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英诗的格律
1
音步
Foot
在汉语中，诗歌的节奏以词
为单位，通过平仄变化来表
现音韵的和谐。英诗也如此，不过它的单位不是字（词），<
/p>
而是
“韵节”或“音步”（
foot
）
，即一定数目的强弱音以
一定方式的组合
。我们要求每行的字数相同，英诗则要求韵
节数相同。如果拿韵节来代替“字”，那么英
诗也有与汉诗
类似的一些规则。我们看
Wordsworth<
/p>
的《孤独的收割女》
（
The
Solitary Reaper
）里的两句：
O Listen! For the vale profound
Is overflowing
with the sound.
以韵节为单位写出来，就是
每个
<>
为一个韵节，它由两个音组成，前一个是弱音，
< br>后一个是强音。这样的韵节是最常见的所谓“抑扬格”（
ia
mbic foot
）。从这个分解可见，英诗是以音节为单位的，
甚至把单词分开来。这在口语里常见。我们需要习惯的是，
忘掉“词”的意思，
只听声音。
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有了抑扬格的例子，就不难
理解所有其他形式了，据说
古代有
20
多种呢。不过，现代英诗最通行的只有四种，除
了抑扬格外，还有扬抑格（
Trochaic foot
）、抑抑扬格（
A
napaestic
foot
）、扬抑抑格（
Dactylic
foot
）：
若干韵节构成一行诗句，
它的长度叫
meter
。
最短的当然
只有一个韵节
（
monometer
）
，
最长的有八个
（
octameter
）
，
而最流行的是五个，即所谓的“五音步”（
pentameter
），
而且常常是抑扬格的，这就是
iambic
pentameter
。
一音步（
monometer
）
二音步（
dim
eter
）
三音步（
trimeter
）
四音步
（
tetrameter
）
五音步（
pentameter
）
六音步（
hexameter
）
七音步（
heptamete
r
）
八音步（
octameter
）
借音步来说，我们的七律是四音步的，如“无边
落木
萧萧
下”，“春蚕
到死
丝
<
/p>
方尽”等。而五律就只有三个
音步，如“江流
天地
外”，“国破
山河
在” 等。同样
七言，如“知谁伴名园露饮”，就不能作为七言诗的句子。
可见我们终究还是以
词义为单位，而通过平仄变化来表现节
奏。
词之间为
“顿”
，
有人翻译英诗，
就拿
“顿”
来对应
“步”
，
其实不能解决根本问题，因为英诗完全是以声音为基础的。
换句话说，英语随便什么句子，按节奏编排起来就是形式上
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的诗，而中
文的句子，即使满足平仄，也不能成为形式上的
诗。
2
节
Stanza
< br>若干行形成“节”（
stanza
）。最小的段只有两句
，叫
c
ouplet
，约等于我们的“
对联”，所以我们也把它译为“联
（句）”。有的诗只有两句，日本的俳句当然不说了，
如德
国的谚语：
Away with recipes in books!
Hunger is the best of
cooks!
著名的“英雄联句”（
heroic couplets
），是“五音步
抑扬格联句”（
iambic
pentameter couplets
）的组合。
这种形式
14
世纪就在乔叟（
Chaucer
）
的作品中出现了，
然而其流行却在
17
世纪的英雄史诗（
epic
），所以叫“英
雄联句”。它的每“联”几乎都有独立的意思（叫
closed
< br>couplet
），恐怕是最接近中国诗的形式了。（当然也有意
思不完整而联系着下面联句的，
叫
run-on co
uplet
，
接近我
们的所谓“流水对
”，即单独的上联没有完整的意思，与下
联结合起来才行，如杜甫的“即从巴峡穿巫峡，
便下襄阳向
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洛阳”，上联只是一半的路
，上下联一起才是全程。流水对
是律诗里最有趣的东西，写出来的一般都好；如果春联都
用
流水对，大概也不会被反着贴了。
三行的韵段叫
triplet
或
tercet
，这样的例子就多了，
如拉丁格言诗：
Now I know everything!
The foolish
youth. But when he sighs
Ali, I know nothing,
但丁的《神曲》（
Dante,
Divine Comedy
）也以它为单
位，雪莱（
Percy Bysshe
Shelley
）的《西风颂》（
Ode
to
the west wind
）也是（原诗从略）。最常
见的还是四行一
节（
quatrain
），最简单的一种是所谓“民谣节”（
ballad
stanza
），每一节像我们的一首绝句。如
Sara
Teasdale
的几行
:
I asked the heaven of stars
What I should
give my love
–
It answered me with
silence,
Silence above.
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再看一首
Walter
Savage Landor
（
1775 ~ 1864
）
为自
己
75
岁生日写的
On His Seventy-Fifth
Birthday
：
I strove with none; for
none was worth my strif
e;
Nature I loved, and next to
Nature, Art;
I
warmed both hands before the fire of life;
It sinks, and I
am ready to depart.
它很合我的口味，特别是前两行，“于我心有戚戚焉”。
<
/p>
特别需要提到的四行节，
是所谓
Omar
stanza
，
它原是古
代波斯的四行
诗体（Ruba’i），代表作就是波斯大诗人和
学者
Omar
Khayyám
的
Rubaiyat
（
中译《鲁拜集》或《柔巴
依》，维吾尔族、哈萨克族也有叫“柔巴依”的歌谣）。这
部书很有名，也许是全世界译本最多的诗集。而它的流行，
靠的是<
/p>
Edward FitzGerald
的一个不老实的英译本，因
为它
不老实，所以能像地道的创作，所以能像好诗那样流传，其
实它就是一本根据波斯原本写的新诗。
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