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平仄与现代汉语拼音是怎样对应的?

作者:高考题库网
来源:https://www.bjmy2z.cn/gaokao
2021-03-03 11:26
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2021年3月3日发(作者:在水中)


平仄与现代汉语拼音是怎样对应的?








现代汉语拼音的上声和去声全部是仄声;平声中有少数


是仄声,那些 仄声是古代的入声字,只有查找出混入现代汉


语中平声中的古入声字,一切问题就迎刃而 解了。下面是一


大部分入声字表:





B:


八捌,拔跋魃,


白,


薄雹,


逼,


荸,


瘪鳖憋蹩,


别,


亳孛勃渤脖钹舶伯铂魄


(落魄)



(柏林)


泊 箔博搏踣拨剥;






C:擦,插,察,拆,吃,出,戳,撮;






D:答 搭,达鞑耷褡妲怛靼,纛,得德,滴,迪的籴镝


嫡狄逖荻涤敌笛,跌,谍蝶牒喋蹀碟迭叠 垤,督,毒笃独髑


读犊黩渎椟,咄掇,度(揣度)铎夺;






E:额;






F:发,罚乏伐筏阀,佛,缚(缚药)


,服伏袱弗拂福


幅蝠;






G:


割胳 格咯骼阁搁疙鸽革鬲隔


[


木鬲


]


膈嗝,


刮聒,


郭,


国 蝈虢;






H:哈,蛤(蛤蟆)


,喝,合盒盍曷涸翮核劾鹘纥,黑


嘿,忽惚,滑猾,豁,活;






J:疾迹积激击唧缉绩,及汲极级 圾急蒺嫉辑集给藉籍


脊鲫棘即姞殛亟戢,夹浃,铗颊,截桀杰竭碣揭捷睫婕洁颉


结拮鲒接节疖劫孑,掬鞠,菊桔局跼,绝掘崛倔撅厥橛镢蹶


蕨獗决诀抉角 (角色)桷觉谲爵噱攫;






K:嗑瞌颏壳咳,哭窟;






L:拉邋;






P:拍,劈,撇,泼,扑,仆璞瀑;






Q:七染漆戚,掐,曲,缺阙;






S:塞,杀刹铩煞,勺芍杓,舌折 ,失湿虱,十拾石食


蚀实什识,叔,孰熟塾赎淑秫,刷,说,俗,缩;

< br>





T:踏(踏实)塌遢,踢剔,贴帖,突凸秃,托脱;






W:挖,屋;






X:膝昔惜吸息熄媳析淅晰悉锡夕 汐,习席袭隰檄,侠


狭峡匣狎辖瞎黠,挟叶(叶韵)胁协歇蝎,薛,学穴削;

< p>





Y:鸭押,一壹揖,约曰;






Z:杂匝鉔,凿,则责帻箦泽择, 贼,炸(油炸)铡闸


轧(轧钢)扎札,摘,宅翟,着(着急)


, 蛰螫折哲蜇摺辄


辙,只(一只)织汁,直值植殖侄执职踯,粥,轴妯,逐烛


竹筑竺,卓桌捉拙,琢啄灼酌茁浊斫濯。






注:本表所收并非全部并入平声的 入声字,其中有些字


还不常用,除去这些,记忆量就小多了(以上有部分摘自余


德泉《对联通》一书)



要把现代汉语中平声里的入声字查出来,就必须在辞书中找,


如上海书店出版的复印 “广益书局


1922


年版”清汤文璐编的


《诗韵合壁》就比较全面。



现代语音里,

< br>一二三四声分别对应阴平,


阳平,


上声,


去声。


一二声为平,三四声为仄。现代语音里没有入声字。古人的


所谓平上去入,现代语音里仍然保留了平上去(依前所言,


只不过是平生字拆 为阴平阳平)


。那么大量的入声字到哪里


去了呢?有的变成了阴 平,比如滴,有的变为了阳平,比如


国,


有的变成了上声,


比如法,


有的变成了去声字,


比如客。


其中规律比较复杂,很难掌握。但是其中要引起注意的一般


是原为入 声字


(仄)


而后来变成阴平阳平


(平)


的那部分字。


这部分字不过百来多字,看多了也就知道了。你所 说的



山重水复疑无路,柳暗花明又一村



平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平



是 工整的对联。其中“一”字现代语音中为阴平,但是古音中


就是个入声字。其实古诗也分 古风,律诗。



大体分类,古体自由诗,古体半自由诗,近体格律诗。



古体自由诗,用韵没有限制,讲究内在节奏。



古体半自由诗【古风】除了押韵,没有限制,


an,ang

不能押


韵,也就是说要严格按照韵书要求去押韵。



=======



重点介绍近体格律诗,



格律诗,也就 是律诗。严格讲究平仄,粘对,沈约在《四声


声调谱》中,把汉语声,韵,调三要素的声 调提炼出来,



把声音在一定世界内颤动的次数叫声调,古汉语 有四种声调,


平,上,去,入。现在变为阴,平,上,去。



四声的确立,开始了格律诗。



以五言绝句为例



务必是:



仄仄平平仄



平平仄仄平



平平平仄仄



仄仄仄平平



否则就叫出律,是否平仄 合律就有音乐美,见仁见智。从理


论上说,格律诗无法四声活用,因为难道大,四声变成 平仄


两类。由于平仄不成正比,人为的出律客观存在。李白,杜


甫都有大量的诗词不符合诗律,不足为怪。



-------- ----------平仄-----


-------



什么是平仄,从唐朝颁布《切韵》起,到清朝《韵府佩文》


结束,


皆以上,


去,


入归仄声,

< br>平声为平。


现在有学者提议,


用《中华新韵》

< p>
,阴平,阳平为平,上,去,为仄。可是,


我们知道:管理者一词,读起来 前面两个要变为阳平。平仄


体系并没有考虑到普通话变调。


< /p>


========对仗===============


==



对仗就是要实词对实词,虚词对虚词,技巧可参考常江《楹


联构思途径》




介绍五言律诗,共两类,一是平起式,一是仄起式。早




西京安稳未?不见一人来。



○○○●● ●●●○○



腊日巴江曲,山花已自开。



●●○○○ ○○●●○



盈盈当雪杏,艳艳待春梅。



○○○●● ●●●○○



直苦风尘暗,谁忧客鬓催。



●●○○● ○○●●●猿袅袅啼虚壁,萧萧挂冷枝。



●●○○● ○○●●○



艰难人不免,隐见尔如知。



○○○●● ●●●○○



惯习元从众,全生或用奇。



●●○○● ○○●●○



前林腾每及,父子莫相离。



○○○●● ●●●○○《早花》第一句的一二三字是平声,是为平起

< br>式;


《猿》第一句的一二字是仄声,是为仄起式。





花西


京安稳未?不见一人来。



○○○●● ●●●○○



腊日巴江曲,山花已自开。



●●○○○ ○○●●○



盈盈当雪杏,艳艳待春梅。



○○○●● ●●●○○



直苦风尘暗,谁忧客鬓催。



●●○○● ○○●●●猿袅袅啼虚壁,萧萧挂冷枝。



●●○○● ○○●●○



艰难人不免,隐见尔如知。



○○○●● ●●●○○



惯习元从众,全生或用奇。



●●○○● ○○●●○



前林腾每及,父子莫相离。



○○○●● ●●●○○《早花》第一句的一二三字是平声,是为平起

< br>式;


《猿》第一句的一二字是仄声,是为仄起式





花西京安稳未?不见一人来。



○○○●● ●●●○○



腊日巴江曲,山花已自开。



●●○○○ ○○●●○



盈盈当雪杏,艳艳待春梅。



○○○●● ●●●○○



直苦风尘暗,谁忧客鬓催。



●●○○● ○○●●●猿袅袅啼虚壁,萧萧挂冷枝。



●●○○● ○○●●○



艰难人不免,隐见尔如知。



○○○●● ●●●○○



惯习元从众,全生或用奇。



●●○○● ○○●●○



前林腾每及,父子莫相离。



○○○●● ●●●○○《早花》第一句的一二三字是平声,是为平起

< br>式;


《猿》第一句的一二字是仄声,是为仄起式。



以白圈○标注平声,以黑圈●标注仄声。


由于字数太多很难做


到平仄合律,拗救和变格也大量使用。必要声明:唐诗,宋


词,元曲都 有大量是格律体。



格律的要求:


1< /p>


根据平仄竿



平仄竿的概念:



五言、七言律诗以及 一些词曲文章,句中的平仄大都是双叠


的,将它们的平仄自相重叠,排成一行为:



…平平仄仄平平仄仄平平仄仄…



平仄竿是启功所倡。



平仄竿自身的缺 陷,闻一多,张中行等提议,在音步的中心


点讲究平仄交替『上下平仄相反』有的一三五 不论,二四六


分明,有的格律宽,只在音步的收尾处平仄交替,有的不交


替。



===================== ====


====



格律诗也好,自由 诗也好,不以形式害内容。


1


、押韵【简


介】



所谓押韵(也叫压韵、叶韵)


,就是把相同韵部的字放在规


定的位置上。


< br>所谓韵部,就是将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为


韵部。



同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵,古今中

< br>外概莫能外,所不同者,对于押韵的限制多与少、严与宽的


不同而已。这也是诗歌 同其它文学体裁的最大分别。比较常


用的是


< br>108


部平水韵】


②。



押韵是增强诗歌音乐性的重要


手段,近体诗为了使声调和谐、容易记忆 ,对于押韵十分讲


究。


古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的 书,



《唐韵》


《广韵》



《礼部韵略》



《佩文诗韵》



《诗韵集成》



《诗韵合


壁》等,以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最 为流行,即世人


所谓之【


108


部平水 韵】




但是需要明白,并不值得为迁 就


押韵而破坏诗句的自然,除非是参加科举,否则即使偶尔一


两 句出韵,古人也是允许的。



【规则】



近体诗押韵有较严格的规定,


总结如下:


【首句可押可不押,


下句必押平声韵】③


< br>1、


【偶句押韵】




律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是


绝句,首句均 可以押韵或不押韵。例如:









寄扬州韩祚判官



(杜牧)







青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋。







二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。



第一二四句押韵。又如:










登乐游原



(李商隐)









向晚意不适,驱车登古原。









夕阳无限好,只是近黄昏。



首句并不 入韵,二四句押韵。一般来说,五言诗首句不入韵


为常见,七言诗首句入韵为常见。关于 首句押韵与否的平仄


规律请参照【平仄简表】④


2、


【只押平声韵】




近 体诗规定,只能押平声韵,这几乎是一条死规矩,事实上


以近体诗的体例假如押仄声字会 感到非常拗口,所以古人都


能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例,< /p>


所以这里就不另举例。



3、

< p>
【一韵到底】


,中间不能换韵。


古诗(古风)允许 中途换韵,但近体诗不允许这样。



【首句押韵可借邻韵】



古体诗的押韵 ,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四


支和五微,混在



一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用


同一 韵部的字,即使



这个韵部的字数很少(称为窄韵)

< p>
,也不能参杂了其他韵部


的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果 是首句押


韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通

融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》




酒渴爱江清,余甘


漱晚汀。



软沙倚坐稳,冷石醉眠醒。



野膳随行帐,华音发从伶。



数杯君不见,都已遣沈冥。



这一首押 的“汀、醒、伶、冥”


属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。


这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成


了一种风气。



请参照通转古韵、



108


部平水韵】



【避忌】



1、忌重韵



即同一个韵字在一首诗的 韵脚里重复出现,


此乃大忌。



2、


避免同义字相押



如一首诗中同时使用“花”、“葩”,“芳”、“香”等。



3、避免出




古人写诗多依官韵,而许多我们认为是同韵的字在官韵中被


分别列入不同的韵部之中,


如“冬”与“东”之类,


如果在同一首


诗中相押,即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因,


今天已没有必要再强调这一点 了。



【唱和】


唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗,


叫做“和韵”

或“步韵”,主要有三种方式:



1、次韵:又称步韵,即用原

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