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古琴徽位与音位探究
促轸抽弦，成序应律之后，
初弹琴的人最好奇、
最想知道的<
/p>
大概就是
1234567
怎么按，分别在
哪里，
要明白这个问题，我们
就得先从琴面十三徽（晖）谈起。
不妨揣测，换位设想，古人削
桐为琴，绳丝为弦，拨弄弹按之间，一定会发现当按在琴弦
1/2
的地方（即高八度音位置）
，弹
出来的声音与原来散音极为和谐
悦耳，
当按到
< br>1/3
，
2/3
的位置，
声音与原来的散音也很和谐悦耳
（纯五度）
，
慢慢的就会联想到
4
分点位置，
5
分点位置，到
6
分点位置的时候，除去相同
位置的点，已经有
11
个徽了。如果
继
续加
7
等分点
6
个徽位的话，
这徽位就过于缭乱，
同时
7
等分
点的音也不是那么和谐悦耳。
然后跳过
7
等分点，
< br>到
8
等分点出现了更多
7
个徽位，
不过
有
3<
/p>
个是重复的：
1/8
（即现在的一徽）<
/p>
，
2/8
（与
1
/4
同）
，
3/8
（在
现在的五徽六徽间）
，
4/8
（与
1/2
同）
，
5/8
（在现在的八徽九徽
间）<
/p>
，
6/8
（与
3
/4
同）
，
7/8
（即现在的十三徽）
。按道理可以加上
4
< br>个徽，变成
15
个徽，但是只选择了在一头一尾加上两个
徽，
而舍弃了
3/8
、
5/8
，这其中原因，大概是这样一来更美观、二来
不
添乱（
3/8
、
5/8
与周边两个徽隔得太近）
、三来凑齐
13
个徽具
有特殊的意义，
“
其
十二法六律六吕。其一处中者，元气之统，
则一阴一阳之谓也。
”
又象征一年十二个月和一个闰月。到此徽
位没有继续往后加了
，逐渐就固定下来，通过金玉螺蚌标示，
这
样就形成了琴面十三
徽。当然这个历史过程应该不可能一蹴而
就，但相信也不会那么漫长。
< br>
徐上瀛《溪山琴况》二十四况将
“
和
”
列为第一，
“
音有律，
或在徽，
或不在徽，
固有分数以定位。
若混而不明，
和于何出？
”
。
音准很重要，是仲吕均（
56
12356
）
，还是黄钟均（
1235
612
）
，如
果这混淆了，
也就不成曲调了。
又如果不能寻找辨别每一根弦的
1234567
，
差池紊乱，
如此
“
音出于声，
声先败，
则不可复求于音
”
。
古琴的徽位当是方便寻找音位之用。最基本的就是这
13
< br>个
徽
13
个音位。南宋琴家徐理
于《琴统·十则》一书中说：
“
琴有
十
则，节四十五，同者十有四，得位者三十有一
”
，从二等分到<
/p>
十等分，加在一起有
45
个音位，剔除相
同的音位，最后合计有
31
个音位。这
31
个音位，有的很少用到（比如
9/10
的位置，琴
谱上记作徽外外，意即徽外的徽外）
，有的不用
（比如七等分六
个音位）
。
后来琴家们从徽间（暗徽）发挥，有取
“
徽中间
，徽近上，
徽近下，中间近上少许，中间近下少许
”
的，如此两两之间就有
5
个音位，有取十分的，如
此两两之间就扩大到
9
个音位。不过
这
些都有点想当然，不好把握。
明末王子朱载堉是十二平均律的
发现者
（为什么不说发明而
说发现，因为我坚信十二平均律是自
然的安排，
2
的开
12
次方
与自然底数
e
、圆周率<
/p>
π
、黄金分割
φ
一样是神奇的造物主的数
字）
。从弦长到弦长的一半，从低音到
高八度音，中间平均分成
12
等分，不过不是等差数列，而是等
比数列，公比是
2
的开
12
次方的倒数，弦长刚好从
1
、
2^
（
-1/12
）
、
2^
（
-2/12
）
、
……2
^
（
-11/12
）
到
2^
（
-12/12
< br>）
(
即
1/2)
，
音高分别为
C
、
#C
（
bD
）
、
D
、
#D
（
bE
）
、
E
、
F
、
#F(bG)
、
G
、
#G
（
bA
）
、
A
、
#A
（
bB
）
、
< br>B
、
c
。
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