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一、陶瓷造型
指从陶瓷工艺美术的角度出发，
根据生活的各种需求，利用不
同的陶瓷工艺材料，
采用相应的工
艺技术，
设计和制作有一定审美价
值的陶瓷器皿样式。
陶瓷造型的名称
根据陶瓷造型的基本样式，目前较多见的器皿造型大致分为几
大
类：碗、盘、杯、碟、壶、瓶、罐、缸、坛、锅、盆、钵、盅、盒、
洗、盂等。
造型的名称来源大约有
7
个：
1
、
模仿自
然界某种形状得名：冬瓜壶、竹节壶、扁柿壶、
玉米壶、石榴壶、葫芦瓶等。
2
、
造型样式受其他工艺造型的影响，或生活中某种器物的
造型样式类似得名：花觚
、琮式瓶、锥把瓶、纸锤瓶、
腰鼓瓶、鱼篓罐、斗笠碗等。
3
、
以造型
样式形体变化的特点的名：扁瓶、六方瓶、折方
瓶、窝式碗、折边盘等。
4
、
因造型构件特征得名：鸡头壶、双鱼耳瓶、蒜头瓶、象
耳瓶、四系瓶等。
5
、
造型本身特征不明显，用较固定的装饰纹内容命名：冰
纹梅花罐、鱼藻罐等。<
/p>
6
、
根据容量大小，但造型样式没大变化，仍用原由名称：
四合壶、五合壶
、三大碗等。
7
、
有些造
型是结合具体的使用要求而得名：鱼盘、奶杯、
汁斗等。
二、陶瓷造型与生活的关系
1
、
陶瓷造型产生于使用要求
●劳动创造了人，也创造了人类的物质文化。
●早在新石器时代，我们的祖先在和大自然作斗争中，发明了制
陶技
术。
2
、
原始社会的陶器是当时日常生活中不可缺少的器具。由于原
始社会农业的发展，
使人们开始过着比较稳定的定居生活。
农产
品需
要有储存的容器和饮煮的用具。
种子的保存更需要合适的器
皿。
于是根据不同的要求创造出不同的陶瓷造型。
A
、汲器
造型特点：底部尖圆，上大下小。
仰
韶
文
化
的
小
口
尖
底
瓶
；
大
汶
口
文
化
的
< br>背
水
壶
等
。
B
、炊器
现代生
活中炉灶和锅的祖先。
底部有三足的是可以支烧的鼎、
鬲、
甑（
Zeng
）
、
甗（
yan)
、灶，也就是今天的炉灶
；大器皿可盛煮食物
的如：罐、釜等。
C
、饮器
商
周时期，酿酒业的发生发展，出现了青铜工艺，青铜器有
许多酒具造型。
D
、茶具
农业技术的发展，茶的种植和推广，使饮茶盛行，也就产生
了许多茶具。明清两
代饮茶习尚更为普遍，方式也有变化。有唐
宋时期的茶粉煮茶改为用茶叶泡茶，
出现了端把的茶壶、
提梁壶
等多种造型。
49
年新中国成立后，由于生产生活的改变，又产
生
了
造
型
不
同
的
盖
水<
/p>
杯
等
。
3
、文化发展促使陶瓷造型多样化
<
/p>
●原始社会的陶器造型对商、
周时期的青铜器造型有较大的影响。
陶——青铜——陶。
●纵观唐代陶瓷造型的艺术风格，给人雍容大方、端庄饱满的印
象，宋代陶瓷
造型的艺术风格挺拔、俏丽，也是和同时代的艺术
风格相一致的。
三、陶瓷造型的艺术规律
纯艺术是把物质财富转化为精神财富；
而设计则是将精神财富转
化为物质财富。
●陶瓷造型虽不同于其他
艺术门类那样明确具体地反映思想内容，而
是以其造型样式和艺术趣味反映一定美的特征
和情调。
它的形式美观须与功能、工艺材料和技术联系起来。
●艺术规律约有五个方面：变化与统一、安定与生动、比例与尺度、
透视
与错觉。
1
、变化与统一
在造型形式处理上，既有多样化，又有整体统一。
多样化——丰富、耐看
统一——和谐、含蓄
①对比与和谐
●对比的三种元素：线形、体量、空间。
●对比是同一元素间不同程度的差别，以达到相互衬托，彼此
作
用，表现不同个性，突出各自特点。
●协调是寻求同一元素中不同程度的共性，以达到互相联系，彼
此和谐，表现共同的性
质，使整体统一。
A
、
线形的对比
●
人们常把方圆相间的造型称之为“方中有圆，圆中寓方”
，
就是指把
直线和曲线组织在一起，构成一个形，达到既有对比又有协调的
效果，形体本身变化比较含蓄，刚柔相间，耐人寻味。这种处理
方法多见于方盘、烟缸、紫砂花盆等。
B
、体量对比
●
陶瓷造型的体量是指形体各部位的
体积，在视觉上感觉到的分量。
体积大——重，体积小——轻。体量的对比是指造型有比
较明确
分界线的各部分之间、体积分量之间的对比关系。
●
运用造型不同部分体量关系的对比
手法，可是小部分衬托大的部
分，使大的部分给人感觉更突出、有特点；反之，也可在一
定程
度上，使小的部分显得精致、精巧。
C
、空间对比
●陶瓷造型是占有一定空间的立体造型。
造型实体所占据的空间，<
/p>
称之为是空间，亦是前面体量关系中的问题。造型是体之外，围绕着
实体和构件所形成的空间，称之为虚空间。
●平面图案讲究
黑白空间关系，注重以白当黑的处理手法，在纹
样本身优美的同时，
还要求纹样间的空白空间形状应该优美，
更
衬托出主体纹样
，使整体和谐美观。
●提梁壶与端把壶，前者体量小、高，后者反之
端把壶——因嘴和把向外伸展，
形成虚空间较大给人印象比相同
壶体的提梁壶大
提梁壶——没有把手起均衡作用，
壶嘴不适于向外作较大的伸
展，形成虚空间较小。
以上是将虚空间处理在上半部，<
/p>
另一种是将虚空间处理在造型下
半部。利用鼎足的形式，把造型主
体托起来，鼎足部分形成较明
显的虚空间，使上下形成虚实对比关系，令造型庄重而有气
势，
并给人以生动轻巧的感觉。
②重复与呼应
●陶瓷造型的重复手法，
应该是造型形体的某些主要特点、
形式、
格律，又变化地反复运用，有节制地重复出现，在变化中显现相
< br>同的协调的成分，在统一协调的成分中看到不同的变化。
●
配套餐
具、茶具、咖啡具、文具等造型的总体设计，必须运用这
种手法才能达到相互呼应，又有
丰富变化的整体效果。如果没有
一定的线形或形体的重复，相互之间在形式上就会感觉没
关系。
●
泡菜坛造型是几条相近似的线形组成的，可分为四段：盖、口部、
肩部、足部，作上下不
同方向的重复，使整体感较强。
●宜兴紫砂掇球壶
的壶体、壶盖、壶顶之间运用了比较相似的曲线重复，突出了“圆味”
。<
/p>
③整体与局部
●
陶瓷造型的整体是由各个部分组成
的，各部分间、整体与局部之
间，都存在着变化与统一的问题。整体与局部处理好才能构
成完
整的造型样式。
●
造型细部的处理可分为硬线角和软线角
△
硬线角转折肯定、明确，转折点清楚，有固定位置。
△
软线角转折含蓄、柔和，相对来讲
转折点不明确，有一定
的过渡成分。
紫砂、
黑陶常用硬线角，
软线角多用于手工拉坯和厚釉装饰的<
/p>
器形上。
●
局部的处理得当有画龙点睛的作用
，不得当会出现画蛇添足的破
坏作用。
2
、安定与生动
●陶瓷造型不但要给人以安定的感觉，同时又不能流于呆笨。陶瓷造
型的安定与生动
是构成形式美的因素之一。
实际效用的安定
两方面要求：＜
视觉印象的安定
①
实际效用的安定
●
这是首要的，直接关系到造型功能的效用。
●
矮型造型实际效用一般都比较安定
，即使有的底足较小，口部较
大，它仍然可以达到安定的要求。
●
底部较
大，自身重量都落在底面积之内，即使造型比例偏高，重
心却不显著降低。
台灯的重心在上面，故底足必须够大才能使其稳定。
②
视觉印象的安定
●
造型外轮廓线的变化对视觉印象有
明显地作用，尤其底足线的形
式。底足线向里收会使造型显得轻巧；底足部分线向外撇，
会使
造型显得安定稳固。
●
没有太多变化的造型，给人感觉较
单纯，收撇变化较强的造型，
则感觉变化较大，但在不同程度上获得安定感。
●
造型形体表面的线
条（非轮廓线）
，由于方向的关系给人不同的感
觉。水平线的重
复出现，可以给视觉印象增加安定作用。
3
、比例与尺度
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