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影评知识
先录一点台词，这部电影林肯所有的动机都在其中：
“我认
为，宪法赋予了我战争的权力，但没有人了解这些
权力到底是什么。有人说这些权力并不
存在，我也不知道，我
认为我需要这些权力实际存在，来让我坚守维护宪法的誓言。
也就是说我认为我有权力把叛军手中的黑奴解放出来，算是战
争中没
收财产的一部分。
这或许会让人怀疑我和他们是一伙的，
他们认
为奴隶是个人财产，我坚决反对这一点。我从未这么认
为，我很乐意人人获得自由。倘若
把一个人称为财产，或者称
为战争违禁品，或者其他什么，这一切就是我为什么要抓住这
次机会的原因。
下面说到关键的部分了。我要利用
法律武器来没收战争财
产，我也知道这法律仅仅适用于政府财产，或者交战双方国家
居民的，但南方不是一个国家，所以我不能跟他们谈判，所以
如果根
据法律，黑人确实是个人财产，我是否有权把这些个人
财产从盟军手中夺走？前提是我坚
持认为他们仅仅是盟军，而
不是交战国的公民。还有一点，我坚持这次的暴动，并不是来
自我们南方各州，而是来自这些州内的盟军，这些州内的法律
还
是有效的。这就是说，因为是由州法律来决定黑人是否可以
被当做个人财产来进行买卖，
联邦政府没有任何规定，至少现
在没有，所以黑人在那些州里，就是奴隶、个人财产。所
以我
可以使用战时的权力来没收这些财产，救出他们，但如果我要
严格遵守州法律，我要如何合法地使用解放宣言来解放他们？
除非我把州法律废除了。
我觉得战争需要我做这些，我的誓言
也需要我这样做。我觉得我是对的，我也希望自己的
做法是合
法的。我仍旧这么希望。
两年前我宣布，他们可以翻身做主
，并从此以后获得永远
的自由。假设法庭裁定我没有权力这么做，法庭很可能这么裁
定，假设这个废除奴隶的修正案从未存在过。假设现在战争已
经过去
了。我就不能再使用战争权力，来无视法庭的裁定。其
实有时候我觉得我必须无视。这些
已经被我解放了的人们，会
不会被迫重新做奴隶？这就是为什么我需要众议院讨论这个第
十三修正案。进一步得到各州的批准，把这整个奴隶制都给取
消
，永远的取消，只要我还有能力，就是现在，这个月底，我
需要你们在背后支持我。我的
内阁一向都支持我。
”
以上是台词部分，我看着中文字幕
一行行敲下来的，其实
翻译的肯定不够精确，希望有更好的翻译版本，下面是我对这
段台词传递的信息的理解，我觉得理解这段台词，之后电影中
的其他
情节就都好理解了。
首先我们应该清楚美国的几项基本国策，第一个是宪法是
高于一切的根本大法，
第二个是公民的个人财产神圣不可侵犯。
第三个是联邦和州之间、州与州之间的关系是平等的，州保留
随时退
出联邦的权力。这三点就是横亘在林肯总统面前的三座
大山，如果不能在战争结束前通过
宪法第十三修正案，林肯总
统发动的内战将是非法的，而且可能前功尽弃。
< br>在历史上，林肯总统并不是一个坚定的废奴主义者，起码
在电影里他也显然远不如
史蒂文斯激进。林肯本质上是一个白
人至上主义者。他发动南北战争的初衷也并非解放黑
奴，而是
维护国家统一。然而根据宪法，南方州是有权力脱离联邦另组
< br>国家的，他们也是这样做的。从这个意义上来讲，这场南北战
争对于南方而言，是
北方人发动的侵略战争。这也是为什么，
伟大的罗伯特李将军，
一个坚定的废奴主义者，
会为南方而战，
因为他是在保家卫国。
于是在这场战争中，北方并非占据道德制高点，因为他们
的行为是违
宪的。所以林肯总统必须从道德和现实上摆脱这种
局面，而最终，用林达的话来说，他“
找到了永恒的诉求”—
—解放黑奴。为人类解放而战！这在整个人类的历史上都是道
德的制高点，而现实中，此举也赢得了全体黑人的支持，战争
的天平
由此倾斜了。
然而就像我们前面所说的，
这只是站
在了道德的制高点上，
而且是通过战争机器强力推动的，但它是违法的。如果南北战
争不是一场侵略战争，而是一场内战，那么南方州的法律仍然
是有效
的，黑人就是财产，对黑人的解放就是对个人财产的剥
夺，
这是
宪法所不允许的。
同时州与联邦是平等的，
美国总统、
国会都没有权力废除州法律，只有当州法律违宪的时候，才能
由最高法院
宣布废除。而现实情况是，这些法律并不违宪，恰
恰是林肯发动的战争是违宪的。
于是乎林肯总统所要做的，就是让废除奴隶制的主张变成
宪法修正案，只有
这样，他的战争才被赋予合法性，而那些州
法才有可能废除，而这一切，必须在战争结束
前完成，否则当
南方州回归之后，他很可能失去对议会的控制，同时还可能面
临被弹劾的风险。
在这个废除奴隶制的永恒诉求下，林肯竭尽所能，甚至使
用了很多不光彩的办法，促成了宪法第十三修正案的通过，让
这场战
争成为了正义的、
为解放黑奴而战的
“内战”
< br>。
尽管如此，
林肯的行为仍然证明了他的伟大之处，这行
为把他同一个独裁
者区分开来。首先他仍然坚信通过法律而不是他手中强大的权
力来解决问题，我想这是一个民选总统和一个独裁者的本质区
别。同时林
肯总统认为只有宪法才能“把整个奴隶制取消，永
远取消”
。而
独裁者所面临的，往往是人亡政息。
当然，林肯毕竟依靠战争而不是程
序正义完成了这一切，
所以后遗症也是十分严重的。可以说，这项修正案是林肯强加
到南方各州头上的。也因此遭到了激烈的反抗，最直接的后果
就是林
肯总统遇刺身亡。而漫长的后果就是美国南方各州长达
数十年的种族隔离——用南方州的
话来讲，
这叫分离并且平等。
他们承认法律赋予黑人的平等权利
，但他们在生活上拒绝和黑
人在一起。
我们坐
在银幕前看待这段历史，我们当然可以随心所欲地
臧否人物，但如果回到那个年代设身处
地的去思考，我们又分
明能感受到人类良知的力量——对平等的追求，对个
**
利的维
护以及对法律的敬仰，这部电影无时无刻
不在向我们输出着这
样的价值观。
而我也必须回应一句，向伟大的亚伯拉罕〃林肯致敬！
观影地址：
/detail/?.html
< br>未来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影《
her
》
。
现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随
着熙
攘的人群流动，
从此到彼，
步履匆
匆。
似乎城市从来不带感情：
永远是远处在建的摩天楼，眼前永
不熄灭的霓虹，以及从不停
脚的陌生。浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。就如
现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个
世
界都被孤独占领。因为，交流总在依靠于不相见。
然而导演斯
派克〃琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜
头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕
于城市中心的环状
天桥，
科技馆的内部结构、
< br>一切都是他想要的未来构想。
于是，
上海城的时代感，未
来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电
影中。
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银灰
电影用来表达生活，而生活则丰
富多彩的，如你可以从
《
her
》中看
到红黄蓝白。信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之
物在未来仍在使用，只是换了种方式，
依靠着触动的智能。而
未来科技，
似乎只有也只有一种色彩：<
/p>
钢铁铸就的银灰。
如
《
< br>her
》
的设计师说，
他喜爱浦
东陆家嘴的人行天桥
(
在电影中，
是男
主
人公上下班的“必经之路”
)
，从一
个摩天大楼走到另一个，中
间没有
间
断。
那种不锈钢扶手的曲线感，
类似的场景在洛杉矶
找不到，
但这又恰恰是这部电影中
“未来城市”
所需要的感觉。
让人顿觉，原来色彩也
有触感。每一处的银灰，都透露着对科
技未来的迷恋。
凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。如不是当下人们
抱怨污染的城
市空气，
这色彩反而成为了属于未来城市的天然。
于是，男主与
科技的爱情，便诞生的顺其自然。
夜色与归家
白日属于工作，夜晚则归于生活。
每
当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。城市的繁
华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩
地从地下冒了出来。高楼霓
虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸……似乎此时才开始
一日的苏醒。没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。
电影中的夜色，似乎什么都可以发生。而不发生故事的夜
色，才不会叫
做电影。
故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”
的工
作中离去。或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜
色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些
与己无关的订阅邮件也统
统删去，最后却在地铁上从手机偷看
某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。于是，我们知道：
在归家的
路上，他太孤单。归家之后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着
< br>脏话，缓解城市带来的压抑。
于是，
“家”
的定义才真正的显现
——可以肆无忌惮、可以随意而为。
但孤独觑视人心。回忆趁夜色沉寂之时，铺面而来。是一
份爱情，关于他和她的美好回忆。但是，越是甜蜜的记忆，越
会让人伤悲，往事只能成为
往事而已。
人与机器
城市、街道、地铁，我们面对面全是陌生，背靠背各自孤
独。在这繁华而又陌
生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少
些什么。没人知道主人公是谁，他不过是个旁观
者，正在观看
一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道脚步该往哪里挪
动。一个人意志再顽强，对于孤单也无可奈何，整个世界都被
孤独占领。
因为，交流总在依靠于不相见。
感动于导演剧本的安排，在科技发达的未来，让人们保留
了邮寄信件的
交流方式。不是毫无缘由，而是出于对如今交流
方式的反抗。
透
过电影，
让我们再去发现，
在信件交流的时代，
透过笔迹，所表达的这个世界的美好。
主人公西奥多
是一名书信师。如同在对着相识多年的爱人
表达情意，西奥多所创作的每一封信件都饱含
着人世美好。而
也似乎依靠这样感情的书写，来排解他与恋人分手后的孤独。
萨曼莎的出现，让这份孤独寄托又重新得以分解，似乎失去恋
人后的伤感空
缺都让她的话语理解给抹平了一般，他爱上了能
与他对话的手机。然而机器的创造者是人
而不是神，再智能的
系统也不可能理解人类对于情感的琢磨不定。而感情也不是替
代品，真实的恋人失去后还可以相见，但作为操作系统的“语
音人”在
崩溃后，注定无法保存记忆、继续重启。
人类使用机器的目的
之一就是让生活更加的方便智能，但
任何事物总会有一个反面的存在：
< br>《机械公敌》
中的机械法则用
来约束机器人，但机器人拥
有了情感后却变成了悖论
;
《
2001
.
太空漫步》中智能电脑既要执行人类的任务、却又要保守人类
秘密，于是就陷入了两难。而假如未来的智能系统真能够体会
人类的情感，那么她的命运
便逃不过最终的死机。
一件失败的产品，也注定了他们爱情的悲剧。
上海
这里是上海，是一座不夜的城池。
从
上世纪
30
年代的“摩登”
，到如今的
国际大都会，上海
似乎一直走在时代的前沿。由此来追问未来感的原因，或许就
变得有迹可循。
在《让子弹飞》的最后，老三
喊道：
“上海就是浦东，浦东
就是上海。
”
而从电影中看如今的上海，
俨然成为了代表未来时
代的化身。
如同每座城市都有属于自身的风格，
上海既有怀旧，
也在不断增添着新时代的摩登。而那些古老的建筑
,
里弄和祠
堂，也唯有驻守观望，漠视着这座城市的沧桑变迁
。
但是，外表看上去如一个巨大刺猬的城市，给予人的疏离<
/p>
感从来都不曾停止。
一个点
我非常羡慕在未来能有“书信
师”的职业。像主人公一样
坐下来去诉说每个互通心灵者的感受，拉近彼此的疏离。
身处于一座城市，尤其是当你午夜孤独，那个白日里行色
匆匆的黑点，会在此时慢慢放大，消融弥散开来，融于整个夜
色之中，然
后四周的黑色都化作你内心的孤独。城市的冷漠，
让人抱怨与之相距太远，再强烈的渴望
在这里也不过只是一个
像素点。
然而
，我们赞美夜色，她让灯光照亮、让约会成双，让每
一个孤独者的心灵可以潜藏。
电影中的语音系统源自于一个原点，她可以衍生出一个个
性十足、
情感丰满的人类，
也可以在无法维持的时
候宣告崩溃。
但人类不同，首先在于他无法忘记。
这里是上海，这里是洛杉矶，这里也只是一个点。
未来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影《
her
》
。
现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时
刻，随着熙
攘的人群流动，
从此到彼，
步履匆匆。
似乎城市从来不带感情：
永远是远处在建的摩天楼，
眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停
脚的陌生。浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离
。就如
现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个
世界都被孤独占领。因为，交流总在依靠于不相见。
然而
导演斯派克〃琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜
头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼
、盘绕于城市中心的环状
天桥，
科技馆的内部结构、
一切都是他想要的未来构想。
于是，
上海城的时代
感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电
影中。
银灰
电影用来表达生活，而生活则丰
富多彩的，如你可以从
《
her
》中看
到红黄蓝白。信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之
物在未来仍在使用，只是换了种方式，
依靠着触动的智能。而
未来科技，
似乎只有也只有一种色彩：<
/p>
钢铁铸就的银灰。
如
《
< br>her
》
的设计师说，
他喜爱浦
东陆家嘴的人行天桥
(
在电影中，
是男
主
人公上下班的“必经之路”
)
，从一
个摩天大楼走到另一个，中
间没有
间
断。
那种不锈钢扶手的曲线感，
类似的场景在洛杉矶
找不到，
但这又恰恰是这部电影中
“未来城市”
所需要的感觉。
让人顿觉，原来色彩也
有触感。每一处的银灰，都透露着对科
技未来的迷恋。
凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。如不是当下人们
抱怨污染的城
市空气，
这色彩反而成为了属于未来城市的天然。
于是，男主与
科技的爱情，便诞生的顺其自然。
夜色与归家
白日属于工作，夜晚则归于生活。
每
当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。城市的繁
华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩
地从地下冒了出来。高楼霓
虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸……似乎此时才开始
一日的苏醒。没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。
电影中的夜色，似乎什么都可以发生。而不发生故事的夜
色，才不会叫
做电影。
故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”
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作中离去。或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜
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与己无关的订阅邮件也统
统删去，最后却在地铁上从手机偷看
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在归家的
路上，他太孤单。归家之后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着
< br>脏话，缓解城市带来的压抑。
于是，
“家”
的定义才真正的显现
——可以肆无忌惮、可以随意而为。
但孤独觑视人心。回忆趁夜色沉寂之时，铺面而来。是一
份爱情，关于他和她的美好回忆。但是，越是甜蜜的记忆，越
会让人伤悲，往事只能成为
往事而已。
人与机器
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一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道脚步该往哪里挪
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交流方式。不是毫无缘由，而是出于对如今交流
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主人公西奥多
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萨曼莎的出现，让这份孤独寄托又重新得以分解，似乎失去恋
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而不是神，再智能的
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崩溃后，注定无法保存记忆、继续重启。
人类使用机器的目的
之一就是让生活更加的方便智能，但
任何事物总会有一个反面的存在：
< br>《机械公敌》
中的机械法则用
来约束机器人，但机器人拥
有了情感后却变成了悖论
;
《
2001
.
太空漫步》中智能电脑既要执行人类的任务、却又要保守人类
秘密，于是就陷入了两难。而假如未来的智能系统真能够体会
人类的情感，那么她的命运
便逃不过最终的死机。
一件失败的产品，也注定了他们爱情的悲剧。
上海
这里是上海，是一座不夜的城池。
从
上世纪
30
年代的“摩登”
，到如今的
国际大都会，上海
似乎一直走在时代的前沿。由此来追问未来感的原因，或许就
变得有迹可循。
在《让子弹飞》的最后，老三
喊道：
“上海就是浦东，浦东
就是上海。
”
而从电影中看如今的上海，
俨然成为了代表未来时
代的化身。
如同每座城市都有属于自身的风格，
上海既有怀旧，
也在不断增添着新时代的摩登。而那些古老的建筑
,
里弄和祠
堂，也唯有驻守观望，漠视着这座城市的沧桑变迁
。
但是，外表看上去如一个巨大刺猬的城市，给予人的疏离<
/p>
感从来都不曾停止。
一个点
我非常羡慕在未来能有“书信
师”的职业。像主人公一样
坐下来去诉说每个互通心灵者的感受，拉近彼此的疏离。
身处于一座城市，尤其是当你午夜孤独，那个白日里行色
匆匆的黑点，会在此时慢慢放大，消融弥散开来，融于整个夜
色之中，然
后四周的黑色都化作你内心的孤独。城市的冷漠，
让人抱怨与之相距太远，再强烈的渴望
在这里也不过只是一个
像素点。
然而
，我们赞美夜色，她让灯光照亮、让约会成双，让每
一个孤独者的心灵可以潜藏。
电影中的语音系统源自于一个原点，她可以衍生出一个个
性十足、
情感丰满的人类，
也可以在无法维持的时
候宣告崩溃。
但人类不同，首先在于他无法忘记。
这里是上海，这里是洛杉矶，这里也只是一个点。
未来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影《
her
》
。
现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时
刻，随着熙
攘的人群流动，
从此到彼，
步履匆匆。
似乎城市从来不带感情：
永远是远处在建的摩天楼，
眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停
脚的陌生。浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离
。就如