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如何写电视剧剧本
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作者：
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日期：
2
如何写电视剧剧本
电视剧剧本的写作步骤：
故事梗概<
/p>
——
分集提纲
——
剧情细化到每个场景
——
人物对话
（
动作、
表情、
心理活动、
人
物之间的关系等提示）
文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式：
第一，
编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，
不准备将其成为一种文字读物，
多
采用对动作和画面直接白描
，不追求文采。
第二，
以场景（有时
甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标
明场号或镜号，场
面发生的时间、地点等等。
第三，明确从技术上规定拍摄的方
法（比如注明特写、推、淡出之类）
，甚至详细的对摄制
组其他
成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。
格式可以如下：
第一场
地点
日或夜
内或外
A
：
（台词）
B
：
（台词）
电视剧本写作要领
作为编剧首先应该记住，
剧本是供导演和演员拍戏用的，
要尽可能地给导演和演员留下创作
的余地。
初学剧本的写作的
人最容易犯的毛病就是在剧本中尽可能地描写详细，
恨不能把自
己全部的构想都写进去，
这时他不仅把自己作为一个编剧同时也是一个导演，
这其实是费力
不讨好的。
因为即便你把每个镜头都
设计得很周到，
在技术处理上也的确很内行，
导演还是
不大可能按照你的意图去拍摄，
只有在与导演达到默契时才有可能那样去
做，
否则就有越俎
代庖之嫌，引入反感。
其次，
写作时要有画面感，
你描写
的一切都是可以通过你的视觉看到的。
这种镜头感完全可
以通过
文字表达出来。譬如
“
一辆公共汽车从街道上驶过。
”
这里虽然没有标明景别和机位，
却能看出，
这个镜头只能用远景进行拍摄，
而机位也应该是在街道侧面，
采用侧面拍摄的方
式。又譬如
“
他手里拿了根树枝，沿着铁道走来。
”
在这里既然说
是
“
走来
”
，
那么机位肯定就
是在人物对面，从正面进行拍摄。
下面从对景物、人物外貌、动作、心理的描写来看看电视剧本写作的要领。
1
、景物描写
在电视剧本中，
景物描写要注意可视性，
也就是说，
你所描写的景物必须是可以用画面来表
现的。语言尽可能简洁，绝不虚泛
、抽象。请看下面这段：
从海边吹来一阵风，
吹动了果实累累的树枝。
真奇怪，
这棵被无花果树紧紧
环绕起来的苹果
树上有多少个苹果成熟了啊
!
累累的苹果
!
你看
!
这面是粉红色的，
那面是金黄色的，
仿佛被<
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太阳射透了似的。本可以靠近
来看它们，糟糕的是，大石头叠成的围墙挡住了我们。
镜头如同我们的眼睛，
我们在描写景物时也可以把我们的眼睛设想为摄
像机的镜头。
按照这
段描写给的提示，
摄像机的应该在围墙以外，
既然围墙把视线都挡住了，
又怎么可
能看到里
面的苹果园呢
?
所以，应该这
样改：
穿过围墙，
里面是一片果园。
树枝上挂满了果实。
海风吹过，树上枝叶和果实在轻轻晃动。
走近看，树上的苹果，有的是粉红色，有的是黄色。
在小说中，
经常讲究情景交融，
写景时往往要融
入人物自身的感觉，不是看景，而在感受景
3
物。譬如在小说里，你可以这样
写：
“
夜，甜蜜而温柔的夜。
”
可是在电视剧里这
“
甜蜜而温
柔
”
无法用画面来表现。在电视剧本中，应该这样描写
“
甜蜜而温柔
”
的夜色：
街道旁的垂柳退到暮色里，
街灯向路面喷洒下金红色柔美的光，
一辆洒水车从街上缓缓驰过，
湿湿的路面便映出灯光，
象是闪光的河。
一对情侣相偎而来
、
飘然而去。晚风里远远传来隐
约园舞曲声
……
或：
街道
(
夜，外景
)
路边的垂柳，街灯。
一辆洒水车开过来，湿湿的路面映出灯光。
伴着远处传来的园舞曲声，一对情侣相偎走来。
再看这一段小说中的描写：
海关的钟声刚停，
“
筑前丸
”
号客轮拉响了汽笛，
其声鸣鸣，如古代军中的号角声响，
又如老牛拖长疲乏
的声调闷叫。一缕黑烟从烟囱里窜出、溶散，
然后弥漫于海面。
车船起动之际，
照例是最热闹的时候。
“
筑前丸
”
大客轮内，
人声鼎沸，
临时搭凑成一个
五光十色的
“
小社会
”
。这小社会因为空间距离的骤然
缩短，各色人物
只好在对方眼睛中一览无遗地展示自己。
在电视剧本里，可以改成这样：
码头
(
日
外
)
海关大楼工的大钟。
沉闷的汽笛声。
喧闹的码头，人声鼎沸。
“
筑前丸
”
号客轮缓缓离开岸边。
客轮上，人们挥手向岸边送别的人群挥手告别。
岸边的人群摆手，目送客轮离岸。
……
2
、外貌描写
在影视剧本中，
对人物外貌的描写要尽可能简略，
能给导演和
编剧作出提示就够了。
在小说
中，可以把人物外貌写得很详细，
很生动，他的脸是什么样，鼻子是什么样、眼睛是什么样
写得清清楚楚，
可是在电视剧本中就没有这个必要。
因为你写得再好，
导演也不会按照你写
的那样去找演员。请看下面小说中这段描写：
黄昏时分，海水呈暗褐色，海面变得有些黯淡。浪涛不高，也不猛。但却在朦胧水汽
的笼盖
下，一刻不息地汹涌、鼓荡。都说大海胸怀宽阔，能容得下人间一切不平；那么，
像这般不
停地汹涌激荡，
难以平静，
岂
不也是胸中有块垒难消，
在永恒的骚动中发泄那无穷的积愤吗
!
轮船甲板上，静悄悄的。
好不容易摆脱了一群俗人纠缠的少年和
尚手抚船舷，静观默思。刚
才，那种狂放不羁、气雄一世的气概一扫而净，代之以严肃庄
重的神情。他凭栏独立，远眺
海天，
清癯白净的脸庞表现出一副
孤傲倔强的模样，
但在这背后，
又分明似埋着一腔难以言
说的隐痛。
一双大眼睛冷凝幽深、
顾盼天地，
时时流露出一种嘲弄人生世界的敌意。
很显然，
这里有许多东西是很难用画面直接表现的，
譬如景物中包含着的抒情性语言，<
/p>
而主人公孤傲
的表情背后隐藏着的那些
“
隐痛
”
和
“<
/p>
调侃人生的敌意
”
，
也只能通过演员的细腻表演才能表现
出来。若把它改为电视剧，可以这样写：
大海
(
黄昏
外景
)
一艘客轮静静行在海面上。
海水黯淡，海面上笼罩着朦胧的水汽。
4
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