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二、从给定的古汉字形结构分析本意、引申义、复音词（
5
×
2
”）
1.
疾
:
①本义，动词：在战
场上中箭受伤。
本义只见于古文
引申义②名词：较轻的病。
疾病
疾患
疾，病也。——《说文》
③形容词：疼痛的。
④动词：憎恨，厌恶。
⑤形容词：快速的，急速的。
疾速
疾言厉色
疾风知劲草
⑥副词：快速地，急切地。
疾驰
疾行
疾走
2.
孟
：①本义，动词：给初生婴儿洗澡。
本义消失
②形容词：初始的，第<
/p>
一的。
孟春
孟冬
孟秋
孟夏
孟月孟孙
孟兄
孟姜女
孟，
始也。
——
《广雅》
3.
乘：①本义，动词：爬上大树、车辆或其他高处
ch
é
ng
。本义消失
俱乘高台。
《列子
?
黄帝》
②动词：骑坐在上面，驾驶
ch
é
ng
。
③介词：趁着，利用
ch
é
ng
。
乘便
乘机
乘势
乘兴
④动词：
数学上加的特殊运算
ch
é
ng
。
乘
法
乘方
乘积
加减乘除
⑤量词：每一车四马为一乘
sh
è
ng
。
4.
旨：①本义，动词：用匙子品尝
美食。
既饮旨酒
< br>②名词：美食，美味。③名
词：感觉，意思。
旨趣
旨意
5.
元：元，始也。从一从兀。本义
：头，引申义：①人们的首领，元首；②事情
的开头，即开始或第一。举例：元元之民指
的是善良，④名词：中国古代圆形金
属货币。
6.
君：本义：①手掌干杖，是畜牧的牧人②执笔写字的官，下面的口是装饰符
号
（有人认为口是发命令）
（细说汉字版）
引申义：①君主
②封号，商君，武
安君③“您”的尊称，有德行的人
7.
告：①
本义，动词：用牛羊牺牲祭祀，祝祷求福。
< br>本义后由“诰”代替。②
动词：哀求，呼求。
③动词：对人诉说，宣布。④动词：揭发。
告倒
告，牛
触人。角着横木，所以告人也。——《说文》
1
、疾：
甲
骨文
，像一个人被箭矢射中。造字本义：中箭受伤，卧床休养。
引申为名词指“较轻的病”，如积劳成疾
?
。形容词：急速的（
疾风劲草）、疼
痛的（痛心疾首），动词憎恨厌恶，如疾恶如仇。副词：快速地，急切地
。
?
如
（疾行、疾走）
2
、孟：
金文
，造字本义：给初生婴儿洗澡。又指同辈中年龄最大的，古人称
呼兄弟的长幼
，以孟（伯）、仲、叔、季为序。引申为形容词“第一的”
?
如
：
?
孟，始也。——《广雅》
?
孟冬十月，北风徘徊。——曹操《步出夏门行》
3
、乘：
乘，甲骨文
。造字
本义：登上大树、车辆或其他高处。如俱乘高台。
——《列子
?
黄帝》。引申为动词“驾驶”（旨昔人已乘黄鹤去，此地空余黄
鹤楼。——唐
?
崔颢《黄鹤楼》）、介词“趁着”（
因利乘便，宰割天下，分
裂山河。——汉
?
贾谊《过秦论》）。动词：数学上加的特殊运算
ch
é
ng
如乘
法
量词：每一车四马为一乘
sh
è
ng
。
???
公车
千乘。——《诗
?
鲁颂
?
閟宫》
4
、
旨：
甲骨文
造字本义：用匙子取食放在嘴里品尝。
如：既饮旨酒。引申
为名词：
美食，
美味。
?
如：
我有旨畜，
亦以御冬。
——
《诗
?
邶风
?
谷风》
也
可引申为名词：感觉，意思。
??
旨趣
旨意
?
下旨
5
、元
：
甲骨文
在人
的头顶上加一横指事符号
，代表混沌初开，万物之始。
造字本义：天地之始，即所谓宇宙
大爆炸之前的混沌太初。如：天始于元。引申
为形容词：初始的，起点性的，如：元宵、
元旦。名词：最基本的构成要素。如：
单元
?
< br>。还可以指名词：中国古代圆形金属货币。银元
量词：中国货币单位
一
元。
6<
/p>
、君：
“尹”是“君”的本字。尹，甲骨文
像手执权杖，表示握权执政，管
理事务。后加
（口，命令），
另造“君”代替。造字本义：发号施令，执政治
国。
如：
君之宗之。
——
《诗
?
大雅
?
公刘》
作名词：
< br>主政者，最高统治者，
如：君，尊也。或者引申为有德性的人，对人的尊称。如：
君子
7
、仁：
甲骨文
，造字本义：人人相等，即君民同视，平等博爱。如：上下相
< br>亲谓之仁。——《礼记
?
经解》
??
引申为
?
形容词：博爱的，慈
善的（
?
故文王
行仁义而王天下。——《韩非子
?
五蠹》）；名词：恩惠，恩德（仁，亲也）；
比喻引申为名
词：内心，内核。
如核仁
果仁
8
、告：
甲骨文
（牛，牺牲品）
（口，祝祷），表示献牛祝祷。本义：用
牛羊牺牲祭祀，祝祷求福。引申
为动词：哀求，呼求
(
告病
告老
);
动词：对人诉
说，宣布
(
告，请也
?);
动词：揭发
(
告发
告密
)
三、
举例辨析形近部首
1
、人
，甲骨文
像是垂臂直
立的动物形象。
造字本义：躬身垂臂的劳作者，地球上唯一会创造文明符
号、自觉进化的动物
。字形像垂着手臂、挺着腿胫的形象。人：首先描绘的是人
的侧面，简化写作“亻”，
大多为形声字，表示人的行为、品行、身份，如侠、傲、仪。
其二是构成“合”的除口的上部分，由器物
演变而来，如食、今、命。第三种是由“入”
讹变而来，如内、全。所有与人相关的字，都采用“人”作
边旁。比如，侍，佬、佳。<
/p>
彳，小步也。象人胫三属相连也。凡彳之属皆从彳。段注：三属
者，上爲股，中
爲胫，下爲足也。单举胫者，举中以该上下也。胫动而股与足随之。
2
、阜
，甲骨文
，表示绵延的石阶。造字本义：拾级而上的盘山石阶。引申泛指
山，
如
“阜积”
（堆积如山）
，
“阜陵”
，
“山阜”
。
作左偏旁时，
小篆写作
“阜”
形，隶书有的写作了“阝”，楷书都写作“阝”。左“阝”（阜）是山
，故在构
字中多表示山义，如“
阳
”是
山南面，
“
阴
”是山北面；
“
防
、
阻
、
限
、
隔
、
障
”
皆因有山；人在上下山时常
在山坡边挖脚窝作台阶，所以左“阝”在有些字中表
示上山下山、台阶等义。如“
陟
、
降
”是步行上山
和下山。
邑
甲骨文
< br>，表示众人的聚居区。造字本义：有一定人口定居的城邦。率妻子邑
人来此绝境。
——晋
?
陶渊明《桃花源记》。引申泛指一般的城镇，进而特
指古代的封地、国都。作右偏旁时
，金文、小篆都写作“邑”形，隶楷书时，作
意符多写作
“阝”
，
如
“邦、
邻
、
郡、
都、
郭、
邯郸、
鄙”
，
作声符则写作
“邑”
，
如“悒、挹、浥”。右“阝”（邑）作
意符时，所从字与地域、地名、城郭、古
代诸侯封国等义有关，如“
邢
、
邓
、
郑
”本是古代诸侯封国名，
“
邱
”是古地名，
后都用作了姓氏
3
、礻
（示）甲骨文
上面一
横指事符号
代表“天，本义：朝天祭拜，祈求
天神显明天意，该部首的字和“祭祀、神迹”有关，如宗、祖、祈、祷。如：示，
天垂象，见吉凶所以示人也。——《说文》
衤（衣）
衣，甲骨文
（入）
，表示两臂插入两袖，穿起
上装。造字本义：
两臂插入两袖、
穿起上装。
< br>
妇人不织，
禽兽之皮，
足衣也。
——
《
韩非子
?
五蠹》。所以“衤”部和衣服有关，如：裳、裙、袍。
4
、
氵
，俗称“三点
水”，是“水”作偏旁部件放在字的左边时的变形。“氵”
旁的字与水有关。如：浩，形
容水广阔无边的样子。汲，表示从井里取水，泛指
打水。沐，本义是用水洗头发。沃，本
义是用水灌溉。江、河、汶等原是水名。
冫
，俗称“两点水”。水遇寒便凝成固态的冰。冰之形成必在低温寒冷条件下，
因
此，“冫”旁的字大多与冰或寒冷有关。如，冻，本义：厚冰。引申泛指液体
或含水东西
遇冷凝固。凌，本义：结冰。凛，本义：寒冷。
?
（ｌì）
,
本义
:
寒
冷。凄，本义：寒凉。
（
chu
à
ng
），本义：寒、凉。寒，它下面的两点也是“
”。
6
、
彳
本意是
纵横相交的十字路，
以它为部
首的字，或表示道路，如径、街；或
表示走动、行动，如徐、往。
辵
chuo
同“辶”甲骨文<
/p>
（行，四通八达的大道）
（止，脚），造字
本义：走在大路上，从辶的字基本上与行走有关，如达、远。
《说文》
:
“往，之也。从彳，
声。”
“古文从辵。”可知许慎的意
思是在他
那个时代
“往”
从
“彳”
，
在此之前义符为
“辵”
，
至于具体什么时期开始从
“辵
”
变为“彳”难以求证，但是可以看出“彳”“辵”出现互用的情况。
< br>
辶止，迻也。从辵止，”清代陈昌治刻本《说文解字》
:
“迻也。从辵止声。”
并认为此字是古“徙”字。“辵”下面的“止
”移到了“止”下，于是形体讹变
成了“徙”字形，此二字是异体字。
< br>
7
、
攴
（反文）
pu
甲骨文
（卜、权杖
）
（又、抓握），表示持杖击打。
造字本义：手持权杖击打。在
古代字形结构中“攴”、“攵”常常相通用。作为
部首，与击打有关，表示如攻、敲。攴
(p
ū
)
部也
可以认为手部的分支。攴就是扑
字，攴扑都以卜为声符，从又等於从手，所以知道是扑字
。从攴的字不都是打击
的意义；有些字只表示某种动作或行为，例如收、赦、改、
在汉字中，保留原
形的有，“敲、寇”等。
使用变体的有，“收、攻、政、改、放、牧、教、效、
敝、敬、救、数”等。但是，“致
”中的“攵”是“夂”形变而来。
手
金文字形
像五指伸张的样子。造字本义：伸张的五指，人的前肢。古人称静
态的前肢为“手”
，称动态的手为“又”
（抓握、操
持），或与手有关或与
手的相关动作有关，如：搔、擎、秉。引申为人（选手）；招式手
法（手法）如：
抑，本义是用手按低。《老子》：“高者抑之，下者举之。”扬，本义是
用手举
起。《礼记檀弓下》，“杜篑洗而扬觯。”郑注：“举爵於君也。”后代所谓扬<
/p>
鞭，也是这个意义。
8
、口
指嘴
巴，如：口才、口技、口称。引申为出入、流通的位置。口岸、口袋。
还可以指：人，人
员。相关字有：唱、吟、唯。
口
是<
/p>
“围”
的古体字，
本意是围绕、
周围。
这个作为部首的字，
主要有下面几类：<
/p>
一是像建筑、园林等的平面图四周边界，如国、囤、园、囿；二是表示囚禁围困
之意，如囚、困、囹圄；三是其他形状演变而来，如团、圆的外框是圆圈。
9
、月
《説
文解字》：月，闕也。太陰之精。象形。指月亮。如：如月之恒，如
日之升。——《诗<
/p>
?
小雅
?
<
/p>
天保》，还可以指“三十天”如：族庖月更刀。
——《庄子
?
养生主》。如：期、朔。
月
指鸟兽身上的肉，在篆文字形中“月”与“肉”几乎相同。身体器官的大部分
字都是以此为偏旁，如：背、肘、胳、膊
其中，
除了期
（朞）
的
“月”
和
“冃”
跟月亮有关系，
剩下的如肤
（膚）
、
胁
（脋）
、
胸（胷）等的“月”和“冃”都与
“肉”有关系。
四、论述。
1.
从汉字的字形、本义角度评价甲骨文、金文、小篆三种字形在字义
研究中的地位和作用。
（地位、特点、价值）
甲骨文的价值：
甲骨文是中国的一种古代文字，
被认为
是现代汉字的早期形式，
有时候也被
认为是汉字的书体之一，也
是现存中国最古的一种成熟文字。。在已发现的殷墟甲骨文里，
出现的单字数量已达
4000
左右。
其中既有大量指事字、象形
字、会意字，
也有很多形声字。
这些文字和我们现在使用的文字
，
在外形上有巨大的区别。
但是从构字方法来看，
二者基本
上是一致的。
特
点：
从字体的数量和结构方式来看，
甲骨文已经是发展到了有较
严密系统的文字了。
汉字
的“六书”原则，在甲骨文中都有所体
现。但是原始图画文字的痕迹还是比较明显。其主要
特点：（
1
）在字的构造方面，有些象形字只注重突出实物的特征，而笔画多少、正反向背
却不统一。
（
2
）甲骨文的一些会意字，只要求偏旁会合起来含义明确，而不要求固定。因此甲骨文中
的异体字非常多，有的一个字可有十几个甚至几十个写法。
（
3
）甲骨文的形体，往往是以所表示实物的繁
简决定大小，有的一个字可以占上几个字的
位置，也可有长、有短。
（
4
）因为字是用刀刻在较硬的
兽骨上，所以笔画较细，方笔居多。
甲骨文，结体上虽然大小
不一，错综变化，但已具有对称、稳定的格局。所以有人认为，中
国的书法，
严格讲是由甲骨文开始，
因为甲骨文已备书法的三个要素，
即用笔、
结字、
章法。
②金文的特点
：金文应用的年代，上自商代的早期，下至秦灭六国，
约
1200
多年。金文的
字数，据容庚
《金文编》记载，共计
3722
个，其中可以识别的字有
2420
个。
与甲
骨文相比，甲骨文笔道细、直笔多、转折处多，为方形有所不同，金文笔道肥粗，弯笔
多
，团块多。且整体遒丽，古朴厚重，异体字繁多，象形性强，金文与甲骨文结构无大的区
别，字体只是有明显区别而已。
（
1
），笔画与笔画构合上注意了协调性的处理，线与线之间的穿插衔接，更多地向圆的形<
/p>
态靠近，给人一种力量低沉的往复回荡。
除此之外，金文文字在这
些相交的角处，
都尽可能
用圆弧做处理，以更大地增加相互的协
调性。
（
2
）其二，字型构成中对整齐匀落美的有意追求，在线与线的组合关系呼应之中，更多地
追
求一种平直整齐之势。
（
3
）其三，文字造型结构中的主次问题，在对金文文字造型的研究中可以看到，在文字造
型的结构问题上，
单字造型
中
起
主
导
作
用
的
笔画，
都
开始被有意识地强调出，
使其
在字的结构中
占据
主
导地
<
/p>
位，统领其他笔画。在字与字各自造型中起主导作用的笔画，
有强
调态势上的共性，
这标志着从真正意义上开始注意文字造型中的结构问题。
另外，
金文
文字造型在追求对
形
式美
的苛
求
中，
艺术探索
了鲜明的意匠之美，
字形中刻意强调对
称、反复、节奏的运用
，追求一种
S
形的曲线之美，使文字具有装饰美感，为篆字
的形成
作了铺垫，
同时，
金文的装饰性
美感也成为汉字装饰图形创造的源头。
下部的主副笔笔画分
析中
，
我们能够更加清晰地理解金文文字造型这一典型特征，
它为以
后的汉字装饰造型，
打
下了一个结构上的法则与基准。
在瓦当文字中，
副笔划正是连接字与字之间的常用之笔。
图
汉代瓦当中，
字的副笔
可以任意地变化与删减，
增加了文字的装饰情趣，
也使全盘的文
字产
生某种意义，充实和丰富了文字的内涵。而图
的篆文变化，也是通过主副笔的巧妙运用形
成如行云流水的视觉美感，这些
可以说是开当代汉字设计能如此丰富多彩的先河。
价值
：先秦文字资料不限于金文，而
金文终究是主要的，它反映秦用小篆统一文字前
1000
多年间
中国文字发展变化的基本情况，
另外，
战国金文在笔画平直化的过程中，
常常将一些较长的弯笔或弧笔改造成直笔相接的形<
/p>
态，这样就造成了一些汉字笔画的方折化，如口氏景小器氏”
字作
茫，
亦是将弯笔改变为折
笔。
小篆：一是长方形，以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚，大致比例为
3:2
左右。
二是笔画横平
竖直，
圆劲均匀，
粗细基本一致。所有横画和竖画等距平行，<
/p>
所有笔画以圆为
主，圆起圆收，方中寓圆，圆中有方，使转圆活，
富有奇趣。
三是平衡对称，
空间分割
均衡与对称是篆书的独特魅力。
对称不仅存在于左右对称，
上下
对
称，而且还存在于字的局部对称，圆弧形笔画左右倾斜度的对称。
四是上紧下松，
小篆的大部分字主体部分在上大半部，<
/p>
下小半部是伸缩的垂脚。
当然也有下
无脚
的字，主体笔画在下部，上部的笔画则可以耸起
价值：
结构成分和方式空前的统一，
一个偏旁在任何一个位置的字形基本统一
。
异体字大部
分消失，是历史上政府第一次统一的文字。
2
、隶变、草书楷化、现代简化化字对汉字
学习的影响。
隶变：
首先是全面的符号化
,
即完全抛弃了篆书的象形因素
,
使汉字成为抽象
的符号
,
其次是笔划化
,
即把字形分解为若干基本笔画的积累
;
最后是通省变
、
特别是讹变
的方式破坏了篆书的结构
,
大大简化了汉字。
1.
字体上，隶变彻底改变了篆书
(
甲骨文、金文、大
篆、小策等
)
的面貌
,
使仅字
脱离了图画的性质
,
成
为纯符号的文字，同时也就成为一种较易书写的文字
.
在结构
,
隶变大大简化了篆书的结构成分
,
破坏了古人造字的原义。
2.
影响：
（
1
）简化了字体，隶变使汉字便于书写
,
大大提高了书写速度
,
更好地发挥
了文
字辅助语言进行交际的作用
,
同时
也节省了人的精力。
（
2
）破坏了造字原义，无法因形知义，音义知音。由于隶变改变了古文字的字
体和结构
,
这就彻底改变了古文字的面貌
,
使汉字脱离了图画的性质
,
变为纯
符号
的文字
,
从而打破了造字的条例<
/p>
,
使人们不能因形知义
,
因义知音
,
人们要了解字
的形
音义
,
只有死读硬记一法了。
草书楷化
：
草书楷化法的
作用
草书楷化法的作用，主要是是能够大量减少汉字的笔画，使汉
字变得书写简捷、
容易。如“专（專）”字。“專”是会意兼形声字，从寸叀声。“专”
是草书楷
化形成的俗体字，简化后的“专”四笔代替了原来“專”十六笔的写法，仅为原
来笔画数的四分之一。
草书楷化法的
不足
①使汉字丧失了表义的功能。草书楷化后的汉字，往往是一个纯粹的抽象符号，