-滔滔不绝
作者简介:张紫云,女,汉族,河南商丘人,中南民族大学文学与新闻传播学院,中国少数
民族语言文学专业
2010
级硕士研究生。<
/p>
摘
要:
“汉
族民歌第一村”吕家河村位于中国道教圣地武当山南麓,其民歌与武当山道
教关系匪浅。
本文从明代大修武当事件、武当道教重孝思想、斋醮科仪、阴阳思想和武当道
教文化的兼
容性等几个方面入手,结合田野调查,综合考察武当山道教对吕家河民歌的多重
影响。如
果撇开武当山道教的因素,我们将不能全面认识吕家河民歌的真正风貌,这不仅是
吕家河
民歌的损失,也是中国汉族民歌的损失。
关键词:吕家河民歌;武当山道教;吕家河民歌文化
中图分类号:
j607
文献标识码:
a
文章编号:
1006-026x
(
2012
)
11-0000-01
吕家河村位于中国道教圣地武当山南麓,距武当山主峰金顶仅
2
0
公里。该村仅有人口
749
人,能唱
歌
2
小时以上的歌手就有
85
人,占总人口的
11.3%
,其中
4
人能唱千首以上,
如此高的民歌手比例和令人惊叹
的民歌数量,全国并不多见,汉族地区更是绝无仅有,因此
被誉为
“汉族民歌第一村”
[1]
,
并被列
入第二批国家级非物质文化遗产名录。
吕家河民歌的
主要特点有
:
曲调多,
目前发现的有
79
种;
歌词多,
目前收集整理的已有
3000
多首;
荤歌、
妓歌
多;孝歌多;分为阴歌阳歌两大类等。众所周知,汉族历史上曾经有着悠久绵长的民歌
传
统,但如今却很少有汉族地区大量传承着活态民歌。因而,吕家河民歌可说是弥足珍贵。
吕家河民歌村常被冠以“武当山民
歌村”的称号,因武当山的知名度更利于信息传播,
然而吕家河与武当山之间不仅仅只有
地缘关系。本文将采用查阅文献资料与田野调查相结合
的方法,从明代大修武当事件、武
当道教重孝思想、斋醮科仪、阴阳思想、神仙形象和武当
道教文化的兼容性等几个方面入
手,来考察武当山道教对吕家河民歌的重要影响,从而进一
步挖掘吕家河民歌的文化内涵
。
一、吕家河民歌的形成与明代大修武当
吕家河村隶属湖北省十堰地区丹江
口市官山镇。
丹江口市古名均州,
位于汉水中游流域,
这里自古就有唱民歌之风俗。吕家河村所在地区有着源远流长的民歌传统,但是当时存在的
民歌和今天流传下来的民歌并非一回事。明代以前,此地流传的应当主要是本地土生土长的
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民歌,曲调和歌词远少于今日之吕家河民歌。而现在使吕家河民歌多种多样、璀璨多姿的那<
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些曲调和歌词却是来自全国不同地区——这些外来民歌随着明朝大修武当的官民夫役一起来
到了吕家河。
明代以前,武当山便已经是道教圣地,然而其规模都远远比不
上明永乐年间大修武当后
的盛况。这期间,武当山地区的外来人口也并不能与大修武当时
期相比。明成祖朱棣出于政
治需要,崇奉真武,召集军民夫役三十余万人,历时十四年,
在武当山营建皇家道场。他们
主要来自湖广、江浙、河南、陕西、四川等地
[2]
。其后,明世宗又耗费大量人力财力重修武
当
宫观。吕家河等地便是当年修筑武当宫观的后勤基地,是向官兵、民工提供粮草和娱乐的
地方,
也是其随行家属的居住地。
吕家河全村
< br>182
户
749
人,
有
35
个姓氏之多,
这在
聚姓而
居的汉族农村中是很少见的。应该是因为当年来自各地、有着不同姓氏的民工在此
地定居并
繁衍后嗣,才使一个村子拥有众多姓氏。
来自全国各地的官兵和民工常年累
月生活在这里,
带来并传播了他们家乡的民歌、
小调。
例如,来自江浙地区的无锡景调、孟姜女调、鲜花调,来自河北的剪剪花调,来自河南的补
缸调及一些豫剧曲调,
来自北京的对花调等
[
3]
。
这些民歌小调都保留了其原本的旋律,
< br>并在
本土化的过程当中做出了改变,以适应本地方言和本地人的审美需要。此外,
吕家河村坐落
在武当山南神道上,经由南神道朝拜武当的香客很可能也为吕家河民歌作出
了贡献。这些来
自大江南北的民歌曲调,在吕家河及其附近地区汇集,几百年来不断传承
、演变、融合,形
成了自己独特的风格和韵味,
造就了今日的<
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“汉族民歌第一村”
。
可以说,
没有当日的大修武
当,就没有今日的吕家河民歌。
二、吕家河民歌中的荤歌、妓歌与武当山下的妓院
吕家河民歌的另一个突出特点,即
妓歌、荤歌占大量比重,后者被当地人称为“酸歌”
。
如《婊子
闹五更》
《双姣娥闹五更》
《十二时辰》
《单探郎》
《新姑娘闹五更》
《小姑娘闹五更》
《五把扇子》
《嫖妹儿》
《婊子告阴状》
《拉住婊子喊干娘》
《姐儿生在十六七》
《十八摸
》
《十
爱姐》
《十杯子酒》
《打牙牌》等等。民歌是劳动人民表情达意的产物,各地民歌都有关于爱
情
和两性交往的内容,这本来不足为奇。然而吕家河民歌中此类歌曲不但数量非常多,而且
许多歌词十分露骨,使人纳罕——因为当地民风淳朴保守,似乎并没有大量产生这些妓歌、
荤歌的土壤。
实际上,
这些酸歌流出的源头,
也可以上溯到明代大修
武当时期。
今日的武当人文景观,
是当年离乡背井的民工耗尽血
汗而修成。为了留住这些远离家乡的民工,也为了回收这些民
工的工钱复用于修筑工程,
官府出资在武当山脚下修建了大量青楼。至今当地居民都还知道
当年有条翠花街,
街上到处是热闹的妓院。
可以推断,
这些青楼
女子带来了许多妓歌、
荤歌,
可能还有她们家乡的歌曲。民工的
娱乐并不多,青楼大概是他们主要的娱乐场所,而唱歌也
成为主要娱乐活动之一。于是这
些歌就是渐渐流传开来。这就是吕家河传唱许多妓歌、荤歌
的原因。
三、吕家河民歌中的孝歌与武当道教重孝思想
吕家河民歌中有大量孝歌。孝歌,
又称阴歌、丧歌、待尸歌,是办丧事时在夜间演唱的
歌,其数量占吕家河民歌的
70%
左右
[4]
。葬
礼通常持续三天两夜,夜间通宵唱歌。
武当山附近地区葬礼上唱孝歌的风俗,其文化源流可能有好几
处:一是信鬼尚巫、歌舞
以丧的荆楚遗风,
一是相邻陕西省的唱
孝歌、
打待尸风俗,
一是儒家文化中以孝为本的思想,
另外就是武当山道教的重孝思想了。武当山道教在信仰上祀奉真武大帝,在思想上主张儒释
道三教合一,推崇忠孝伦理。其主要经典有《道德经》
《般若波罗蜜心
经》和《孝经》
,宣扬
道圣为神、佛义为论、忠孝为先。武当山
上的众多宫观,除了遇真宫,其他各宫的真武大殿
后面都建有父母殿。对于信仰武当山道
教的吕家河村民来说,他们已经潜移默化地接受了这
种重孝思想。
笔者在采访吕家河村民时发现,
如果问他们是否信仰道教,
他们听不太明
白也说不出个所以然
,但如果提到武当山,他们就会恍然大悟,说:
“我信祖师爷。
”他们口
中的“祖师爷”即武当山崇奉的主神真武大帝。笔者认为,
“祖师爷”这个叫法本身就很有意
思,听起来不像是一个高高在上的宗教神祗,而更
像是护佑子孙的自家长辈。他们把上武当
山朝奉真武大帝,
叫做
“朝爷”
,
认为祖师爷非常灵验。
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武当山道教的重孝思想影响了在其附
近地区生活的人们,
进而加强了人们对唱孝歌的重视,
并为这种风俗的延续提供了加持力量。<
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也许有人会有疑问:怎知这是受到武当山重孝思想的影响,而不是仅仅由于儒家思想的影响
呢?
<
/p>
上文提到,武当山道教主张儒释道三者合一,其重孝思想本就源自儒家思想。因此,吕
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家河民歌中的孝歌,既可以说是受到武当山道教重孝思想的影响,也可以说是受到儒家重孝<
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思想的影响。但孝歌中的许多歌词,则可以切切实实地证明,其中确有武当山道教重孝思想
的印迹。如“黄丧一副挂灵上,亡者魂魄上天堂。孝子不必多悲伤,人生如同梦一场”<
/p>
;
[5]
“抬步进了孝家门,
孝歌唱给亡人听。
魂在灵在人不在,
思亲想亲不见
亲。
手拿玉壶把酒斟,
超度亡魂上天庭”
[6]
。儒家主张“不语乱力怪神”
,而这些歌词中透露出的
亡人上天庭的想
象属于道教思想范畴,并表达了人们对亲人的美好祝愿,希望其在另一个
世界生活幸福。又
如“为人在世如酒醉,昨晚躺在牙床睡,今晚装在棺材内”
;
“草死草死根还在,人死人死如
灯灭。要想还阳
还阳转,除非海里捞明月”
[7]
。这些孝歌无不表露出道教人
生无常、人生如
梦、人死灯灭等思想。而这种诉说传达给人们的并非消极的厌世思想,而
是劝告人们珍惜生
命,珍惜眼前的生活,孝顺父母长辈,并且达观地面对亲人的死亡。<
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