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?中国古代文学史复习题
第一编
先秦文学
一、
填空题
1.
《弹歌》见于东汉人赵晔《
》卷九。
2
．我国上古神话十分丰富，但是未能完整保存下来。现有文献中，
的神话学价值最大。
其余的零星片段则散见于各种载籍。
3.
较详细地记载了“女娲补天”的神话的书籍是
《
》
。
4
．神话流为寓言，就是神话
化的主要表现。
5.
解释“黄帝四面”神话为：
“黄帝取合已者四人，使治四方”<
/p>
。
6.
《诗
经》
原名
或
，
《诗经》
的名称始自
代。
从内容上分为
、
、
三
部分。关于其成书，历史上有
说、
说和
说。
7.
《诗经》中的“风”包括了周南、召南、邶风、等
国风，共有
篇。其中以
诗
最为精彩。
8.
《诗经》章法最明显的特色是：
。
9.
“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，
”是《诗经·小雅·采薇》一首中的诗句。
10
．
在汉代，
《诗经》
的传本有今文的齐、
鲁、
韩诗，
合称三家诗，
它们的作者分别是鲁人
、
齐人
和燕人
；此外有古文的毛诗，由鲁人
、赵人毛苌所传。后来三家诗相次亡逸，
毛诗独传。我们今天看到的《诗经》便是毛诗
。
11.
我国古代第一部诗歌总集是《
》
，第一部收集乐府诗最为完备的诗歌总集是宋朝人郭
茂倩编纂的《
》
。第一部文学选集是《
》
。
12.
我国最早的记言记事的文字是
和
，它们是我国散文的源头。
13.
《汉书·艺文志》说：
“??左史记言，右史记事；事为《
》
，言为《
< br>______
》
。
”它们被
称为我国记言、叙事文之祖。
14.<
/p>
《左传》是
____________
的
简称。
15.
《
< br>__________
》被后人称为“春秋外传”
。
16.
《国语》和《战国策》都是
体的史书。
17.
《战国策》的说辞最显著的特点是
18.
《战国策》是由汉代学者
编辑成书，主要记载了战国时代以
为主的游士说客的
活动，包括他们的谋议与说辞。
19
．
《战国策》善以生动形象
的语言表述抽象道理，其主要手法是巧于比喻，善用
和博
引史事。
20.
儒
家
的
代
表
人
物<
/p>
有
和
；
道
家
的
代
表
人
物
有
；
法
家
的
代
表
人
物
有
和
。
21.
“道生一，一生二，二生三”的下一句是：
。
22.
在诸子著作中，
《
》
、
《
》属于对话式论辩文。
23.
在诸子著作中，
《
》
、
《
》属于专题论文。
24
．
《庄子》现存共三十三篇，分为内篇、外篇与
_
_____
三个部分。
25
将法家诸人的精华加以提炼整合，形成了‘法、术、势’相结合的法治思想，成为法
家的集大成者。
26.
《孟子·尽心下》说“民为贵，社稷次之，君为轻”
，这是我国自春秋以来的<
/p>
思想的
发展与体现
< br>27
．在先秦诸子文章中，
__________
的文章具有冷峻峭拔的风格。
28.
以屈原为代表的《楚辞》标志着中国诗歌从民间集体歌唱到
独立创作的更高发展阶
段的出现。
1
29.
《楚辞》一书是由
整理而成的。
30.
《楚辞章句》是由
代的
编成的。
31.
< br>根据《汉书·艺文志》
，屈原的作品共有
篇，主要有
、
、
等。
32.
《史记·屈原列传》认为：
“
《离骚》者，犹
< br>
也。
”
33.
《离骚》中表现屈原上下求索的名句是：
“
，
。
”
34
.
屈原的《九歌》包括《东皇太一》
、
《云中君》
、
《
》
、
《
》
、
《大司命》
、
《少司命》
、
《东
君》
、
《河伯》
、
《
》
、
《
》等。
35.
《九章》包括《惜颂》
、
《
》
、
《
》
、
《抽思》
、
《怀沙》
、
《思美人》
、
《惜往日》
、
《
》
、
《悲
回风》等
9
篇作品。其中《
________
》是我国最早的一首咏物诗。
36
．屈原的第二长诗为《
_____
___
》
。
37.
“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予”出自《九歌》中的《
》
。
38.
《九歌》中的《
》与其他诗篇风格不同，它是一篇以悲壮激越的情感悼念楚国阵亡将
士的挽歌。
39.
《
》被认为原本是民间祭歌，屈原利用其形式进行了再创作。
40.
中国文学史上影响深远的“悲秋”主题，实由宋玉所撰《
》发端。
二、
选择题
1
．原始歌谣“断竹，续竹，飞土，逐肉”
，反映的是：
（
）
A.
放排活动
B.
制作乐器的过
程
C.
狩猎活动
D.
伐木活动
2
．神话最显著的艺术特色是：
(
) A
、幻想
B
、塑造形象
C
、象征
D
、联想
3
．从神话的类型上看，盘古开天地属于：
（
）
A
、创世神话
B
、英雄神话
C
、洪水神话
D
、感生神话
4.
表现了初民与自然抗争的古代神话是
( )
A.
盘古开天辟地
B.
女娲造人
C.
后羿射日
D.
黄帝战蚩尤
5.
《诗经》中风、雅、颂的划分是依据（
）的不同。
A.
音乐
B.
内容
C.
长短
D.
时代
6.
《诗经》所收之诗，大致产生于（
）
。
A
：西周初年至战国
B
：西周初年至春秋中叶
C
：春秋至战国
D
：整个周代
7
．最早提出“孔子删诗说”的论者是：
A
、毛亨
B
、董仲舒
C
、司马迁
D
、郑玄
8
．
“国风”中最长的一首诗是：
A
、《东山》
B
、
《七月》
C
、
《生民》
D
、
《采薇》
9.
下列《诗经》作品中表现秋日怀人之思的是（
）
A.
《
周南·关雎》
B.
《秦风·蒹葭》
C.
《周南·卷耳》
D.
《卫风·氓》
10.
《盘庚》出自下列哪部著作（
）
A
《诗经》
B
《国语》
C
《尚书》
D.
《战国策》
11
．
《尚书》即是（
）
A
．上古之书
B
．高尚的书籍
C
．记载古代的书
D
．收录古代文臣给帝王上书的古籍
12.
《春秋》具有鲜明的倾向性和严谨的笔法，称为（
）
A.
佶屈聱牙
B.
C.
春秋笔法
D.
互
见法
13.
被称为先秦散文“叙事之最”的一部史书是（
）
A.
《春秋》
B.
《左传》
C.
《国语》
D.
《战国策》
14.
我国第一部国别体史书是（
）
。
A.
《尚书》
B.
《左传》
C.
《国语》
D.
《战国策》
15
< br>．
以下不属于
《战国策》
文学特
色的是：
（
）
A
．
铺张辩丽
B
．
善用寓言
C
．
夸饰恣肆
D
．
想
象奇幻
2
16.
下面有关《战国策》的表述，正确的是（
）
A.
分
国记载周、鲁、齐、晋、郑、楚、吴、越八国的史事
B.
经刘
向整理汇编，按十二国顺序，
分列为三十三篇
C.
分国记载鲁、齐、晋、郑、秦、楚、吴、越八国的史事
D.
按鲁国十二公
顺序分年记事
<
/p>
17.
先秦历史散文中对后代辞赋发展有重大影响的是（
）
。
A
．
《尚书》
B.
《左传》
C.
《国
语》
D.
《战国策》
18.
先秦诸子散文最具雄辩色彩的是
( )
A.
《孟子》
B.
《庄子》
C.
《荀子》
D.
《韩非子》
19
．
《韩非子》说理文的特点是
(
)
A
．气势磅礴
B.
铺张扬厉
C.
奇幻诡谲
D.
冷峻峭拔
20
．
在诸子散文中语言简短而比较整齐，
部分整章用韵的
是
( )
A
．
《论语》
B.
< br>《
老子》
C
．
< br>《孟
子》
D.
《庄子》
21
．先秦诸子著作中使用寓言最多的是
( )
A
．《墨子》
B.
< br>《孟子》
C
．
《庄子》
D.
《韩非子》
22
．先秦诸子散文中艺术水平最高的是
( )
A
．《孟子》
B
．
《庄子》
C
．
《论语》
D
．
《韩非子》
23
．
《荀子》的文风特点是（
）
A
．奇幻诡谲，汪洋恣肆
B
．明切犀利，冷峻峭拔
C
．质木无文，逻辑性强
D
．逻辑严密，
说理透辟
24
．
“前倨后卑”这一成语最早出于：
（
）
A
、
《论语·
子路
曾皙冉有公西华侍座章》
B
、
《孟子
·
齐桓晋文之事》
C
、
《庄子·
逍遥游》
D
、
《战国策·苏秦始将连横》
<
/p>
25
．
“我善养吾浩然之气”一语为：<
/p>
（
）
A
、孔子所言
B
、孟子所言
C
、庄子所言
D
、屈原所言
26.
“岁寒，然后知松柏之后凋也。
”出自（
）
.
A.
《庄子》
B.
《山海经》
C.
《老子》
D.
《论语》
27
．
“吾生也有涯，而知也无涯”一语出自
A.
《荀子·劝学》
B.
《孟子·滕文公上》
C.
《庄子·养生主》
D.
《庄子·逍遥游》
28.
具有铺排夸饰、想象丰富诗风特点的诗歌是
( )
A.
《诗经》
B.
楚辞
C.
汉乐府
D.
《古诗十九首》
29.
下列作品不是《九歌》中的是
:( )
A.
《思美人》
B.
《云中君》
C.
《湘君》
D.
《大司命》
30.
下列作品中出自《九章》的一篇是
( )
A.
《山鬼》
B.
《橘颂》
C.
《东君》
D.
《招魂》
31.
《九歌》中的送神之曲是（
）
A.
《东皇太一》
B.
《东君》
C.
《礼魂》
D.
《云中君》
三、
名词解释题：
2.
风雅颂
3.
赋比兴
4.
四家诗
5.
毛传郑笺
8.
春秋笔法
9.
春秋三传
四、
简答题：
2.
先秦文学有何传统特征？
5.
为什么说神话是不自觉的艺术创作？神话对后代文学有哪些影响
？
8.
《诗经》为什么大量采用重章叠唱的形式？
12.
联系具体作品说明《左传》在战争描写方面的特点。
13.
《左传》的行人辞令有何特点？为什么会出
现这种特点？
14.
《国语》记载
人物言论的基本特点是什么？为什么会有这种特点？
15.
《战国策》宣扬的人生观有什么特点？为什么会形成这种特点？
3
16.
《战国策》辩丽横肆的特点有哪些具体表现？这种特点是怎样形成的？
18.
先秦历史散文对后代文学有哪些影响？
<
/p>
19.
诸子散文有什么主要特点？为什么会有这些特点？
23.
《孟子》的文章为什么善辩？这一特
点在作品中有什么具体表现？
24.
孟子文章的气势与他的思想和为人有什么关系？
25.<
/p>
《庄子》一书的诗意表现在哪些地方？
26.
《庄子》书中奇特的想象与他的哲学思想有什么关系？
30.
韩非散文的峻峭风格是怎样形成的？这种风格和他的思想
有什么联系？
31.
《离骚》的浪
漫主义有哪些表现？这种风格是如何形成的？
32.
《离骚》的比兴手法有什么特点？
35.
简要说明屈原在文学史上的地位和影响。
五、论述题
1.
< br>结合具体作品，论述《诗经》的主要艺术特色。
4.
试比较《左传》
、
《国语》和《战国策
》在叙事方面的异同
7.
试论《离
骚》中的“香草美人”手法的运用。与《诗经》比较，
《离骚》中的“香草美人”
在比兴手法运用上有什么变化和发展？
8.
试比较屈原与庄子的浪漫主义异同。
< br>9.
比较《庄子》寓言与《韩非子》寓言的不同
?
第二编
秦汉文学
一、
填空题
1
．
_____
是汉代最为主要的文学样式，其形式介于诗歌与
_____
之
间。
2.
赋体的主要特点是
。
3.
西汉初期贾谊的赋《
》和《鵩鸟赋》可以视作从楚辞到汉赋形成的过渡之作。
4<
/p>
．标
志着汉大赋正式形成的作品是
___
_______
。
5.
汉代大赋的最具代表性的作家是
，他的代表作是《子虚赋》和《上林赋》
。
6.
汉大赋
在结构上常采用
__
____________
的形式。
7
．
由汉大赋转为抒情小赋、
在汉赋
发展史上起到承前启后作用的作家是
_______
。
8.
张衡的
抒情小赋有：
；赵壹的抒情小赋有：
。
9.
秦代在文学上的建树很少
，只有由
秦相吕不韦招集门客编成的《吕氏春秋》和李斯的《
》
10.________
的政论散文，标志着中国散文发展的一个新阶段，代表汉初政论散文的最高成
< br>就。
11.
《论贵粟疏》是
____
写给文帝的一篇奏疏，文章中心是阐述强本抑末的主张
。
12
是我国第一部记传体通史，全书共
130
篇，其中本纪、世家、
列传是全书的主体，
三部分在写法上的共同特点是“
”
。
13
．司马迁，字
<
/p>
，别称太史公，简称史迁。与
_______
并称“班马”
。
14.
《史记》
首创
以人物传记来反映历史的写法，这种写法叫做
______
体。
15.
《史记》的人物传记主要
载录
在
________
、
________
和列传中。
16.
《史记》一书，本着“
，
”的实录精神，对汉朝统治者进行揭露和讽刺。
17
．
《史记》将贾谊与
______
合为一传。
18.
司
马
迁
说
他
编
纂
《
史
记
》
的
宗
旨
，
是
< br>要
“
究
天
人
之
际
，
_
____________
，
___________
。
”
19.
是我国第一部纪传体的断代史，
其
“十志”<
/p>
是由
《史记》
的
“
”
变来的。
20.
“疾虚妄”是王充名作《
_________
》的基本精神。
21.
乐府原是古代
__
__
的名称。
22.
在《乐府诗集》里，两汉乐府诗主要保存在
、鼓吹曲辞、相和歌辞和杂歌谣辞中。
4
23.
相和歌辞中的《东门行》
、
《妇病行》
、
《孤兒行》表现的都是
的疾苦。
24.
《孔雀东南
飞》最初见于徐陵编的《
_
___
》
，题为《
___
_
》
。
25.
汉乐府民歌最基本的艺术特色是叙事性。
《
》是汉乐府叙事诗发展的高峰。
26.
《陌上桑》表现了女主人公
巧对使君的机智。
27.
乐府民歌《
孔雀东南飞》中的男女
主人公是
和
。
28.
《汉书·艺文志》说乐府诗是“
，
”
，概括地归纳出汉乐府民歌的思想内容。
29.
最早出现的文人五言诗是班固的《
》
。
30.
《古诗十九首》当出现于
年，多数是写
的乡情和思
妇的闺愁。
《古诗十九首》作
为一个整体收录在《
》卷二十九
31.
秦嘉有《
》三首。
32.
的《疾邪诗》二首均是五言，附在《刺世疾邪赋》之后。
二、
选择题
1
．秦统一后的文学主要是
A.
吕不韦的《吕氏春秋》和李斯的《谏逐客书》
；
B.
歌功颂德的刻石之文和诏令奏议等应用
性文字；
C.
临潼兵马俑等造型艺术和阿房宫等建筑艺术；
D.
李斯的《谏逐客书》和贾谊的
《陈政事疏》
。
2.
西汉初期的散文主要是（
）
A.
表达人生感慨的议论文
B.
为新朝歌功颂德的颂世文
C.
抒发个人情感的抒情文
D.
与治
国安邦有关的政论文
3.
西汉后期政论散文创作的新特点是
:( )
A.
切直晓畅，议论政事富于情感
B.
委婉曲折，常常借助比喻说理
C.
愤世嫉俗，批评政治不
留情面
D.
引经据典，以阴阳灾异论政议事
4.
《潜夫论》的作者是
:
（
）
A.
王充
B.
王符
C.
王褒
D.
王允
5
．
《春秋繁露》的作者是
( )
A
．董仲舒
B.
仲长统
C
．王充
D.
桓谭
6.
王充《论衡》的著述宗旨是
( )
A.
“崇谶纬”
B.
“陵霄汉”
C.
“正是非”
D.
“疾虚妄”
7.
贾谊《过秦论》
归结秦朝灭亡的
主要原因是（）
A
.
“废先王之道，焚百家之言，以愚黔首”
B.
“仁义不施，而攻守之势异也”
C.
“贵为天
子，富有天下，身不免于戮杀者，正倾非也”
D
.
“贵为天子，富有天下，而身为禽者，其
救败非也”
8.
下列汉代诸散文家中，
文章带有纵横风气
的是
( ) A.
董仲舒
B.
刘向
C.
贾谊
D.
桓宽
9.
西汉初期散文的特点是
(
)
。
A.
情感浓郁，文气纵横
B.
引经据典
C.
崇实诚，通达深刻
D.
抨击时弊，愤世疾俗
10
．贾谊政
论散文的主要特点是（
）
A
．夸张渲染，辞藻华丽
B
．多用典故，造语艰深
C
．想象丰富，飞动飘逸
D
．气盛情切，
纵横铺排
11.
司马迁《史记》作为纪传体史学著作，其叙事（
< br>
）
。
A.
以历史事件为中心
B.
以朝代更
迭为中心
C.
以历史人物为中心
D.
以作者的历史观为中心
12.
在《史记》的五种编写体例中，
“本纪”这种体例是（
）
A.
记述王侯各国的兴衰始末
B.
记述古今著名人物的事迹
C.
记述历代帝王的兴衰更替
D.
记述重要人物的家族变迁
13.
《史
记》所采用的几种体例中，作为全书纲领的是（
）
A.
本纪
B.
世家
C.
列传
D.
表
14.
《史记》的五种编写体例中，
“世家”这种体例是
(
) A.
记述历代帝王的兴衰沿革
B.
记
述古今特殊人物的事迹
C.
记述王侯各国的兴衰状况
D.
记述历代王朝的重要事件
15.
我国第
一部纪传体断代史是（
）
。
A.
《左传》
B.
《国语》
C.
《史记》
D.
《汉书》
16
．
《汉书》所记载的是（
）
A
．后汉的历史
B
．西汉的历史
C
．东汉的历史
D
．两汉的历史
17.
班固的《汉书》在体例
5
上将《史记》中的“世家”并入
( )
A.
本纪
B.
书
C.
传
D.
表
18.
下列有关《史记》
《汉书》的选项正确的是（
）
A.
都反映汉代的历史
B.
都能以圣人是非
为是非
C.
都直接受到皇家意志的限制
D.
都融注了作者的深情和感慨
1
9
．
与汉初各家散文比较，
枚乘
《上书谏吴王》
最主要的特点是
( )
A.
语言犀利，
直说主题
B.
譬喻叠出，设辞委婉
C.
质朴无华，造语恳切
D.
铺排纵横，气势宏大
20.
“赋
”作为文体的名
称，最早见于（
）
A.
《高唐赋》
B.
《赋篇》
C.
《登徒子好色赋》
D.
《吊屈原赋》
21.
枚乘的
《七发》
标志着
( )
A.
骚体赋的终结
B.
抒情小赋的开端
C.
骚体赋向抒情小赋的转变
D.
大赋文体的正式形
成
22
．汉赋四大家是指：
（
）
A.
枚乘、司马相如、扬雄、班固；
B.
司马相如、扬雄、班固、张衡；
C.
东方朔、司马相如、
扬雄、张衡；
D.
贾谊、枚乘、东方朔、司马相如。
23.
乌有先生、亡是公出自（
）
A
、<
/p>
枚乘
《七发》
B
、
司马相如
《天子游猎赋》
C
、
贾谊
《鵩鸟赋》
< br> D
、
张衡
《归田赋》
24.
体现汉代大赋创作高峰的作家是（
）
A
、枚乘
B
、司马相如
C
、班固
D
、张衡
25.
《两都赋》的作者是
A
张衡
B
班固
C
赵壹
D
杨雄
26.
东汉抒情小赋的开山之作是（
）
A.
《归田赋》
B.
《刺世疾邪赋》
C.
《鵩鸟赋》
D.
《鹦鹉赋》
27.
《七发》的结构形式特点
是
(
)
A
．工整严密
B.
主客问答
C
．骈俪对偶
D.
出人意表
28.
西汉初期辞赋创作的发展趋向是
( )
A.
从情思浓郁、质实纯朴向缺少真情、辞藻华丽方向发展
B.
从关注社会、政治、人生向远离
社会、政治
、人生方向发展
C.
从为统治集团歌功颂德向愤世嫉俗方向发展
D.
从表达入世进取情志向抒发避世高蹈意愿方向发展
29.
汉代“纪行赋”的开山之作是
( )
A.
《
北征赋》
B.
《
述行赋》
C.
《
遂初赋》
D.
《
河东赋》
30.
贾谊
《吊屈原赋》
的体裁是
（
）
A.
大赋
B.
骈赋
C.
骚体赋
D.
散体赋
31.
最早出现的文人五言诗是（
）
A.
班固的《咏史》
B.
张衡的《同声歌》
C.
蔡邕的《翠鸟》
D.
辛延年的《羽林郎》
32.
《孔
雀东南飞》属于（
A.
汉乐府
B.
古诗十九首
C.
南朝民歌
D.
北朝民歌
33
．
《古诗十九首》遣词用语的特点
是
:( )
A
．辞藻华丽
B.
尽力铺陈
C
．炼词熔典
D.
浅近明白
34.
《乐府诗集》将乐府诗分为
(
。
A.
九类
B.
十类
C.
十二类
D.
二十类
35
．最早收录“古诗十九首”的总集是（
）
A
．<
/p>
《玉台新咏》
B
．
《文选》
C
．
《乐府诗集》
D
．
《古诗纪》
三、
名词解释题：
3.
枚马
4.
七体
5.
汉赋四大家
四、简答题：
1.
西汉前期的论说文有什么共同特点？
6.
《史记》的实录精神体现在哪些地方？
7.
《史记》在塑造人物形象时用了哪些手法？
<
/p>
8.
《史记》有哪些审美特征？为什么会形成这种特征？
10.
《汉书》的编写体例和《史记》
相比，
有哪些变动？
12.
《汉书》在叙事方面与《史记》有哪些异同之处？
17.
简述汉大赋的
特点
18.
乐府这一名称在历史上不同时期都有哪些含义？
< br> 19.
简述汉乐府民歌的艺术成就？
20.
汉乐府民歌对我国诗歌产生了什么影响？
23.
简述《古诗十九首》在语言表现方面的艺术特色。
五、论述题
6
2.
鲁
迅先生说《史记》是“史家之绝唱，无韵之《离骚》
”
，如何理
解这句话？
3.
刘勰《文心雕龙
·明诗》评《古诗十九首》说：
“观其结体散文，直而不野；婉转附物，
怊怅切情，实五言之冠冕也。
”请结合具体作品论析《古诗十九首》的艺术特色
。
4.
举例论
析《古诗十九首》的抒
情特征。
第三编
魏晋南北朝文学
一、
填空题
1.
魏晋南北朝是我国古典文学的第一次高峰，是文学“自觉的
时代”
。这一时期的文学，可
分为
、正始文学、
、南北朝文学几个阶段。
2.
建安文学的代表作家有
、七子
和
。
3.
鲁
迅先生认为，汉末魏初的文章特色是“
”
、
“
”
。
4.
被
鲁迅先生称为“改造文章的
祖师”的建安作家是
。
5.
曹操《
》开头两句“对酒当歌，人生几何”经常被一些人引用来表达一种消极颓废的
人生态度。
6.
建安时期，被称
为“建安之杰”
、艺术成就最高的作家是
。其生活和创作以
为
界线，可分成前后两个时期。他的诗《赠白马王彪》是赠
的。他的充满神话色彩和浪
漫情调的抒情小赋是
。
7.
“建安七子”的称号，始见于
。建安七子中年辈最长者为
_____________
，其创作“体
气高妙，有过人者”
。书信体散
文写得最好，代表作为《与曹公论盛孝章书》
。七子中文学成
就
最高者王粲，其代表作为
____________
三首。七子
中陈琳的诗歌代表作有
；
阮瑀的诗歌代表作有
；刘桢的诗歌代表作有
。
8.
正
始文学代表作家是阮籍和嵇康。阮籍字
。阮籍的诗歌代表作是
，创造了抒情
组诗的新形式，开后代左思《咏史》组诗、陶渊明《饮酒》组诗的
先河。嵇康的散文代表作
是
。
9.
陆机摹拟之作的代表作是
，它是模拟《
》的；潘岳的诗歌名作有
。
10.
钟嵘在《诗
品》中形容
诗“理过其辞，淡乎寡味”
。
11.
左思（
250~305
）
，字太冲，西晋时著名文学家。他是西晋最有成就的诗人，他的诗直接
继承了建安风骨，有“
”之称。被称为“
”
。
左思的诗歌代表作是
，
通常
认为此代表作是以
为
。主要反映寒门知识分子与
的矛盾。
12.
刘琨诗歌代表作是
，郭璞诗歌代表作是
。
13.
陶诗中金刚怒目式的诗歌是
。
14.
陶渊明的《饮酒》诗。名为“饮酒”
，实为
。
15.
陶渊明最后辞去
归隐田园，初归家时作《
》以表现归家时的愉快和隐居的乐趣。
16
陶渊明诗留存有
多首。陶渊明的散文最著名的是《
》和《
》
。
17.
汉人把合
过乐的歌辞称为
，
六朝人则称之为
乐府。
18.
< br>南朝民歌以吴声和西曲歌为最主要的两大类。
吴歌，
也叫
“吴声歌”
，
主要产生于
。
“西
曲歌”主要产生于
。
19.
南朝乐府民歌多用谐音双关这一手法来传情达意。
《西洲曲》在语言上最常用的艺术手法
是双关和
。
《西曲歌·青阳渡》
“碧玉捣衣砧，七宝金莲杵。高举徐徐下，轻捣只为
汝”
这四句诗的后两句中，运用了谐音双关手法的应该是
这个词组，它双关的应是
一
词。
2
0.
北朝民歌中最杰出的长篇叙事诗是《
》
。
21.
南朝乐府民歌的内容主要是
；北朝乐府民歌的内容有
、
、
等。
22.
“永明体”
作家代表有
、
和
等。
“永明体”诗人在声律上提出“
”
、
“
”
说。永明体
诗区别于古体诗的关键在于
。
23.
谢灵运是开创了
诗写作的第一人，其代表作有
等。大多作于他出任
之后。其诗
中自称为“有神助”的诗句是“
，
”
。
7
24.
北地三才：指在北朝文人中
能自觉学习南朝文化，对南北文学的合流起到推动作用的作
家
、
和
的并称。
25.
< br>元嘉三大家：
指南朝宋文帝元嘉年间三位著名的诗人
、
和
的并称。
谢诗富艳精工，
颜诗华美典雅，鲍诗雄恣奔放，是谓“宋初三体”
，诗风差异明显，共同之点是描写山水，
都讲究词藻和对偶。
26.
骈文是一种具有均衡对称之美的文体。它实
际上是广义的散文的一部分，但它与散体单
行的狭义的散文相对比而有明显区别。
骈文的主要特征有四：
、
、
、
。
27.
“宫体诗”代表诗人有
、
。
28.
杜甫在
《春日忆李白》
一诗中云：
“
白也诗无敌，
飘然思不群。
清新庾开府，
俊逸鲍参军。
”
其中“鲍参军”是指刘宋时期著名诗人
，他的《拟行路难十八首》为七言诗的发展作出
了卓越贡献。
“庾开府”是指梁和北周大诗人庾信，他的骈赋名篇《
》长约五千言，描
述了
梁朝败亡的历史和诗人自己的遭遇，堪称“赋史”
。
29.
庾信后期诗歌代表作有
《
》
二十七首，
他也是南北朝骈文成就最高的作家，
他的
《
》
是一篇有名的骈体文。
30.
《恨赋》和《别赋》的作者是
。
31.
清新工丽的骈文作品有吴均的《
》
，陶宏景的《
》
。
32.
第一次在史书中设《文苑
列传》的是
作的《
》
。
3
3.
魏晋南北朝的志怪小说，以晋干宝的《
》为代表；志人小说以南朝宋
的《
》为
代表。
34.
北朝散文的代表作有北魏郦道元的《
》和杨衒之的《
》
。
35.
现存诗文总集以
梁
编的《文选》为最早，
其标榜的选文标准是“事出于沉思，
。
”
36.
《
》是我国古代文学批评史上最早的一篇文学理论专著，南朝梁钟嵘的《诗品》评
< br>论的是汉至梁代作家的
。
37.
曹丕《典论·论文》把文体分为：
、
、
和
四科。
38.
“诗缘情而绮靡”是
____________
在
____
__________
中提出的观点。
39.
刘勰的文学理论巨著《
______
》
，其理
论可分为：总论、
、
和
。
40.
钟嵘《诗品》提出了“
”说。
二、
选择题
1.
建安时期，
被称为
“建安之杰”
、
艺术成就最高的作家是
( )
。
A.
陈琳
B.
刘桢
C.
曹植
D.
王粲
2.
中国诗歌史上纯粹的七言诗始自
( )
A.
曹操《短歌行》
B.
曹丕《燕歌行》
C.
曹植《野田黄雀行》
D.
陈琳《饮马长城窟行》
3.
曹操
诗的风格是
:
（
）
A.
古直悲凉
B.
便娟婉约
C.
华丽壮大
D.
理过其辞，淡乎寡味
4
．我国文学史上第一首纯然描写自然景物的山水诗是
( )
A
《蒿里行》
B.
《燕歌行》
C
《野田黄雀行》
D.
《步出夏门行》
5
．曹操诗中成就最大的是
（
）
A
．四言乐府
B
．五言乐府
C
．七言乐府
D
．杂言乐府
6
．曹植的诗被誉为（
）
A
．骨气奇高，辞彩华茂
B
．文多兼善，辞少瑕累
C
．真骨凌霜，高风跨俗
D
．怀文抱质，
语气低婉
7
．下列反映作品归属的各项中，正确的是
A
．曹植《登楼赋》
B.
王粲《洛神赋》
C.
左思《三都赋》
D.
江淹《芜城赋》
8.
被刘勰誉<
/p>
为“七子之冠冕”的作家是（
）
。
A.
孔融
B.
刘桢
C.
王粲
D.
陈琳
9.
建安时期的著名女作家
是
(
)
。
A.
许穆夫人
B.
蔡琰
C.
左芬
D.
薛涛
10.
下列作品中属于女诗人蔡琰创作的是
( )
A.
《娇女诗》
B.
《艳歌行》
C.
《悲愤诗》
D.
《美女篇》
11
．正始诗风的特点是（
）
A
．志深笔长，梗概多气
B
．嵇志清峻，阮旨遥深
C
．结藻清英，流韵绮靡
D
．理过其辞，
8
淡乎寡味
12.
< br>正始诗人阮籍最著名的诗作是：
( )
A.
拟古诗
B.
悼亡诗
C.
幽愤诗
D.
咏怀诗
13.
正始诗人嵇康最著名的诗作是
(
)
A.
《咏怀诗》
B.
《幽愤诗》
C.
《拟古诗》
D.
《悼亡诗》
14.
太康诗风的特点是
( )
A.
嵇志清峻，阮旨遥深
B.
志深笔长，梗概多气
C.
结藻清英，流韵绮靡
D.
理过其辞，淡乎
寡味
B.15.
太康诗人潘岳最著名的诗作是
(
)
A.
《七哀诗》
B.
《秋胡行》
C.
《悼亡诗》
D.
《扶风歌》
16.
晋代诗人郭璞最著名的诗作类型是
( )
A.
田园诗
B.
玄言诗
C.
咏史诗
D.
游仙诗
17.
“丈夫志四海，万里犹比邻”出自曹植的（
）
A
《白马篇》
B
《赠白马王彪》
C
《野山黄雀行》
D.
《短歌行》
18.
陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”所代表的诗歌风格是
A
幽婉深沉
B.
平淡自然
C.
慷慨激昂
D.
豪放雄浑
19.
“开千古平淡之宗”的诗人是（
）
A
．曹植
B.
郭璞
C.
陶渊明
D.
谢灵运
20.
东晋诗歌的内容特点是
(
)
A.
庄老告退，山水方滋
B.
儿女情多，风云气少
C.
寄言上德，托意玄珠
D.
农事家常，怡然自
适
21.
占据东晋诗坛主流地位的是
(
)
A.
游仙诗
B.
乐府诗
C.
玄言诗
D.
山水诗
22.
左思诗歌的代表作：
（
）
A
、拟行路难
B
、咏怀
C
、拟咏怀
D
、咏史
23.
左思的诗歌继承了建安风骨，
其的特点是
( )
A.
英雄失路，
万绪悲凉
B.<
/p>
平淡自然，
韵味
醇厚
C.
炳若缛绣，凄若繁弦
D.
笔力雄迈，文典以怨
24.<
/p>
诗史上称为大小谢的诗人指：
（
）
A
、<
/p>
谢灵运、
谢庄
B
< br>、
谢灵运、
谢惠连
Ｃ、
谢灵运、
谢朓
D
、
谢混、
谢朓
25.
宫体诗是
（
）
出现的。
A.
梁陈之际
B.
建安时期
C.
正始时期
D.
西晋初年
26
．南北朝第一个大力写作山水诗的诗人是（
）
A
．陶渊明
B
．谢眺
C
．谢灵运
D
．庾
信
27
．南朝诗人谢灵运最著名的诗作属于（
）
A
．田园诗
B
．山水诗
C
．乐府诗
D
．宫体
诗
28.
南朝诗人徐陵最擅长的是（
）
A.
宫体诗
B.
山水诗
C.
田园诗
D.
乐府诗
29.
谢灵运的诗歌属于
(
)
A.
正始诗歌
B.
太康诗歌
C.
元嘉诗歌
D.
永明诗歌
30
< br>．
《咏怀诗》八十首和《拟咏怀》廿七首的作者分别是（
）
A
．王粲和嵇康
B
．曹植和左
思
C
．潘岳和陆机
D
．阮籍和庾信
31.
南朝民歌的代表作是（
）
。
A.
《木兰辞》
B.
《子夜歌》
C.
《西洲曲》
D.
《敕勒歌》
32
．南朝民歌的内容绝大多数是表现
( )
A
．江南风光
B.
男女之情
C
．尚武精神
D.
游牧生活
33.
魏晋南北朝志怪小说成就最高的代表作是
( )
A.
《世说新语》
B.
《搜神记》
C.
《博物志》
D.
《幽明录》
9
34
．
“
魏晋风度”
、
“名士风流”在轶事小说（
）中有大量记载。
A.
《语林》
B.
《世说新
语》
C.
《拾遗记》
D.
《传奇》
35.
《搜神记》属于（
）
A.
历史演义
B.
志人小说
C.
志怪小说
D.
公案小说
B.
36
．现存代表魏晋南北朝志人小说最高成就的是
:(
) A
．
《西京杂记》
B.
《世说新语》
C
《笑林》
D.
《郭子》
37.
下列关于《洛阳伽蓝记》的描述，不正确的是
:(
)
A.
作者杨衒之
B.
属于历史笔记
C.
记载有佛教故事
D.
属于南朝文人风格
38
．“北地三才”中除了邢劭、魏收外还有
( )
A
．庾信
B.
宇文毓
C.
温子升
D.
徐陵
39.
陆机著名的文学理论著作是
(
)
A.
《典论·论文》
B.
《文赋》
C.
《诗品》
D.
《文心雕龙》
40.
在文学批评史上提出“文以气为主”的是
( )
A.
曹丕《典论·论文》
B.
陆机《文赋》
C.
挚虞《文章流别论》
D.
刘勰《文心雕龙》
三、
名词解释题：
1.
建安风骨
3.
三张二陆两潘一左
5.
永明体
6.
宫体诗
7.7.
骈文
四、简答题：
1.
为什么说魏晋南北朝文学进入了文学自觉的阶段？
（魏晋南北朝时期文学的自觉
表现在哪
些方面？）
2.
影响魏晋南北朝时期文学发展的主要因素有哪些？
< br>3.
建安时期有哪些著名的诗人？他们的诗歌创作有何共同特征？
7.
陶渊明的田园诗有什么
主要特点？
8.
简述陶渊明诗歌的艺术特点。
9
．简述陶渊明诗歌在文学史上的地位和影响。
10.
晋末宋初时期山水诗为什么会流行起来？（山水诗兴起的背景和原因
是什么？）
11.
谢灵运的山水诗有哪些主要特点？
21.
骈文在形式上有哪些基本特征？
五、论述题
4.
< br>试论南北朝民歌的不同特点及其生成因素。
5
．
根据所提供的材料，
结合自己的认识，
联系具体作品，
抓住某一方面进行深入分析论述，
< br>需言之成理，持之有故。
【材料】
钟嵘《诗品》
：魏陈思王植，其源出于国风。骨气奇高，词彩华茂。情兼雅怨，
体被文质，
粲溢今古，卓尔不群。
刘勰《文心雕龙》
：魏文之才，洋洋清绮，旧谈抑之，谓去植千
里。然子建思捷而才俊，
诗丽而表逸，子桓虑详而力缓，故不竞于先鸣；而乐府清越，<
/p>
《典论》辩要，迭用短长，亦
无懵焉。
但
俗情抑扬，
雷同一响，
遂令文帝以位尊减才，
< br>思王以势窘益价，
未为笃论也。
胡
应麟：三曹，魏武太质，子桓乐府诗十余篇佳，余皆非陈思比。
王世贞《艺苑卮言》
：曹公莽莽，古直悲凉。子桓小藻，自是乐府本色。子建天才流丽，
虽誉冠古今
，而实逊父兄。何以故？材太高，辞太华。
成书倬《多岁堂诗话》
：魏诗至子建始盛，武帝雄才而失之粗，子桓雅秀
而伤于弱；风雅
当家，诗人本色，断推此君。
陈祚明《采菽堂古诗选》
：子建
既擅凌厉之才，兼饶藻组之学，故风雅独绝。不甚法孟德
10
之健笔，而穷态极变，魄力厚于子桓。要之，三曹固各成绝技，使后人攀仰莫及。
6
．
根据所提供
的材料，
结合自己的认识，
联系具体作品，
抓住某一方面进行深入分析论述，
需言之成理，持之有故。
【材料】
萧统《陶序》曰
:
有疑陶渊明之诗
,
篇篇有酒
,
吾观其意不在酒
,
亦寄酒为迹也。
《东坡诗<
/p>
话》
云：
吾于诗人无所好
,
独好渊明之诗。
渊明作诗不多
,
质而实绮
,
癯而实腴
,
自曹、
刘、
鲍、
谢、李、杜诸人
,
皆莫能及。
《朱子语类》
:
陶渊明诗
,
人皆说是平淡。据某看
,
他自豪放
,
但豪放得来不觉耳。其露出本
相者是《
咏荆轲》一篇
,
平淡底人如何说得这样言语出来。
沈德潜《说诗晬语》
:
陶诗合下
自然，在真在厚。
贺贻孙《诗筏》
:
若陶诗，则如桃源异
境，鸡犬桑麻，非复人间，究竟不异人间；又如西湖
风月，虽日在歌舞浓艳中，而天然澹
雅，非装点可到也。
龚自珍
《已亥杂诗》其一百零三：陶
潜酷似卧龙豪，万古浔阳松竹高。莫信诗人竟平淡，
二分《梁甫》一分《骚》
。
梁启超《陶渊明》
:
古代作家能够在作品中把他的个性活现出来的
,
屈原以后
,
我便数陶渊
明。
复习题答案
第一编
先秦文学?
四、填空题
1.
吴越春秋
2
．
《山海经》
3.
淮南子
4
．文学
5.
孔子
6.
《诗》
，
《诗三百》
，汉（西汉）
，
风、雅、颂，采诗，献诗，删诗
7.160
，十五；婚恋诗
8.
重章叠唱
9.
雨雪霏霏
10
．申培；辕固；韩婴；毛亨
11.
《诗经》
；
《乐府诗集》
；
《文选》
12.
甲骨文辞；殷商铜器
铭文
13.
《春秋》
、
《尚书》
14.
《春秋左氏传》
15.
国语
16.
国别
17.
铺张扬厉
18.
刘<
/p>
向；
纵横家
19
．
寓言
20.
孔子，
孟子，
庄子，
商鞅，<
/p>
韩非
21.
三生万物
22.
《孟
子》
、
《庄
子》
23.
《荀子》
、
《韩非子》
24
．杂篇
25
．
韩非
26.
民本
27
．
韩非子或《韩非子》
28.
文人
29.
刘向
30.
东汉，王逸
31.
二十五，离骚，九章，九歌
32.
离忧
33.
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索
34.
湘君，湘
夫人，山鬼，国殇
35.
涉江、哀郢、橘颂；
《橘颂》
36
．
《天问》
37.
湘夫人
38.
国殇
39.
九歌
40.
《九辩》
五、选择题
1
．
C
2
．
A
3
．
A 4.C 5.A 6.B
7
．
C
8
．
B 9. B 10.C
11
．
A 12.C 13.B 14.C
15
．
D 16.
B 17.
D 18.A 19
．
D
20
．
B
21
．
D
22
．
B
23
．
D
24
．
D
25
．
B 26. D
27
．
C 28.B 29.A
30.B 31.C
六、名词解释题：
1.
“六义”
:
即风、雅、颂、赋、比、兴的合称。风
、雅、颂是《诗经》的三个组成部分，也
是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。风
也叫国风，是各国的民歌，雅是周王朝京都
地区的乐歌，
分大雅
、
小雅。
颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌。
赋比兴是
《诗经》
常用的三种艺术表现手法。<
/p>
赋指的是铺陈直叙事物的方法。
比即比喻或比拟。
兴即托物起兴，
先言他物，以引起所咏之辞。
2.
风雅颂
:
风雅
颂指的是《诗经》中的三类诗：国风、小雅大雅和颂，收集了从西周初年到春
秋中叶的诗
歌作品共
305
篇。风、雅、颂一般认为是以音乐来区分的。<
/p>
3.
赋比兴：
《诗经》常用的三种艺术表现手法。赋指的是铺陈直叙事物的方法。比即比喻或
11
比拟。兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。
4.
四家诗：
指汉代传习
《诗经》
的
“鲁诗”
（
鲁人申培）
、
“齐诗”
（
齐人辕固）
、
“韩诗”
（
燕
人韩婴）三家诗和“毛诗”
（
鲁人大毛公毛亨、赵人小毛公毛苌）的合称。前三家属“今
文诗”
，在西汉被立为博士，成为官学，兴盛一时，后来先后亡佚。
《毛诗》属“古文诗”<
/p>
，
东汉时立于学官，后汉郑玄为毛诗作笺后，广为流传。今本《诗
经》
，就是“毛诗”
。
5.
毛传
郑笺：汉代毛亨、毛苌为《诗经》所作的注解名为《毛诗故训传》<
/p>
，简称“毛诗”
。东汉郑玄
又为“毛诗”
作笺注，名为《毛诗传笺》
，简称“郑笺”
。
< br>
6.
风骚：
《诗经》与《楚
辞》的并称，是取《诗经》中的重要作品“国风”和《楚辞》中的
重要作品《离骚》
，简括而称为“风骚”
。
“国风”是我国古
代现实主义的杰出代表作和发
端之作，
《离骚》是我国古代积极浪漫主义的代表作和发端之作。这两部作品开创了我国古
代文
学两个优秀的传统，长期以来一直是后人学习的范本。
7.
九流十家
:
指班固《汉书·艺文志》中
所载的诸子各家，九流指：儒、道、阴阳、法、名、
墨、纵横、农、杂各家，加上小说家
，即是十家。
8.
春秋笔法
:
指孔子作《春秋》所用的手法，也就是所谓的“微言大义”
，即指在非常微小的
语言差别中包涵着的褒贬意义。
9.
春秋三传：
指解释
《春秋》
的
《左传》
、
《公羊传》
、
《穀梁传》
；
《左传》
以史料解释
《
春秋》
，
《公羊传》和《穀梁传》主要解释《春秋》的“微言大
义”
。
四、简答题：?
1.
简述先秦文学的形态特征
（
1
）诗与歌舞合一
（
2
）文史哲不分：先秦时期，文化呈
现一种综合态势。先秦文学并非纯文学，某些作品是
史学或哲学著作，史学和哲学著作也
富有文学意味。
（
3
）同门创作彼此合一，作者和时代难以确定：诸子书多由师徒或同门共同纂辑，不分彼
此。先秦有些文学作品，并非一时一人所作，它们或由集体创作，或经过后人加工修改，原
始作者和创作年代都难以确指。
（
4
）出现了成熟的文学作品
2.
先秦文学有何传统特征？
（<
/p>
1
）发愤著书的传统；
（
2
）忧国忧民的传统；
（
3<
/p>
）放言无惮的传统；
（
4
）深于取象的传统。
（各点均需略作解释或增详）
3.
简述原始诗歌的艺术特征
（
1
）集体性、口头性、诗乐舞三位一体的
综合性艺术形式
（
2
）直接再现生活
,
自然，坦白
直率
（
3
）语言简朴、节奏流畅
（
4
）以赋为主的表现手法
4.
中国古代神话体现了怎样的民族精神？
（
1
）中国古代
神话体现了深重的忧患意识
(
重写灾难母题
)
（
2
）中国古代神话具有明
确的厚生爱民意识（奉献精神、忧患意识、厚生爱民、大公无私
等）
（
3
）中国古代神话体现了先
民的自强不息与反抗精神（勤劳、勇敢、奋进、抗争、顽强不
屈等）
5.
为什么说神话是不自觉的艺术创作？神话对后代文
学有哪些影响？
（
1
）
神话的产生是用想象和幻想的方式征服自然，
支配
自然，
把自然力加以形象化的结果。
远古时代，
生产力和科学发展水平很低，
人们对身边的很多现象不能理解，
无法控制，
于是
他们借助想象，
把客观世界拟人化，
编织出许多奇异的故事，
借以解释世界，
表达各种生活
愿望。因此神话还不是自觉的艺术创作。
（
2
）神话有浓厚的文学色彩。构成神话的
主要创作方法是幻想、拟人和夸张。神话集中体
现了古代人民的美好理想和英雄气概。神
话是浪漫主义文学的源头。
?
12
?
（
3
）神话又是最早的叙事文学。古代神话中的形象、故事情节及叙事技巧对后代文学尤其
是寓言和小说有重要影响
6.
《诗经》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义是什么
?
（
1
）是依据音乐的不同来分
类。
（
2
）
“风”
是乐调的意思。
所谓
“十五国风”
，
就是用十五个地区的地方乐
调演奏的乐歌。
（
3
）
“雅”训“正”
，又与“夏”古字相通，人们常以“
雅”字代替“夏”字。
“小雅”
、
“大
雅”
就是“小夏”
、
“大夏”
。周人自称夏人，因此，
“雅”是雅正之声，是代表王朝正统的西周京<
/p>
畿地区的乐歌。
（
< br>4
）
“颂”古音读“容”
，即舞
容。
“颂”就是用于宗庙祭祀的乐舞。
7.
< br>《诗经》中《风》
、
《雅》
、<
/p>
《颂》的内容各有什么特点？
《颂》用于庙堂祭祀，主要是颂赞之作。
< br>《雅》出自各级贵族之手，内容主要是颂赞和怨刺。
《大雅》的作者地位较高，诗
的内容多
与重大历史事件有关，有些作品属于周朝的史诗。
《小
雅》的作者多为下层贵族，他们通过
咏叹自己的生活，表达对王朝政治的看法。
《国风》来自各个不同的地区，
它的内容也
更为丰富，广泛地反映了不同地区，不同作者的
生活和感情。
8.
《诗经》为什么大量采用重章叠唱的形式？
《诗》与音乐配合密切，普遍采用了回环复沓，重章叠唱的形式。每诗由若
干章组成，每章
字句基本相同，
只是对应地更换几个词，
反复咏唱，
造成回环往复，
层层递进的艺术效
果。
9.
简述《诗经》对后代文学的影响。
《诗经》对后代文学的影响非常深远，主要表现在以下几方面：
首先是它开创了我国诗歌
的现实主义优良传统。其“饥者歌其食
，劳者歌其事”的创作精神，启发和推动了后世作家
密切关注现实、国家命运和民生疾苦
。
其次，
它赋、比、
兴的艺术手法为后世文学的创作提供了成功的艺术借鉴。形成了我国文学
韵味
悠长、含蓄蕴藉的民族特色。
再次，
它确立了民间文学在文学史上的地位。
《诗经》中的诗歌绝大部分是民歌，朴素清新，
生动活泼，
和谐自然，给后世文人学习民间文学开辟了广阔的道
路。从文学史发展看，
一种
新的文学样式，常常是先从民间孕育
，然后由文人予以加工发展。历代一些有成就的作家，
也多是通过向民间文学学习，
丰富自己的创作。
向民间文学学习，
这是我
国文学发展历史的
优良传统。
10
.
《尚书》的文章有什么特点？为什么说它标志着古代散文正在走向成熟？
《尚书》的文章分为典、谟、训、诰、誓、命等类别，可以看作古代最早
的散文体式。其特
点是：由简到繁，说理日趋细密，逐步具备了完整的篇章；运用了一些
修辞手段，使说理带
有一定的形象性；
《尚书》中也不乏叙述和
描写之笔，有些篇章写出了一定的情节和场面。
总之，
《尚书》
中的作品已形成完整的篇章，无论是记事记言，都有了一定成就，它标志着
古代散文正在
走向成熟。
11.
什么是民本思
想？
《左传》
中的民本思想有什么具体表现？
< br>
民本思想即以民为本的思想。
《左传》
以肯定的态度记载了那些民重于天、
民重于神的进步观点；
书中进宣扬了民为邦本，
民重于君的思想；
从民本思想出发
，
作者把对民的态度作为评价人物的重要标准。
书中多方
面揭露了“残民”
、
“困民”的统治者，赞扬
了“恤民”
、
“用民”的政治家。
12.
联系具体作品说明《左传》在战争描写方面的特点。
13
书中出现了波澜壮阔的战争画
卷，
很多著名战争都写得曲折完整，
精彩动人。
在描写战争时，
作者不仅写出纷纭复杂的战争过程，
而
且注重交代与战争有关的政治、
外交等活动，
具体揭
示战争的背景及胜负原因。
例如僖公二十八年的晋楚城濮之战。
书中也不乏生动逼真的战争
场面。例如成公二年的齐晋鞌之战，就写得精彩
传神，惊心动魄。
13.
《左传》的行人辞令
有何特点？为什么会出现这种特点？
《左传》辞令
的共同特点是委婉巧妙，典雅从容，
在彬彬有礼的外表下包藏着锋芒。即使是
敌国交战，在兵戎相见之际，也不失温文尔雅之态。在论辩方式上，
《左传
》中的辞令又往
往援引典章，依礼而论，用道义的力量使人折服。
《左传》中也有些辞令直率有力，以鞭辟
入里的分析见长。
春秋时期，贵族文化高度发达，社会盛行重礼尚文的风气，因此大夫进谏，行人应对，都
讲
究辞令之美。
14.
《国语》记载人物言论的基本特点是什么？为什么会有这种特点？
书中侧重记载与治乱兴衰有关的言论，
在其中寄寓历史教训。
其语言朴素自然，
接近于日常
口语。为使道理
易于接受，论者往往广泛征引譬喻，侃侃而论，形成了婉而多讽，平实而剀
切的文章风格
。
15.
《战国策》宣扬的人生观
有什么特点？为什么会形成这种特点？
战国之时，
传统伦理观念受到新兴社会意识的挑战，
人们撕去了笼罩在国家与人际关
系方面
的礼的面纱，
而代之以赤裸裸的利害关系，
崇实尚利的价值观盛行于一时。
在
《战国策》
中，
人们可以看到，
名利思想正在侵入社会生
活的各个领域，
成为支配人们行为的原动力。
书中
有不少纵横家的代表人物为获取富贵利禄而不择手段，
顽强进取，
甚至置传统道德信念于不
顾。作者对此津津乐道，
大力宣扬，
特别赞赏那种忍辱发奋以成就功名的思想和行为，
主
张
为成就“终身之名”
、
“累世之功”
而不顾“小节”
、
“小耻”
，突出反映
了新兴士阶层的人生
追求。
16.
《战国策》辩丽横肆的特点有哪些具体表现？这种特点是怎样形成的？
< br>
《战国策》
中的说辞纵横驰骋，
辩丽恣肆而又浅显生动，
富于形象性。
战国游士在游说人主
时，已不再讲究谦恭文雅的风度，也很少用道德礼义去说服人。为了打动人心，往往无所
顾
忌地分析形势，指陈利害，甚至不惜张大其辞，危言耸听。
《
战国策》的辞令词藻富丽，准
确传神，句式错综变化。文中常常综合运用铺陈、排比及夸
张、比喻等手法，造成淋漓酣畅
的气势和铿锵有力的节奏。
《战
国策》中还有很多寓言故事，生动浅俗，增强了说服力。
17.
为什么说《战国策》的叙事具有传奇色彩？
《战国策》中所记，多为权谋之士出奇智谋异策，转危为安，运亡为存的事迹，作者又往往
着意渲染，
因此，
奇异曲折的情节与恢奇卓异
的人物有机结合在一起，
使作品带有传奇色彩。
18.
先秦历史散文对后代文学有哪些影响？
先秦历史散文奠定了古代史传散文的传统。
史家用记载史实的方
式总结历史经验，
表达思想
见解，
他们
或在叙事中寄寓褒贬爱憎，
或敢于秉笔直书，
这种以史见志的精
神被后代史传文
学作家发扬光大。
先秦历史散文是古代小说的一个重要源头。先秦历史散文的丰富内容，更是成为后代小说、
戏曲取材的宝库。
先秦历史散文的风格、语言和写作技巧
，也成为后代散文家学习的典范。
19.
诸子散文有什
么主要特点？为什么会有这些特点？
（<
/p>
1
）关注现实，崇尚理性。战国时期，社会的动荡与变革向人们提
出了各种亟待解决的现
实问题，
春秋以来思想文化的发展积累了
丰富的思想材料，
提高了人们的思辨能力，
同时也
极大地动摇了商周时期的天命神权观念。产生于这种背景下的战国散文热切地关注现实生
14
活，表现出强烈的理性精神。
（
2
）鲜明地体现了士的独立人格，由
此又形成了作品的不同风格。在百家争鸣中，人们打
破了对统治者和传统观念的迷信，敢
于独立自主地思考问题，无所顾忌地发表见解，
“人人
自以为道
德矣??皆自以为至极，
而思以其道易天下者也”
（
《文史通义·
原道》
）
。
在作者面前，
没有不可逾越的禁区，
没
有不可触及的权威。
他们为建立和宣扬自己的学说，
展开了恢宏
大
胆的议论。
（
3
）注重形象，富于情感。作者无论是讲学论道，还
是与人论争，都力求浅显生动。他们
往往从具体的生活现象出发，
取譬设喻，
寓道理于形象之中。
作者带着浓厚的感情色彩去评
说是非，表达对生活的认识。他们的喜怒哀乐时时跳荡在字里行间。
20.
《论语》在写作上
有什么特点？
（
1
）
《论语
》是语录体散文集。其特点是浅显生动，言简意赅。
（
2
）善于通过具体的形象
来表达思想感情。<
/p>
（
3
）
《论语》中运用了丰富多彩的修辞手段。
（
4
）
《论语》在记言的同时，还记录
了一些生活片段，具有简单的情节和场面。
（
5
）
《论语》
还善于在记言
记事中表现人物个性，
书中生动刻画了孔子及其弟子的形象。
21.
《墨子》的文章有什么特点？这种特点是怎样形成的？
由于《墨子》出自众手，并且经历了一个较长的成书过程，
因此
书中的文章也呈现多样化的
特点。墨家“尚用”
、
“尚质”
，反对繁文缛节。他们的文章重视实用，不求文采，风格平实
质朴。墨家还提出以“三表”作为立言的依据。
《墨子》的文章往往运
用上述标准反复征引
论证，
充分展开说理。墨家又很讲究形式逻
辑，重视论辩技巧。他们善于从具体的生活现象
和历史事实出发，由小到大，层层类比，
进行推理论证。
《墨子》中也有很多比喻，在《墨
子》中，可以
清楚地看到由比喻向寓言过渡的痕迹。
22.
《老子》一书在
写作方面有什么特
点？
《老子》仍
属于广义的语录体。但与《论语》不同的是，它经过了较为严格的加工润饰，它
的突出特
点是精警凝练，言简意赅，处处闪烁着哲人的智慧。
富于形
象性是《老子》散文的另一个特点。作者常常从习见的事物中引申出哲理，
更善于把
抽象的概念和理论化为具体可感的形象。
《老子》的另一个特点是文多用韵，句多排比对偶。
23.
《孟子》的文章为什么善辩？这一特点在作品中有什么具体表现
？
孟子生于百家争鸣最激烈的战国中期，他为了宣扬自己的
学说，一面积极劝说各国当权者，
一面与其它学派展开论争，在当时有“好辩”之称，见
诸于文章，也就表现出浓厚的论辩色
彩和高超的论辩艺术。
《孟子》
中有些发表正面见解和文字，
能够围绕中心观点，
严谨细密地展开论述。
在论辩中，
孟子善于抓住对方心理，因势利导，诱其就范。孟子还常常采用迂回战术，先设好圈套，让
对方钻进去，然后乘其不备，发动突然袭击。
24.
孟子文章的气势与他的思想和为人有什么
关系？
<
/p>
孟子志向远大，
具有强烈的救世责任感。
其人生理想为他的作品增添了豪迈的气概、
奔放的
激情。
孟子蔑视权贵，鄙薄利禄，在统治者面前表现出高度的人格尊严。带着强烈的自信与
自豪，
他在统治者面前放言高论，无所规避，
时时
令人感到一种高屋建瓴之势，凛然难犯之
气。孟子爱憎鲜明，
倔
强直率，
从不苟合于人，其文章表现出锋芒毕露、刚正不阿的个性。
25.
《庄子》一书的诗意表现在哪些地方？
（
1
）
《庄子》带有强烈的主观性和浓郁的抒情性。写出了他在人生旅程中的苦闷、求索、孤
独与悲凉。
（
2
）
《庄子》
哲理与诗意的交融还表现在对理想境
界的描写与歌颂。
庄子渴望摆脱丑恶的现
实，进而摆脱一切束缚
，达到绝对自由的境界，他热情讴歌至高无上的大道，描写体道、得
15
道的情景，形成了诗意盎然的艺术境界。
< br>26.
《庄子》书中奇特的想象与他的哲学思想有什么关系？
庄子主张齐物，他经常启发人们突破僵化的思维模式的束缚，克服“成见”
、
“成心”
，达到
精神境界的绝对自由。
庄子还看到人们总是受思维定势的束
缚，
他主张用多种尺度对同一事物作多侧面、
多角度的
透视，而不要拘执于一成不变的眼光。为了打破思维定势，庄子常常打破由已知推论未知，
以自己揣度他人的常规性思维方式，怀疑常识常理的普遍性，揭示主观经验之片面。
庄子又善于运用逆反思维，
常常站在传统观念
的反面，
提出新奇的看法，
庄子这种逆反型的
< br>思维把人的思想引向与习惯相反的方向，导致出人意外的奇思遐想。
庄子奇诡玄奥的哲学思想和突破常规的思维方式，
有力地激活了他那葱茏
的想象力，
构成了
全书恣肆闳丽的艺术特征。
< br>
27.
庄子为什么大量运用寓言讲述道理？他的寓言
有什么特点？
庄子大量运用寓言进行创作，
有着明确的目的。
他认为人们对事物的奇妙体验和思想的精微，
都难以用语言来表达，
所有写在书本上的东西，
都只不
过是前人留下的废物而已。
他又指出，
语言是用来达意的，但意
所把握的东西总是难以言传，因此，他主张“得意忘言”
。得意忘
言的目的是体悟大道。
因为大道只可意会，
不可言传。
要让人们领悟这不可道不可言的大道，
就要找到一种最有效的方式，即
寓言。
寓言成为庄子表达哲学思想和人生体验的主要手段，
是庄子构建其理论大厦的基本材料。
庄
子的寓言往往具有浑沌、
恍惚的特点，意蕴丰富，
难于确指。<
/p>
他在运用寓言时往往不把寓意
点明，而是让读者去“得意忘言”<
/p>
。这样，人们就可能在原有的寓意之外，领悟到更为丰富
的内涵。
《庄子》的寓言以叙事精彩见长，其中有引人入胜的情节、有细致逼真的描绘，能
以生动的形象和意趣去感染人、征服人。
28.
荀卿散文的基本特点是什么？
《荀子》的散文已发展为完整而详密的鸿篇巨制。除了《成相》以下的八篇，其余各篇都是
独立成篇的专题论文。
每篇有一个揭示全篇主旨的标题，
篇
中围绕中心观点，
层层深入地展
开论证。其构思之缜密、结构之
严整、论证之周详，条理之明晰，都是前所未有的。
《荀子
》的另一个特点是淳厚渊雅，文采斐然，带有浓厚的学者气。其文风平易朴实，亲切
自然
。
29.
赋篇在文学史上有什么重
要地位？
《赋》篇共有十篇作品，用隐语的方式描写士种事
物。例如《针》篇，用铺陈、拟人、双关
等手法，巧妙地描写了针的特点。一问一答，全
为隐语，韵散文相间，意趣盎然。
《赋》篇
的这些特点被后来的
汉赋所继承，成为赋体文学的其本形式。它对赋这种文学体裁的形成，
具有开创意义。<
/p>
30.
韩非散文的峻峭风格是怎样
形成的？这种风格和他的思想有什么联系？
法家人物大都以
严刻寡恩、敢于直言著称，韩非尤为如此。他不相信仁义道德，认为人与人
之间只存在尔
虞我诈的关系；
他总是以冷峻严酷的目光去剖析现实，
大胆暴露
各种人物的思
想行为；他敢于毫不掩饰地发表真实见解，善于摘抉隐奥，无所顾忌；发而
为文，便有一种
激切凌厉之气。此外，韩非常常在文中揭示“法术之士”与贵重之臣的尖
锐对立，表现“法
术之士”在险恶现实中惨遭陷害，孤立无援的处境，表达为“明法术，
设度数”而“不避乎
死亡之害”的大无畏精神，文中充满了孤愤之情、刚毅之气，读之令
人唏吁扼腕。这是造成
其峻峭犀利风格的重要原因。
31.
《离骚》的浪漫主义有哪些表现？这种风格是如何形成的？
诗人驰骋丰富的想象和幻想，采用象征、比喻、拟人、夸张等手法
，驱使各种神话形象、历
史人物、禽鸟花草，
纷至沓来，
构成了瑰丽奇伟的艺术境界。
抒情主人公的形象异常芳洁高
大，
从精神世界到外表服饰都带有理想化的特点，
远远高出于世俗之上。
他可以突破时空的
16
-
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