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杜牧《齐安郡中偶题二首》全诗翻译赏析
唐
杜牧《齐安郡中偶题二首》
两竿落日溪桥上,半缕轻烟柳影中。
多少绿荷相倚恨,一时回首背西风。
秋声无不搅离心,梦泽蒹葭楚雨深。
自滴阶前大梧叶,干君何事动哀吟。
注
⑴齐安:今湖北省黄冈黄州一带。
⑵两竿:这里形容落日有两竹竿高。
【参考译文】
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站在溪桥远眺,落日西斜,距地两竿,对岸杨柳含烟,淡影朦胧。
水面上,荷叶亭亭、相簇相拥,一
阵西风吹过,满溪荷叶随风翻转,似含无
限愁情。
秋天的声音都会扰乱客子离人的心
绪,
云梦泽上芦苇苍苍,
凄冷的秋雨下得
很浓密。
雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶,关您什么事呢而作哀伤的吟唱?
赏析
《齐安郡中偶题二首》是唐代诗人杜牧的组诗作品。这是两首
秋景诗。第一
首诗写秋日暮景,通过落日烟柳之景,绿荷西风之状,组合成一幅意象清幽
,情
思蕴结的图画,
并经过诗人的艺术剪裁和点染,
把在秋风乍起、
日已偏西时溪桥
上、
柳岸边、
荷池中的景物组成的画意与诗情完美地融为一体。
< br>第二首诗写秋日
雨景,
通过秋声楚雨,
< br>阶前梧叶,
构成秋雨图画。
全诗字字皆秋色,
句句皆秋色,
吟之身寒,且融入“倚恨”、“哀吟”等主观情绪,愁恨袅淡
,一咏三叹。
< br>第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”,点明时间和地点。时间是“两竿落
日”,<
/p>
则既非在红日高照之下,
也非在暮色苍茫之中。
< br>在读者眼前展开的这幅画
中的光线和亮度是柔和宜目的。
地点是“溪桥上”,
则说明诗人行吟之际,
既非
漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”,<
/p>
写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。
诗人的观
察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落
日”,不
仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望
中的岸柳才会含烟
;
又因落日究竟还有两竿之高,
就不可能是朦胧弥漫的一片浓<
/p>
烟,
只可能是若有若无的“半缕轻烟”;
而且,
这“半缕轻烟”不可能浮现在日
光照到之处,只可能飘荡
在“柳影”笼罩之中。
这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面
的景色不是那么明快,
而是略带暗淡的;
诗篇的情调不是那么
开朗,
而是略带感
伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而
安排的合色的环境气氛。
诗的三、
四两句“多少绿荷相倚恨,
一时回首
背西风”,
写从溪桥上所见的
荷叶受风之状。这两句诗,除以问
语“多少”两字领起,使诗句
呈现与
所写内容相表里的风神摇曳之美外,
上句用“相倚”两字托出了青盖
亭亭、
簇拥在水面上的形态,
而下句则在“回首”前用了“
一时”两字,
传神入
妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这
一刹那间的动态。在古典诗词
中,可以摘举不少写风荷的句子
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,
其中最为人所熟知的是周邦彦
《苏幕遮》
词“叶上初阳干宿雨,
水面清圆,
一一
风荷举”几句。
王国维在
《人间词话》
中称赞这几句词是“真能得荷之神理
者”。
而如果只取其一点来
比较,
应当说,
杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更
为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色
篇》),刻画
入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别
有所
会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗
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人的心目中呈现的。
诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,<
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带着自己感情
色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似
若有情,心怀恨事,因而把
对外界物态的描摹与自我内情的表露,
不期而然地融合为一。
这里,
表面写的是
绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙
》词,下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”
,历来为人所
传诵。王国维在《人间词话》中却认为,这两句不如它的上半阕开头两句“
菡萏
香销翠叶残,西风愁起绿波间”,并赞赏其“大有众芳芜秽,美人迟暮之感”。
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而原词接下来还有两句是:
“还与韶光共顦顇,
不堪看。
”这几句词以及王国维
的赞语,
< br>正可以作杜牧这两句诗的注脚。
联系杜牧的遭遇来看,
其
所表现的就是
这样一种芳时不再、
美人迟暮之恨。
杜牧是一个有政治抱负和主张的人,
而不幸
生在唐王
朝的没落时期,平生志事,百无一酬,这时又受到排挤,出为外官,怀
着壮志难酬的隐痛
,所以在他的眼底、笔下,连眼前无情的绿荷,也仿佛充满哀
愁了。
第二首诗也是描写秋天的齐
安
(黄州)
景物,
寄托了诗人背井离乡
的怅恨心
情。全诗写秋日雨景,通过秋声楚雨,阶前梧叶,构成秋雨图画。诗中字字皆秋
色,
句句皆秋色,
吟之身寒,
且融入“哀吟”等主观情绪,
愁恨袅淡,
一咏三
叹。
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