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浅议戏曲塑造角色的主要手段
李建军
【
摘要】戏曲表演讲究程式化、虚拟化，要通过唱、念、做、打来表现，犹如绘
画的大写意
，通过四功五法来演绎人间的喜怒哀乐，正是王国维的
定义：谓以歌舞演故事。
【关键词】戏曲
四功五法
唱念做打
戏曲塑造角色的主要手段离不开
“四功五法”
的基本功，
演员通过对剧本的
理解、对角色的把握、行当的定位，仍然要通过唱、
念、做、打来完成角色的塑
造。有了这“四大块”根本手段，戏曲演员才能将人物的神采
自由展现，具备这
套功夫，就会在角色和演员之间自然转换，就会把体验通过“四功五法
”体现出
来，戏曲的魅力也就自然而然的呈现于舞台了，因此有必要做一个简略叙述。<
/p>
一、唱
戏曲
的唱腔即是“歌舞演故事”中的“歌”
。唱戏唱戏，无唱不戏。戏曲各
< br>剧种在音乐唱腔中都有自己丰富的曲式、
曲牌、
板式。<
/p>
唱词可长可短，
合辙押韵，
通俗易懂，如
《捧印》中穆桂英在接到将令时的一段唱：
“猛听得金鼓响画角声
震，唤起我破天门壮志凌云，想当年桃花马上威风凛凛，滴血飞溅石榴裙，有生
之日责
当尽，寸土怎能够属于他人，藩王小丑何足论？我一箭能挡百万兵”
！以
叙述的方式来表达人物和剧情。
所有戏曲剧种的唱腔都有一个共性，
以剧情和人
物为依据，
都讲究以字行腔、
以情带声、
声情并茂，
讲究吐字、
气息的发声方法，
讲究地道的韵味。
不论新创作剧目
还是传统戏，
在唱腔上都具有程式化的思维习
惯来进行唱腔设计
。再如山东吕剧《小姑贤》中李氏女的一段唱：
“李氏女坐偏
房
泪如雨洒，
思想起俺娘家二老爹妈，
许多的好人家不给俺择配，
将小女送至在
阎王之家”这段唱腔运用的是吕剧常用的板式四平
腔，是一板三眼的节奏，
（如
同歌曲的四分之四的拍子）
。一小节有四拍，第一拍为板，第二拍为头眼，第三
拍为中眼，第四拍
为末眼；四句为一个乐段的曲式。第一句为头腔落音为“
2
”<
/p>
或者“
5
”
，第
二句为二腔，落音“
5
”
，第三句为三
腔落音“
6
”
，第四句为四腔落
音又回到“
5
”
。<
/p>
这是四平腔的一个基本句式。头腔落音的“
2
”或者“
5
”
< br>
为确
立调式起了作用，二腔落“
5
”
第一次回到主音，形成了在听
觉上确定“
5
”
调
式的概念，紧接着三腔落“
6” <
/p>
又在听觉上造成了旋律的陡转感，使人感到旋律
的色彩，仍然有着
主音流动的强烈趋势，末腔（四腔）又回到“
5
”
使听众感觉
到整个乐段的完整。
< br>像是一整句话的句号。
这四句之间都有大过门，
一是腔体
的
程式格局，
二是演员可利用大过门用形体语言帮助表现人物，
其中每句唱腔中又
有小过门穿插，
来丰
富每个乐句的跃动，
一个乐段唱下来，
已经把人物基本的上
场目的、
身份交待清楚，
为下一步剧情发展
做好了铺垫，
曲作者根据剧情设计唱
腔，或急或缓、或张或驰将
情节、人物一步步交代清楚。除了四平常用的还有反
四平、二板、散板等，曲牌有“跌断
桥”
、
“娃娃调”
、
< br>“靠山调”
、
“丝罗扣”等，
根
据不同情节、
不同人物来运用。
这种模式在戏曲各剧种基本相似
就不一一赘述
了。
二、念
念白一般是上场“引子”
、
“定场诗”
、
“
报名”
，这个套路是戏曲“念”这一
方面的程式，内容主要是介
绍人物的基本情况，即“自报家门”
，紧接着进一步
介绍人物的
来龙去脉，继而展开剧情。
比如
《霸
王别姬》
中虞姬的念白：
（引子）
明灭
蟾光，
金风里，
鼓角凄凉。
（定场诗）
忆自从征入内战场，不知历尽几星霜，何年得随还乡愿，
兵气
全
消日月光。
（小锣住头入座）念：妾乃，西楚霸王帐下虞姬，
（
扎）生长
深闺，幼娴书剑，自从随定大（
dai
）王，东征西战艰难辛苦，不知何日
方得太平也。
（
大锣住头）
。
这算是一组典型的上场念白。
大多用于各剧种
的古代戏，
现代戏一般不用这种程式套路。
京剧有京白和韵白，
还会在某
些剧中使
用地方话，如《玉堂春》中沈燕林运用山西话；
《秋江》里“艄
翁”运用四川话；
《武松》中其中一个“解差”用的是山东话。京剧运用
地方话为的是突出故事的发生地，
渲染剧情。
苏白大多
用于唱昆曲时，
包
括吐字都要讲究苏州方言的发音、归韵。
再如：
山东吕剧的舞台语言以济南官话为
基本标准，
在这一段对白中可见委
婉平实、拙朴厚道、内敛含蓄
、端庄稳重的剧种特点。能看出山东吕剧贴近生活
的一面，
台词
的节奏明显，
戏一步步跟紧，
人物关系明确，
< br>具有浓郁的生活气息。
其中那句“六兄弟，你这一走”的“走”字，要说的意味深
长，按照方言把尾音
拖出来，
使观众感觉到李二嫂此时此刻的心
情是欲说还休、
欲罢不能的心理。
抓
住
关键的字句，处理好“火候”
，为剧情后面的发展起了很大的铺垫作用。处理
这些贴近生活化的语言是要经过修饰的，
注意将生活语言和舞台语言区分开
。
不
论是传统戏还是现代戏，念白都要和唱腔音乐互相协调，讲
究韵辙、节奏，各剧
种都是一样的表现方法，
只是地方语调不一
样，
这就是演员在处理念白中的基本
处理方式。
三、做
虚拟化的表演在“
做”方面尤为突出，显现了戏曲表演的夸张手法。时空的
自由转换将观众引入剧情规定环
境，
能够做到使观众深信不疑。
开门关门、
上楼
下楼、飞针走线、烧火做饭、上坡过桥、鸟鸣蝶舞、坐轿骑马、摆兵布阵、酷暑
严寒、风、雪、雷、电、等各种环境、各种生活细节都能通过演员虚拟夸张的表
演使观众身临其境。戏曲程式化套路中“马趟子”
、
“起霸”
、
“走边”都具有强烈
的
虚拟化表演。
要想表演好，
演员必须具有高超的基本功和对人物
的理解才能符
合各种角色的精、气、神。如：
“马趟子”表现的
是骑在马上的一系列动作。其
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