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《变形记》分析
短暂成为别人，
是中国神话小说经常使用的手法，
也是很多人平
日磨
练想象力最常用的技巧，
遐想是人类生活很多细节的润滑剂。
遗
憾的是几乎没人能在现实生活中完成这一转换。湖南卫视《变形计》
使得神话变成了现实，当观众看到节目中的人物奇迹般地成为别人
时，他们的心理快
感在想象力的助推下，腾云驾雾。
《变形记》运用
纪录片
+
真人秀模式的创新模式，号称中国“新生态纪录片”。这档
节目结合当下社会热点，
寻找热点中的当局人物，
安排他们进行互换
人生体验，
参与节目的双方就在七天之中互
换角色，
体验对方的生活。
节目同时全程每天
< br>24
小时跟拍，粗加剪辑后原生态低成本播出。
一、节目内容多样化
真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展
至
今，
其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，
已经拓展到关涉人们
日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺
展示、居家
生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，
其制作内容的尺度将进一步加大、
加深，
必将涉
及社会的一些敏感问
题这也直接影响着这类节目的收视率。
二、节目表现手法的纪实性与情节化
《变形记》这类真人秀节目的概念中，
“真”一方面是指节目参
与者并非扮演特定角色，
而是参与者通过互换角色在特定情境和规则
下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调
表现手法的纪实
性。
《变形记》中存在大量记录元素，在节目拍摄的
过程中大量
采用了纪录片的跟踪拍摄，
有的为了过于追求真实性、
刺
激性甚至使用监视镜头、偷拍、
24
小时全程
拍摄手法，实现了节目
的具体进程和细节展现的真实性。
《变形
记》作为湖南卫视娱乐节目
的一种，
在当下
“限娱令”
的大的背景下，
节目形式要继续追求新颖、
能够吸引观众眼球，在强调“真”的同时更应该强调“秀”的成分。
兼顾整档节目的社会性和娱乐性。
三、受众的积极参与
《变形记》当年
在卫视开播后，就疯狂受到电视观众的追捧。其
很大的功劳在于节目给足了观众的参与自
由。
如今受众越来越重视自
己在媒介的中心地位，
他们希望看到的节目内容形式是大众化的而不
是专为精英阶层所制作的，
是真实的而不是可以做作的，
并且他们拥
有
强烈的自我展现欲望，
希望可以更多地参与节目活动。
这些因素
使
“人”在此类节目中成为核心——
节目参与者来自广大平民百姓，
成为节目的主角，
推动节目在相
应规则下向前发展；
而广大受众在观
看节目的同时，通过短信、
weibo
、《变形记》节目百度贴吧、等网
< br>络平台参与节目互动预知更多节目进展，
而节目编导也可根据观众的
这些反馈，适当控制节目并适当奖励受众参与者以提高收视率。
四、参与者最大限度地展现个性
<
/p>
在以往电视节目中，节目内容、进程以及参与者的一举一动通
常都
会受到导演的严格控制，
《变形记》则是将权力最大限度地交给
了参与互换角色的选手，
因此他们有了更大的主动权和发挥空间。
这
一自主权的回归，
尊重了选手的自我发挥空间，
使其在参与节目时可
以淋漓尽致地展现自我。
最大
限度地放大了选手之间的个体差别，
进
而为《变形记》
这类真人秀节目设置了欲望客体。也极大刺激了观众
的眼球。
《变形计》
以真人互换角色为基础，
演示出一幕幕极富未知数的
人间玄幻剧，罕见地在电视屏幕中通过光束扫描
刺激观众的想象力，
使其大脑在眼睛紧张工作时同步上岗，
形成
了自电视机问世以来观众
大脑最繁忙的景象。
《天天向上》节目形态分析
在改革开放的大浪潮下，在经济全球化的席卷下，中国在不断
的对世界发出属于自己的声音。
随着中国舆论环境的不断成熟，
中国
文化复兴，
中国文化走出去的声音
越来越高涨，
中国观众对电视的要
求也越来越高。在这样的大背
景下
2008
年暑假抢在奥运会开幕仪式
前期，湖南卫视率先推出了自己独创的电视节目《天天向上》。
《天
< br>天向上》
开播之初导演张一培希望国人看完节目后，
学习
一些传统的
礼仪，在奥运会、
世博会这样的大型活动到来时，懂
得如何表现自己
的大国风范和礼貌。
节目定位：
娱乐
+
公益
+
励志模式。
在寓教于乐方向进行了有益的
尝试，
节目避免了只追求纯粹的感官刺激功能，
游
戏功能与娱乐功能
的病垢，而是借助于脱口秀、情景剧等本身具有娱乐因子的形式，围<
/p>
绕着嘉宾职业秀、
中华民族礼仪等内容，
从我国优秀的传统文化中汲
取资源，
巧妙地将大众文化与传统文
化进行整合，
使传统的文化资源
在同文化产业的运作与互动中重
新包装开发，把文化中的认知功能、
教育功能以及审美功能充分发挥出来。
节目主持阵营：
《天天向上》节目中以涵哥汪涵为
班长的男主持
团队，打造了中国第一“男人帮”主持群。从成员和人数上看，堪称
内地主持超强超豪华阵容，
矢野浩二和小武的加入让节目本身更加国<
/p>
际化。清一色的俊男，虽然缺乏美女的陪衬，但在女色当红流行的娱
乐圈，具有相当大的突破和挑战。制片人张一蓓直言不讳地说，
“我
< br>们打造的就是男色系”。以汪涵为首的班长，带领一班同学学习文明
学习礼仪。<
/p>
《天天向上》的洋气还体现在日本籍明星矢野浩二和台湾
著名主持
人欧弟的加入，使整个班级“洋气十足”很有国际范儿。
节目板块构成：
每期《天天向上》共分
节目导视
+
开场音乐
< br>+
主
持人出场
+
嘉宾出场
+
嘉宾访谈（或采访）
+
游戏（嘉宾才艺）
+
主持人
与嘉宾组队
PK+
节目总结（结束）。由于《
天天向上》节目不断的创
新不拘一格、打造复合型节目形态
,<
/p>
它的节目板块因此常常是变动的。
节目
制作流程：
湖南卫视《天天向上》属于录播节目，每周一和
周日
各录制一期。每周两期节目合并一期播出，时长将近两个小时。
节目在策划之初编导会通
过网站、
电视、
报纸等相关媒体寻找当下最
热门的最时尚的话题和热门事件。
这些话题和事件涉及的群体各行各
业都有，主要集中于大学高校、特殊行业、影视娱乐圈、以及涉及一
些相对敏感
或是特殊边缘化的行业例如节目中经常请一些空乘人员、
ZD
列
车员、
IT
专员。由于节目日趋于高端化、国际化节目中有时也
聘请一些在国际上有影响的嘉宾团体。
确定好话题之后，
编导就会组
织联络涉及话题的人物嘉宾，了解他们的生活走进他们的事
件故事，
挖掘嘉宾的一些隐私以增加节目的卖点，
通过嘉宾来探
讨相关行业的
礼仪文化知识，
根据嘉宾身份的特点设置一些匹配
的服装道具，
制定
一些有趣的游戏。
话题的制作与炒作：
《天天向上》
节目
话题炒作是指节目中经常
营造一种“熟悉的陌生化”效果。节目的主题固定为世界礼仪知
识，
节目本身包含了公益性，
教育性，
知识性和脱口秀固有的娱乐性。
《天
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