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二胡常用术语和有关符号
(
一
)<
/p>
常用符号说明
1
．ㄇ或
→
出
(
拉
)<
/p>
弓符号。遇此符号时不论长弓短弓全由左向右把弓拉
出。
2.
∨或
←
入
(
推
)
弓符号。
遇此符号
时不论长弓短弓全由右向左把弓推入。
3
．⌒连弓符号，也叫一弓符号。
即用一弓奏出弧线内所有的音。没有
弧线的一弓一音。
4
．
▼
顿弓符号。奏时用弓的一小段急速奏出。
5.
后顿弓符号。
这一技巧
在二胡演奏中，
很早就有。
它是顿在一弓的末尾，
这一点与普通的顿弓不同，音响如呼吸或叹息，很有中止感。演奏古曲时
多用
之。有时在强弓收尾的民间乐曲中也使用它，又有时边顿弓又边把弓
秆提起，所以又有人
叫它提弓，符
号用
。
6.
抖
(
颤
)
弓符号。
奏时用弓尖的一小部分快
速往复拉奏，
使出音象层层
波涛。
7
．
＞重弓符号。奏时将弓强顿，使出音坚强有力。
8
．
空弦符号，也叫散音符号。是四指全抬起的空弦音。
9
．
一左食指按音符号。
10
．二或‖左中指按音符号。
11
．三左无名指按音符号。
12
．四或
×
左小指
按音符号。
13
．卜或↗绰音符号。
卜是
“
绰
”
的
简写，奏时由标符号音的下几度滑至此
音。
< br>14
．シ或↘注音符号。シ是
“
注
”
的简写，奏时由标符号音的上几度滑至本
< br>音。
15
．内
奏内弦上的音。
16
．外
奏外弦上的音。
17
．泛或
ο
泛音符号。奏时用指尖轻点全弦
(
指码与千斤之间
)
二分之
一或
三分之一、
四分之
……?
等处，
同时右手徐徐运弓使发出细腻而轻泛的声音；
18
．
滑音符号。奏时用一个指定手指，在一弓之内，滑奏完符号中所有
的音符。
19
．
下回滑音符号。奏时用一个指定手指，从本音急速下滑后立即上滑
回至本音。
20
．ラ
吟弦符号。ラ是
“
吟
< br>”
的简写，吟弦也叫揉弦，留待后面详细说明。
21
．
tr
打弦符号。这是从外国符号中引用过来的，奏时用按音手指的下
一指，做快速的起落，连续打在弦上，发出清脆明朗、连贯如珠的声音。
22
．丁
单
打音符号，旧名擞音，奏时在按某音之前，先快速地打出其下
一指的音。
23←
或ㄅ
拨弦符号。奏时用左手方便的手指向左勾弹琴弦，使发出象敲
鼓的声音。
24
拉拨符号。拨弦方法与上相同，只
是在左指勾弦的同时右手加入顿弓，
奏出与勾弦音相距五度的音。
25
．
→
挑弦符号。奏时用左手方便的手指向外挑弹琴弦，使发出如打击乐
器的声音。
26
．
带起符号。左手按指在离弦时，把弦轻轻一搔，带出空弦音。或用
较高音位的
按指带出较低位上的音。带起音的轻重，要根据需要来决定。
27
．一保持音符号。奏时要求弓速稍快，略加擦弦力，奏出充沛有力的音
响效果。
28
．⊙压弦符
号。用按音指或保留指压出此音，或此音的上回滑音。
(
二
)
二胡常用术语说明
上述的二十八个常用演奏符号应该是二胡常
用术语的一部分，此处为了避
免重复，这一部分不再赘述。现将其他的常用术语介貂在下
面，作为读者
在习奏中的参考：
1<
/p>
．
琴头是二胡的最高部分，
下端与琴柱相
连。
有
“
长颈式
”
、
“
短颈式
”
、
“
卷
云
式
”
、
“
凤尾
式
”
等多种，其中以长颈式的为最流行。
2
．琴柱上端接连琴头，下端插入琴筒。因为琴弦上紧后，
琴柱担负着支
撑琴弦的作用，所以民圈也称它
“
担子
”
。
< br>3
．柱脚琴桂插入琴筒的部分，形状上圆下方。
4
．内弦轴梆内弦的轴，也叫内弦
“
轸子
”
。插入于琴柱上端的轴孔中，梆弦
后向内转动绞弦
(
参看第
7
页第
4
图
A)
。
5
．
外弦轴梆外弦的轴，
也叫外弦
“
轸子
”
。
插入于琴
柱上端稍靠下的轴孔中，
梆弦后向外转动绞弦
(
参看第
7
页第
4
图
A)
。
6
．琴筒也叫
“
筒子
”
、
“
共鸣筒
”
、
“
共鸣箱
”
。是二胡的重要发音部分。左嵌
音窗，右蒙蟒
皮，在筒身靠近蒙皮的三分之一附近，上下备开一孔，上圆
下方以便使柱脚插入。琴筒有
圆形、六角形、八角形等三种。
7
．
花窗是嵌在琴筒小口上的透雕小木窗。它的花式种类繁多，其中以花
纹疏密均匀、美观、
牢固，并以其雕去部分的面积约占全窗总面积的三分
之一者为最好。花窗起着丰富音色及
美化外观的作用。
8
．底托是近数年
来由于二胡演奏的需要而被加在琴筒底下的。底托是一
块长方形的木板，上面做成沟形，
与二胡底部的形状相同，安装时可用螺
丝
(
不可用胶
)
把它固定在琴筒底下。但为了不使它妨碍琴筒的
振动，当安
装时应在底托与琴筒底板中间垫上二毫米厚的小木垫。底托的右端钉有两
个小钉
(
或开两个小孔
)
以便挂住琴弦的头。底托下面也要开出与琴筒相似
的曲线
形，但中间的沟最好是斜开
(
与琴筒纵轴成
60
度角
)
，好使底托与腿
根密合。在底沟与腿根的接触处可胶上疙瘩橡皮
(
乒乓板用的
)
，以增强琴
筒的稳定
程度。
为了轻巧，
也可以把底沟的两沿凸起部做成四只乳状的足
，
形成一个平行四边形分布在底托下面。
9
．蟒皮是二胡振动发音的部分
(
参看第
7
页第
4
图
A)
。
10
．码子放在琴筒右侧的蟒皮上，顶部有内外两根琴弦压着，是琴弦振动
和蟒皮振动的媒介，
所以它的质量好坏对二胡声音的影响很大。
形状有
“
桥
形
”
、
“
长桥形
”
及
“
圆座形
”
三种。
11
．千斤原做
“
千金
”
，本是重要的意思，也有小机关的含意，二胡上借此
为名也说明它是
能决定空弦音高的一个重要部件。千斤有
“
弦线千斤
”
，民
间有
“
金属钩绑以弦线的千斤
”
，近几年来又有
“
同体千斤
”
与可做小
量细微
调弦的
“
两用千斤
”
等
(
参看第
6
页第
3
图
)
。
12
< br>．琴弦二胡上的两根弦，依其强力有软弦、
硬弦之分。
依
其材料有
“
钢丝
弦
”
与
“
丝弦
”
之分。
13
．弓子是用细竹制成的，分为弓杆与马尾两大部分。弓杆又分为
“
< br>弓
头
”
、
“
弓身
”
及
“
弓尾
”
等三部分。马尾也叫
“
弓毛
”
，二胡弓子以纯白并且
粗而长的为好
[
参看第
37
页
(
二
)]
。
14
．坐式指二胡演奏中所采用的坐的姿势，有
“
迭腿式
”
及
“
平腿式
”
两种。
大体来讲，演奏古曲采用迭腿式较好，演奏现代乐曲采用平腿式较好；老
年人采用迭
腿式的较多，青年人采用平腿式的较多。
15
．持琴有两种含意：其一是指出台演奏时的持琴。这时要用左手持琴，
拇指在内
，食指在外，中指在右，无名指在左，两两相对地夹在千斤下面
的琴柱上，待坐好后再采
用
演奏时的持琴姿势。其二是指演奏中的持琴姿势
(
参看第
46
页第
14
图
)
。
16
．持弓演奏时右手执弓的方法。主要是使
用拇指、中指、食指及无名指
等四个手指持在弓的尾端，小指不要直伸，也不要任意摇动
，要依附在无
名指的下面
(
参看第
46
页第
15
图<
/p>
)
。
17.
运弓演奏中弓子的基本动作叫运弓
(
参
看本书第
47
页二、右手上的技
巧
)
，与运弓相对应的是停顿和休止。
18
．换弓
演奏中每改变一次运弓的方向，就叫做一次换弓。换弓并无长
短的含意。
19
．换弦演奏中把马尾从这一根弦改换到另一根
弦的动作叫换弦。当换弦
时要注意发音的连贯自如。
20
．弓法运弓中所采用的各种变化技法，如快弓、慢弓、连弓、断弓、
跳
弓等。
21
．弓速单位时间内马尾擦弦所经过的距离。大体来讲，弓速快的擦弦力
大，发音强；弓
速慢的擦弦力小．发音弱。
22
．长
弓也叫
“
全弓
”
，即把弓子从这一端运至另一端，做大幅度的运弓。
但要洼意靠近弓头的
30
毫米及靠近右手手指
30
毫米的两小段马尾不能使
用，不然容易产生噪音或空虚的声音。如详细来讲，长弓可以
分为快长弓
和慢长弓两种。
23
．短弓也叫
“
分弓
”
，是指半弓以内的运弓，速度不甚快，但稍有弹性。
24
．二分弓
即把全弓分为两等段演奏，从中心算起，靠左边的一段叫
“
左
牛弓
”
，靠右边的一段叫
“
右半弓
”
。
25
．
三分弓即把全弓
分为三等段演奏，
从左向右各称为
“
弓
尖
”
、
“
弓中
”
、
“
弓
根
”
。也有叫
“<
/p>
上半弓
”
、
“<
/p>
中弓
”
、
“
下半弓
”
的，但因二胡弓子是平放的，所<
/p>
以后者不太合适。这三段弓子的演奏效果各有特色。弓尖轻快活泼，弓中
< br>平稳舒适，弓根坚强踏实。
26
．连弓不论运弓范围的大小，将两个以上的音用一弓奏出来就叫连弓，
因此其中常包含
圆滑的意思。
27
．快弓
每个音奏一弓，但速度较快。其中包括
“
大快弓
”
及
“
小快弓
”[
参
看第
50
页
(
五
)]
。
28
．慢弓慢速运弓，
多为全弓，可以一音一弓，也可以多音一弓演奏。
29
．长弓断奏把一弓分为数段，向同一方向作分段的运弓动作。如刘天华
练习曲第
21
首。
30
．擦弦力
是右臂及持弓的各个手指加在马尾，并通过马尾达于琴弦上
的摩擦力的总和。这种擦
弦力随着弓速的快慢及出入弓时手指与琴弦距离
的大小而变化着。大体来讲，弓速快的擦
弦力大；弓速慢的擦弦力小。距
手指近的擦弦力大；距手指远的擦弦力小。