我们不难看出这位弃妇对丈夫
喜新厌旧的一腔忿懑、满腹牢
骚。
因此,原生态的“宴尔新婚”或曰
“燕尔新婚”、“新婚宴(燕)尔”,无
疑是对男人“喜新厌旧”的一种形象化比拟,这
也是“新婚燕尔”这句成语的本
义。
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至迟在宋代起,这个成语的本义开始发生变化,其意已经反用,泛指初娶新
< br>婚,成为庆贺新婚之辞,形容新婚时的快乐。而且出于庆贺者寄托新婚夫妇如燕
子
比翼双飞的心愿,人们便用“燕”取代了“宴”,习惯用“新婚燕尔”。
宋代学者洪迈著述的《容斋随笔》卷八“谈丛失实”中,曾经
指责“今人乃
以初娶为宴尔,非惟于诗意不合,且义再娶事,岂堪用也。”
洪迈批评时人用“新婚燕尔”道贺新婚夫妇是背离了它的本义。
但不管洪迈如何指责,人们还是“失实”地用“新婚燕尔”形
容初娶,并沿
用至今。元代戴善夫所作杂剧《风光好》中便有:俺两个相见时,则他那旧
性全
无,共妾身新婚燕尔。
何为弃妇诗?弃妇诗,是抒写那些
被丈夫抛弃的妇女们对其丈夫怨尤激愤之情的诗歌,其内
容或叙写被遗弃妇女的生活经历
,或描述她们被遗弃后的心理活动,或抒发被遗弃的思想感
情。
它浸透着中国古代妇女在宗法制度、
婚姻制度压迫之下的辛酸血泪。
纵观历史,
历代都
不乏优秀的弃
妇诗,但主要还是集中在《诗经》
、汉乐府民歌中,弃妇诗文源远流长,
《诗经》
开其源,乐府民歌继其流。通过对一系列弃妇诗的分析,弃妇被弃原因
,可分以下几点。
第
一:喜新厌旧,
色衰爱弛被弃。我们常说,爱美之心,人皆有之。男性爱慕年轻女子的美貌
是符合常理的
。历史上那么多一见钟情的故事,没有几个是因为一下子被崇高而伟大的心灵
所感动的,
而往往是被对方的美貌所吸引的。这都是由人爱美的人性所决定的。然而,好花
美丽不长
开,女性的花容月貌也会随着时间的钟摆慢慢荡尽。男人们贪恋美色而育新厌旧的
弱点便
暴露出来了。
在弃妇的哀怨中,
很多是男子们的
“二三其德”
,
男子无德很大程度中是
因为喜新厌旧;由于长期的不断的战争,使大量的成年男子丧生于战争之中,也使大量的怨
女只好在闺阁内以泪洗面,这为喜“新”之男人提供了客观条件。这是弃妇诗产生的一个实
实在在的原因。
这一点在上层社会特别明显。<
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上层阶级的荒淫无耻,
喜新厌旧,
更是把
妇女
当作玩物,
而上层妇女取悦男子的唯一依靠只是她们自己的
“颜色”
。
但人的青春美貌岂可长
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驻?年老色衰也成了妇女的罪过。
《怨歌行》
正反映了色衰爱弛的妇女被弃的不幸命运:
新裂
齐纨素,鲜洁
如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,
凉飙夺炎热
。弃捐箧笥中,恩情中道绝。这首题为班婕妤所做的诗,真实地道出了封建社会
女性地悲
哀。
诗人通过对团扇的咏叹,
借物喻人,
婉转细腻地表达了女子对色衰爱弛的担忧。
当女子年轻美貌时“出入君怀袖”
,而年老色衰之时“弃捐箧笥中,恩情中道绝”
,一样被抛
弃。以色事人,色衰见弃。就连汉武帝“金屋藏娇”的陈皇后也难逃幽闭长门宫的悲惨命运。
上层社会随意玩弄妇女,使妇女的身心遭到极大摧残,这种因色衰爱弛被弃也正是封建社会
妇女在婚姻问题上所共有的现象。
第二:<
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无子被弃。
因无子而见弃是秦汉女子不幸的重要原
因。
《大戴礼记》之《本命》篇谓:
“妇有七去,不顺
父母去,无子去,淫去,妒去,有恶疾
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