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关于阿房宫，
《史
记
?
秦始皇本纪》载：
“
始皇以为咸阳人多，先王之宫廷小
……
乃营作
朝宫渭南上林苑中。先作前殿阿房，东西五百步，南北五十丈，上可以坐万人，下可以建五
丈旗。
周驰为阁道，
自殿下直抵南山，
表南山之颠以为阙。
为复道，
自阿房渡渭，
属之咸阳，
以象天极，阁道绝汉抵营室也。阿房宫未成；成，欲
更择令名名之。
”
看来阿房宫确实很豪
华壮丽。但作者在这篇赋里，展开了更为丰富的想像，运用赋的传统手法，铺陈夸张，把阿
房宫写得更为豪华壮丽。
谈古往
往是为了论今。
这篇赋也是如此。
在这里，
作者并非为了把秦阿房宫铺排描绘一
番，而是针对当时的现实写的。
这篇赋写于唐敬宗宝历年间。
这时，唐王朝的统治本来就江
河日下，
一蹶不振了，
而唐敬宗又是一个更为荒淫腐朽的皇
帝，
他不顾国家动乱，
财源枯竭，
民不
聊生的形势，自即位以来即沉湎声色，广选美女，大兴土木，修建宫殿，使唐王朝的统
治
更加岌岌可危。
作者在这篇赋里就通过秦阿房宫的建造到毁灭，
提出了一个历史教训：
统
治者穷奢极欲，不爱惜人民，只能导致
自己的败亡。特别值得注意的是，在赋中，作者明确
指出：
统治
者的豪华生活是建筑在对人民的残酷掠夺基础上的。
这种认识，
在当时的历史条
件下，特别是用赋这种文学样式表现出来，是难能可贵的。
这篇赋可分为两个部分，
第一部分是对阿房宫的铺排描写，
第二部分是对阿房宫的议论。
而铺排描写是议论的基础，
为议论服务的；
议论
又是从铺排描写生发而来，
紧紧切合于铺排
描写。铺排描写处词
采瑰奇，气势劲遒；议论处则警辟犀利，一语破的，戒鉴之义昭昭，绝
无汉赋那种劝百讽
一之嫌。
对阿房
宫的铺排描写部分又可分三段。
先写阿房宫的雄伟富丽。
赋一开
始只用一句话交
代了阿房宫的建造：
天下统一了，用大量的物质
财富建起了阿房宫。这里用一个
“
毕
”
字一个
“
一
”
字来表现秦统一天下的过程，是秦建造阿房宫的社会历史条件；一个
“
兀
”
字一个
“
出
”
字
表现阿房宫的建造过程，
是秦建造阿房宫的物质条件，
含蓄地说
明了阿房宫的出现，
取尽了
天下的财物。接着就写阿房宫的形象
，先写外观：
“
三百余里
”
为其广；
“
隔离天日
”<
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为其高，
“
西折
”“
直走
”
为其气势，
几笔粗线条的勾勒就从外观上、
从整体上把阿房宫的雄伟写出来了。
然后写内部，
通过
“
流入
宫墙
”
的
“
二
川
”
，
把人们的视野引入宫中。
写宫中则是细线条的刻画。
作者细致地铺排了楼阁、回廊、屋檐、长桥
、复道、歌台、舞殿等等，而在铺排中，又通过
一系列的比喻突出雄伟的气势，
富丽的形象。
比喻则是多种多样，
不拘一格。以
人腰比喻回
廊，
以飞鸟啄食比喻檐牙，
以
“
钩心斗角
”
比喻楼阁建筑的形势，
这都是以动比静，
化静为动，
造成更为生动形象的艺术效果。
而以巨龙比喻长桥，
以彩虹比喻复道，
又是用疑问的语气写
出来的，就让人感到
比喻与被比喻之间更相似，更逼真，把长桥、复道描绘得更壮丽。至于
把歌台的歌声写成
“
暖
”
，写成
“
春光融融
”
，把舞殿的舞写成
“
冷
”
，写成
“
风雨凄凄
”
，实际上
也是对歌台舞殿气氛的一种比喻，
只
不过这里是通过人的感觉来比喻的，
所以能给人以更深
刻的感受
，有力地表现了阿房宫中急管繁弦，终日不绝，轻歌曼舞，夜以继日的豪华生活。
第二段则从写建筑转入写宫女。
中国
古代，
皇宫中宫女的多少，
往往标志着帝王荒淫奢
侈的程度。
这里就是用夸张的笔法，
写阿房宫中的宫
女之多，
以突出秦宫的豪华奢侈。
开始
先交代宫女的来源。
如果说阿房宫的建造，
是竭天下之物，
那么阿房宫中的宫女则是尽六国
之人。这些宫女原来都是六国的
“
妃嫔媵嫱，王子皇孙
”
< br>，今天却
“
朝歌夜弦，为秦宫人
”
，秦
的强与暴于中可见。
接着就抓住
宫女生活最具有特征性的细节，
以一套排比句加以铺排描写。
在
这里，
作者巧妙地运用了夸张笔法，
通过夸张把铺排描写集中到
表现宫女之多上：
当宫女
们打开妆镜，就像天上的无数明星；<
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当宫女们梳理头发，
又形成一片片乌云；宫女们泼掉的
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