《蜀道难》的赏析

2021年2月15日发(作者：角落)

《蜀道难》的赏析

《蜀道难

》属乐府古题，即《相和歌辞·瑟调曲》。在乐府古题乐解里 面有这样一段

话：“蜀道难备言铜梁、玉垒之阻。”铜梁、玉垒都是蜀中山名。李白

袭用了这个古题，仍然写蜀道之艰 险。但无论在内容、形式上都有新意。由

此可见李白不仅善于吸收，更善于创新，他是在 继承中有革新、有创造的。

这首诗构思奇特，想象奇特，“奇之又奇，然自骚人以还，鲜有此调也。”

< br>（

《河岳英灵集》

）

说这诗写的 很奇特，

自屈原以来还没有人写出这样味道来的。

一、充满炽热奔放不可抑制的情感，主观性非常突出

浪漫主义诗人李白激情澎湃，常常不能自已。诗歌

形象高度个性化，

带有强烈的主观感 情色彩。

无论叙事或者写景，

都融汇着

诗人的豪放性格。

他那极为强烈的情感，

在诗中常反复咏叹出来 。

开头“噫吁嚱”

叹词的连用和“危乎高哉”同义词的反复使用 ，

以独特的强调手法显示内在情感

的份量，造成先声夺人的气氛 。接着“蜀道之难，难于上青天”，这是千古传诵

的慨叹，定下了全文的基调，引出了古 代人民不怕牺牲，不畏艰难险阻，征服大

自然的充满神话色彩的描写，使读者不得不惊心 动魄于蜀道开辟之难。

在绘声绘色叙述山行艰难可怕的时候，

作者再次发出“蜀道之难，

难于上青

天”的喟叹，极力渲染苍凉、悲愁气氛，烘托“危途难行”的 主题。末尾以“朝

避猛虎，夕避长蛇”的双关语，由大自然之险，写到政治之危，又发出 了“蜀道

之难，

难于上青天”的感慨，

以“侧身西望长咨嗟”的意味深长的叹息结束全篇，

抒发了忧国忧民的情感。

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“蜀道之难，难于 上青天”的感叹，在诗中三次出现，是感情的爆发、延续

和收束。第一次出现，开门见山 ，单刀直入地点出了主题：“危途难行”，并定

下全诗的基调，一唱三叹，震撼人心。“ 蜀道之难，难于上青天”的出现，还鲜

明地体现了作品结构的严谨。它第一次出现，是写 蜀道开辟之难；第二次出现，

是写蜀道行走之险；第三次出现，是写国情之险恶。我们说 ，此时诗人的感情发

展达到高峰，悲愤难禁，倍觉艰难。同时在结构上，也标志着由极写 山之高、路

之难，转向写政治形势之险恶，既是前节的收结，又是后节的启导；既照应了 开

头，又使读者对蜀道之难留下难以忘怀的印象，具有巨大的艺术感染力。

“蜀道之难，

难于上青天”的反复呼告，

不仅鲜明地体现出作品结构的严谨

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和感情的起伏跌宕，

又像乐曲的主 旋律，

具有回环荡漾的音乐美。

由于它始终贯

< br>注全诗，

这就构成了全诗的感情主干，

并将全诗凝聚成一 个完满的艺术整体。

诗

人惊叹蜀道之难，感情又是昂扬奋发充满 力量的，诗人的感情仿佛是随着蜀山、

蜀水迭宕起伏，读后令人心情振奋。

总之，这一中心句的 三次出现，在全诗的层次结构，感情凝聚，气氛渲染等

方面起了很大作用。

深厚的情感，还以作 者对西行友人的提醒、呼唤、劝告中流露出来。“问君

西游何时还？”以亲切的询问，< /p>

表示对友人的关怀。

而接着“畏途巉岩不可攀”

< br>一句已含有赶快回头，

不可前行的意思，

但友人毕竟又向 前走了，

历经险境而抵

达剑阁。作者以熟人的口吻、困惑不解地 问道：“嗟尔远道之人胡为乎来哉！”

这实际是一种担心，体现了作者对友人命运的关心 ，而友人终于在蜀地住下了。

这是豺狼出没、

蛇虎横行的地方，

千万不能久留哇！

于是诗人又发出深情的呼唤：

“锦城虽云乐，

不如早还家。

”再三叮咛和规劝中，< /p>

饱含着一片深挚的友好情谊。

二、丰富的想象，奇特的夸张

李白并没有到过剑阁，

因此有关山行 艰险的生动描写，

如从鸟兽的感受来刻

画蜀道之高险：六龙回日 、黄鹤难飞、猿猴愁攀；从行人的感觉来具体描写蜀道

之艰险：峰回路转、山势险峻；表 现人走在上面的畏惧心理：手扪星辰、呼吸紧

张、

抚胸长叹等细 节；

以山川幽冷深寂的悲凉气氛来衬托渲染蜀道之艰险：

古木< /p>

荒凉、鸟声凄切，将自然界渲染上了旅愁；还具体描绘了行人眼中的蜀道等等。

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可以说李白的想象力是惊人的，超越时空的限制，不受任何约束。大家想一下，

他虽有漫游天下的生活深厚根底，

但如果不发挥高度的想象，

不挥洒夸张的笔墨，

《蜀道难》

决不会如此动人心魄，

成为千古不朽的浪漫主义杰作。

据元和略阳县

志记载，青泥岭悬崖万仞，山多雨，行者屡逢泥淖，所以称青泥岭。李白对青泥

岭的高峻 难行或许有所了解，

于是吟出“青泥何盘盘”“百步九折萦岩峦”的诗

< br>句

，

写青泥岭是那样的盘旋曲折，

山路绕着山崖不停地打转。

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作者出于想象的

精彩描写，夸张而不失真，典型地再现了山路之险和山行之 难。

在 抒发旅愁的时候，诗人写到：“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。”这

里古木参天，气 象森严，鸟声凄厉，迴荡其间。丰富的想象，精心的构思，把人

们引入一个悲凉、

惨淡的艺术境界。

“雄飞雌从”的设计，

更使 羁旅者勾起思念

亲人的愁绪。

这样生动的艺术效果，

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若不是作者在驰骋他那奇幻而又细致的想象

之后落笔，是很难产生的。

再看作者是 怎样描写蜀道上奇险壮观的景象吧！

“连峰去天不盈尺，

枯松倒

挂倚绝壁，飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。”在诗人如椽大笔之下，连绵的

山峰，几乎顶天而立；枯老的苍松倒挂在悬崖绝壁之间，飞泄的瀑流争相吼叫，

< br>砯崖击石发出震撼千山万壑雷鸣般的声响。这里既有群峰屹立的雄伟壮阔景象，

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又有枯松倒挂的特写镜头，

既有充满诗情画意的近景，

又有令人触目惊心的动态。

“飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷 ”两句，使读者如身临其境，如闻其声，不

得不叹服作者的想象力和描写的本领。

李白善于夸张 。

他的夸张与众不同处，

往往是将事物夸张到极度，

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并且动辙

用“千”“万”等数词来形容、

装饰，< /p>

如“燕山雪花大如席”、

“朝如青丝暮成

雪”、

“白发三千丈”、

“飞流直下三千尺”、

“轻舟已过万重山”等脍炙人口

的诗句，都是典型的。

《蜀道难》的夸张也到了无以复加、登峰造极的地步。古

人常以绝对办不到的事比喻成比 登天还难，

而诗里却极力夸张说“蜀道之难，

难

于上青天”，

除此恐怕没什么更夸张的写法了。

“扪参 历井仰胁息”，

也是绝妙

的夸张之笔。

“扪”“历”两个动词的连用，

显出友人出没在星宿之间，

那山 之

高就不言而自明了。“危楼高百尺，手可摘星辰，不敢高声语，恐惊天上人。”

这个描写与

《蜀道难》

有异曲同工之妙。

“连峰去天不盈尺”比后世民谣“离天

三尺三”的说法更具夸张性。

“黄鹤之飞尚不得过，

猿猱欲度愁攀援”也以猿鹤

面对高峻的山崖无可奈何的夸张描写，

反衬行路之人陷入困境。

诗人还把神话传

说引入诗中，

给这篇浪漫主义诗作增 添了光怪陆离的色彩，

“蚕丛及鱼凫”的传

说，形容历史悠久， 突出了蜀地自成一国与世隔绝的丰功伟绩。“一夫当关，万

夫莫开”“朝避猛虎，夕避长 蛇，磨牙吮血，杀人如麻”等诗句，活画出他们穷

凶极恶，残害生灵的狰狞面目，极写环 境的恶劣。

作者通过神话描写，既反映了古代劳动人民征服大自然的极度艰难，又给

“危途难行 ”的主题作了极精彩的渲染。

“六龙回日”的神话以极写山势之高峻。

< br>按理六龙驾着太阳神坐的车子应通行无阻，可它也竟然被蜀道上的险山挡住了，

太 阳神也不得不转驾回宫，

那行路人就更不要说了。

“子规啼月夜 ”这是暗用蜀

王杜宇的传说，

给山行的描写笼罩上凄厉愁绝的气 氛。

传说子规的啼叫声，

好像

是说“不 如归去！

”“不如归去！

”那作者劝阻友人的用意已暗含在鸟鸣 声中了。

这实在是奇妙生动、令人拍案叫绝的写法。

这种罕见的奇特体调的形成，

自然得力于那种令人难以比美的超凡绝伦的想

象了。诗人的想象，出 入古今，驰骋上下，从古到今，从天上到地下，所有的想

象与夸张都临近或超越了事物性 质的极限，基本是超现实的。因此形成的意象，

一个接一个的急促奔涌，奇意迭出。在想 象、夸张之中又往往加上诗人的感叹、

惊呼、

反问，

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这不仅充分显现了蜀道山川雄奇险峭的气势，

而且表现着诗人激情

的跌宕，

从中可感受到诗人灵魂的飞动和落落大方自由的胸襟气度。

正是这种鲜

明强烈的主观性，

才使得“蜀道 ”这一客观对象深深地印入读者心中，

而难以忘

怀。

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三、语言风格自由奔放，深深打上了作者特有的印迹

豪放不羁的李白，

在选择诗歌题材时 ，

往往从个性出发，

喜欢并善长乐府古

诗

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