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《伪君子》的人物形象分析
摘要:通过《伪君子》人
物形象分析,莫里哀深刻地揭露了教
会和贵族上流社会的伪善、
狠毒、
荒淫无耻与贪婪,
突出地批判了宗
教伪善的欺骗性和危害性。
关键词:伪君子
虚伪
假虔诚
能言善辩
巧于应变
灵魂
肮脏
手段狠毒
愚蠢
混淆是非
急躁
懦弱
五幕诗
体喜剧《伪君子》
(又译《达尔丢夫》),是莫里哀喜剧
最高成
就的代表作之一,
是古典主义性格喜剧的杰作。
它从法国现实<
/p>
生活中撷取题材,
对剧中人物尤其是中心人物进行了艺术概括,<
/p>
把攻
击的矛头集中指向天主教教会的伪善这也是作品
《伪君子》
成功的一
大特点。
一.
揭示《伪君子》中心人物达尔丢夫的虚伪形象。
《伪君子》共五幕,但中心人物达
尔丢夫直到第三幕
第二场才出场。喜剧的前半部分达尔丢夫未不出场,
< br>但事事与他有关。很多情节都是围绕他进行的。作者
运用种种方式,
多侧面地勾画出达尔丢夫的基本轮廓,
刻画了他的伪善,并初步揭示其危害性
,达尔丢夫人
未露面,性格却已突现观众面前,呼之欲出,栩栩如
生。
达尔丢夫表面上清心寡欲,
实
际上拼命追求世俗享乐,
要鲸吞奥
尔恭的全部财产,而且心狠手
黑,一旦被揭穿就凶相毕露,欲置主人
于死地。
作家通过这一形
象集中揭露了教会势力的虚伪和反动,
指出
了达尔丢夫作为一个
良心导师
,<
/p>
打着上帝的旗号干坏事的欺骗性和
危害性,
刻画了表里不一伪善性格。
莫里哀在这个人物身上集中概括
了
封建贵族和教会势力的伪善本性,
对他进行辛辣的讽刺和深刻的揭
露。在戏的头两幕,莫里哀通过奥尔恭一家老、少两派激烈的争吵,
从各个方面介绍了
他的经历和特点,达尔丢夫原是外省的一个贵族,
后来破落了,穷得连一双鞋都没有。<
/p>
流落到巴黎以后,他利用宗教来
谋出路。
在教堂里,他装扮成一个虔诚的信士,用一些虚假得过火的
虔诚动作骗取了奥尔恭的信任
。
到了奥尔恭家里,
他仍然以矫揉造作
的一套骗取信任,
“一点点小事他也要扣在自己身上认为罪孽深重”
。
这种虚伪的外衣和他的实际情况是根本配不上的。
从外貌
上看,
他
“又
粗又胖,脸蛋子透亮,嘴
红红的”,没有一点苦行者的样子。桃丽娜
早就指出:他是一个贪图享乐的酒肉之徒。<
/p>
在奥尔恭家,
他一个人能
吃够六个人吃的
东西,
每天大嚼松鸡和羊腿,酒足饭饱之后,在睡意
缠绵之中走
到自己房间,
猛孤丁地躺在暖暖和和的床上,
安安稳稳地
一直睡到第二天早晨。
达尔丢夫的形象不仅
体现了宗教的虚伪性,
更重要的是通过这个
形象,
莫里哀揭露了宗教伪善对于社会的危害性。
达尔丢夫披上宗教
信士的外衣混到奥尔恭家中,
其目的是为了破坏别人的家庭,
< br>满足自
己的兽欲,霸占别人的财产,
以伪善的手段来达到
掠夺的目的。
所以
剧本从第三幕开始就逐步深入地揭露达尔丢夫
伪善的本质,
让达尔丢
夫以自己的行动剥下他虚伪的外衣,暴露
出他的罪恶目的和凶狠面
目。
达尔丢夫一出场就非常精彩。
他看了
侍女桃丽娜,
故意加大声量
对他的仆人说:
“劳朗,
把我的鬃毛紧身衣和鞭子藏起来,求上帝永
远赐给
你光明。
倘使有人来找我,
你就说我去给囚犯们分捐款去了。<
/p>
”
这两名话,
一是要向人说明他是个禁欲
主义者,
而且是鞭身教那样的
禁欲主义者,身上穿着鬃毛紧身衣
,用鞭子抽打自已
,
进行苦修,是
决不
近女色的,二是要向人说明他是真正的慈善家,决不贪财好利。
其实,
< br>这都是骗人的假话。
这两句话的重要性不止于暴露达尔丢夫的
虚伪,
还在于他们是莫里哀在后三幕讽刺,
揭露达尔丢夫的
两个重点。
在第三幕莫里哀为达尔丢夫所选的中心动作是对美色,
肉欲的强烈追
求。
达尔丢夫盯着穿
法国敞胸衣的女仆桃丽娜,
他未等说话就掏出手
帕,要桃丽娜把
袒露的胸脯遮起来,说什么“看了灵魂就受伤”,俨
然正人君子。
仿佛他是一个断绝一切欲念的圣徒,
就突出地表现了人
物虚伪
透顶的性格特征。
达尔丢夫出场后的第一个行动就是勾引欧米
尔
,
还恬不知耻地打着上帝的幌子来掩盖自己的用心,
并且扬言这
是
“敬爱上帝”的表现。
他的丑行被达米斯揭发后,
他又把自己装扮成
一个被诬告者,耍弄假虔诚的手法,
混淆是非,颠倒黑白,既洗清了
自己又嫁祸于别人,
结果使
愚蠢的奥尔恭受了骗,
反把自己的儿子赶
出家门。
从这两件事中,我们看到了达尔丢夫的伪善,也看到了他能
言善辩,巧于应变
,灵魂肮脏而手段狠毒。
达尔丢夫追求的目标不是桃丽娜
,
也不是奥尔
恭的女儿玛丽亚娜
,
而是光艳照人的欧米尔
,
达尔丢夫再次向欧米尔求欢,一见到欧米尔
就垂涎欲滴,
色相毕露,说什么“如果你抬出上帝来反对我的愿望,
那么索性拔去这样一个障碍吧,这
在我是算不了一回事的”,
“一件
坏事只是在被人嚷嚷得满城风
雨的时候才成其为坏事”
。
这就彻底暴
露了他是个亵渎上帝、
否认任何道德准则,
以伪善手段来达到不
可告
人目的的无耻之徒,连糊涂的奥尔恭也看清了他的真实面目。最后,
当虚伪骗不了人,恶行败露的时候,
他就抛掉画皮,露出凶相。
他串
通法院,以执行“契约”为名,要赶走奥尔恭,又借奥尔恭交给他的
自己朋友的文件匣子,
向国王控告奥尔恭是政治犯,
< br>妄图把他置于死
地,达到永远霸占他的财产的目的。
<
/p>
通过这一形象,莫里哀深刻地揭露了教会和贵族上流社会的伪
善、
狠毒、荒淫无耻与贪婪,
突出地批判了宗教伪善的欺骗性和危害
性。天主教是欧洲封建社会的精神支柱,在当时的法国,
它又成了反
动势力的代表,而伪善正是它最显著的特点。
17
世纪初期
,教会势
力和贵族反动势力勾结在一起,组织了反动谍报机构“圣体会”,打
着宗教慈善事业的幌子,派人混进“良心导师”的行列,
监视人们的
言行,陷害进步人士,
更露骨地体现了宗教的虚伪性。莫里哀笔下的<
/p>
达尔丢夫,
有着明显的针对性,
他把讽刺
的锋芒对准了这种宗教伪善,
揭露它的罪恶本质。
伪善的风气还
流行于整个上流社会,
莫里哀在他
的一些剧本中就曾揭露过当时
法国社会的这一特征,
《伪君子》
里的
克雷央特说:有许多人“以假虔诚来配合他们的恶习”,从事罪恶活
动。莫里哀的剧本切
中时弊,
触到了反动势力的痛处,抨击了庞大的
反动集团,
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正如他自己在剧本的序言中所说:
“这出喜剧,
哄传一时,
长久受到迫害;戏里那些人,
有本事叫人明白:
他们在法国,比起到
目前为止我演过的任何人,势力全大。”几百年来。这一形象始终保
持了它的生命力。到现在,由于答丢失的形象的高度的典型性,
他已
经成为伪善、“故作虔诚的奸徒”的代名词。
孔孟之徒早有明训:仁有假仁,义有假义。行假仁义者,即为伪
君子。古今
人皆云:“不怕真小人,只畏伪君子。”如若误交真小人
为害还较浅,
< br>要是误交了伪君子祸害便严重了。
他要言不烦论及伪君
子
的可怕,就在于他们的心肠个个都不一样,且极难测,防不胜防。
有固执乖谬的,有偏颇
不正的,有心黑如漆的,有心曲如钩的,
有心
如荆棘的,
有心如刀剑的,有狠毒如蝎的,有如狼似虎的,有一心想
升官的,
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有一心想发财的??在现实生活中,
真小人干坏事明刀明枪,
一看便明明白白,防之不难。
伪君子形似忠厚,满口仁义道德,
岸然
道貌扮好人,心里却尽是阴谋诡计。他们内心想什么你永远猜不透
,
给他害了还不知是怎么回事。
而且,
这些外表看上去是个好人却心怀
鬼胎的人,为达到其丑恶目的,又最喜欢与人交朋友。现
代社会比古
时复杂,
伪君子的坏心肠更多,
他们内心的图谋,
任你做梦也想不到。
结交朋友的确要“带
眼识人”。倘若遇人不淑误入歧途就晚了。
二.分析奥尔恭、
瓦赖尔、爱米尔、桃丽娜、克雷央特等人物形
象。
奥尔恭的形象也富有典型意义。这
个巴黎富商是王权的支持者,
在国内几次变乱中,他都帮助过国王,表现得十分英勇,<
/p>
但是对于宗
教虔诚却表现得异常地狂热,
以至于受到达尔丢夫的欺骗而变得十分
愚蠢。
他的思想比较保守
,
害怕自由思想,
惟恐因此会惹出什么灾祸。
< br>另外,
此人还有专制家长的作风,
刚愎自用,
顽固暴躁,
为了维护
“一
家之主”的地位,总想“煞一煞全家人的狂妄气焰”。这些都是
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世纪法国上层资产阶级的特征。
在文章中,
奥尔恭几乎被达
尔丢夫害
得家破人亡,
莫里哀对他有讽刺也有同情。
莫里哀的基本态度是希望
资产阶级能从灾难中吸取教训,不再受害。
作品中的奥尔恭是个善良的老实人,
热心肠
,但轻信固执。有一
天,他去教堂做弥撒,
注意到一个跪在他旁
边的信士。那人虔城祷告
上天、狂热亲吻地面的模样,
真叫他感
动,奥尔恭走出教堂时,
他赶
到门口献上圣水;奥尔恭送他钱,
他当面散给穷人。奥尔恭认定这是
一位品德高尚的人,把他接到家中,
< br>奉为良心导师。奥尔恭的内兄克
雷昂特对此很不理解,要他提防受骗,奥尔恭驳斥
说:
“这个达尔丢
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