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摘
要：
赖斯认为文本
类型决定翻译批评标准。
歌曲作为一种特殊的文本类型，
其歌词
翻译标
准也具有特殊性。本文以歌曲《菊花台》的英译本为例，对歌词翻译批评标准进行
了浅析。
关键词：翻译类型学；歌词翻译；翻译批评标准
作者简介：刘瑞（
1992.1-
）
，女，山西长治人，天津外国语大学
研究生院
15
级硕士研究
生，研究方向
为英语翻译理论与实践。
[
中图分类号
]
：
h315.9 [
文献标识码
]
：
a
[
文章编号
]
：
1002-2139
（
2016
）
-20--01
德国学者凯瑟琳
.
赖斯在其
1971
年出版的《翻译批评―潜力与制约》试图为翻译批评提
出了一套可行的客观模式。她认为，对一个文本进行客观的评价首先要从其所属的文本类型
入手。
[1]
《菊花台》
作为一首抒情歌曲，
在对其进行翻译时也要遵循歌词翻译这类特殊文本
的翻译标准。
1.
文本类型学
赖斯以德国心理学家的语言功能论
为基础提出四种文本类型：
重内容文本、
重形式文本、
重感染文本以及视听媒介文本。重内容文本即信息文本，着重关注文本表达的内容，注重信
息的准确性和交际的有效性。如科学报告、产品说明等；重形式文本即表情文本，关注的是
作者的表达方式，主要注重作品的创造性以及美学效果。如诗歌、散文和文学小说等。重感<
/p>
染型文本，即感染文本，除了传达一定的语言信息外，更注重一种渲染力和呼吁力，其主要
目的是引起读者的反应，并且让其采取行动；视听媒介文本，即一种超类型文本，通常借
助
非语言技术（媒体、图解、声学和视觉等）形式，已达到整体的视听效果，如：电视、
歌曲
有声广告等。
2.
歌曲《菊花台》英译本分析
《菊花台》是一首描写外出征战的
将军与独自在家守候的妻子互相思念的一首歌曲，其
歌词婉转动人，含蓄哀伤，再配合中
国古典曲风，成功营造出了一种与电影主题完美契合的
氛围。以下是天津外国语大学赵彦
春教授的英译本节选。
惨白的月弯弯勾住过往
pale
，
pale
，
the moon hooks the
going and the gone.
夜太漫长凝结成了霜
tonight too
long
，
turns into
frost
，
shone.
2.1
《菊花台》的文本类型分析
首先，
《
菊花台》
是以歌曲的形式呈现给广大听众的，
因此它属于一种视
听媒介文本，
这
类文本不仅在翻译时不仅要考虑语言内信息，同
时还应考虑语外信息。这就要求译者在翻译
时要注重考虑原文的韵律和节奏，
尽可能将这种韵律和节奏在译文中体现出来。
[2]
即不仅要
把语言信息译出来，还要保证文本可以配合音乐演唱出来。其次，从《菊花台
》的形式和内
容来看，这首歌的歌词在一定程度上属于诗歌。因此也属于注重形式型文本
。在翻译时，往
往要遵循许渊冲先生提出的“音美、形美、意美”的标准。
2.2
《菊花台》英译本策略分析及评价
从节奏来看，中文版《菊花台》为
4
/4
拍，而英文版的《菊花台》也为
4/4
拍，演唱起
来每个节拍都可以和原文相符，因此十分便于学习与欣赏，使听众听起来
自然舒畅，唱起来
朗朗上口。从押韵来看，原文的用韵十分严格，整个文本除第六句之外
全部都压尾韵
ang
，
而第六句也与后
文的第十四句相对应都压尾韵
an
。
而
译文文本中每句最后分别都以
“
am
ong
”
，
“
gone
”
，
“
shone
”
，
< br>“
one
”等结尾，整体都压尾韵
/?n/
，在译文文本内部保持了押韵。此
外，仔细观察可以
发现原文本中所压得尾韵
ang
与译文文本中所压的尾韵
/?n/
在发音上也相
似。这就使英文版《菊
花台》演唱起来更接近中文版本。从内容上看，译者在翻译过程中将
原文想要表达的基本
信息表达得很清楚。如在翻译“惨白的月弯弯勾出过往”时，将“惨白
的”
译作
“
pale
，
pale
”
，
“过往”
译作
“
going
and
gone
”
，
在此采用了直
译的翻译方法，
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