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那些表达人生欢喜的诗词
古人言，人生有四大喜：洞房花烛夜、金榜题名时、他
乡遇故知、久
旱逢甘霖。
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-----1
、
孟郊·
《登科后》
昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日
看尽长安花。
点评：
孟郊这首诗就完美的诠释
了
“金榜题名”
这种喜悦。
“春风得意
马蹄疾，一日看尽长安花”
，这种神采
飞扬，欣喜若狂的心情溢
于纸外，我想那一刻孟郊的内心一
定到达了欢乐的顶峰，可谓是一气呵成写下这首诗。<
/p>
“春风
得意、走马看花”这两个成语也出自此诗。
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、苏轼·
《春宵》
春宵一
刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千
院落夜沉沉。
点评：
春宵一刻值千金，
到了后世，
就变味了，
嗯，你懂的。其实按老苏的风格和思想，他是一种暗讽，他
< br>曾写过一首诗，讽刺张先娶小妾的。十八新娘八十郎，苍苍
白发对红妆。鸳鸯被里
成双夜，一树梨花压海棠。张先这个
人，风流成性，至老不衰，一生共有十子两女，如同
种马。
不过从他写美女的词中可看出，此人对美女的欣赏标准还是
挺高的。就词而言，张先词水平还是比较高的，尤其是“三
影”为其一绝。
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、春宵一刻值千金，
我道千金买不回。——唐寅·
《一年歌》点评：最爱唱反
调的唐伯虎。
< br>4
、唐寅·
《花下酌酒歌》九十春光一掷梭，花
前酌酒唱高歌。枝上花开能几日，世上人生能几何。好花难
种不长开，少
年易过不重来。人生不向花前醉，花笑人生也
是呆。
点评：
唐寅的诗词有他消极的一面，
但换个角度来看，
这未必不是看透世俗后的放达，未必不是真欢乐。现代很多
人内心的渴望，想无拘无
束地生活，但光是工作的缘故就可
以把人固定死，觉得他的思想消极的人，只是价值观不
同罢
了。我这里讲的无拘无束，不是说去放浪形骸，总之，不是
外在形式的无拘无束，而是内心的无拘无束，内心的解放和
自由。
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、晏几道·
《鹧鸪
天》彩袖殷勤
捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，
歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂
梦与君同。今宵
剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。点评：这首词的情感变化是
欢乐（追忆往昔欢乐时光）——愁苦（别后的痛苦）——欢
乐（重逢后的喜悦
）
。上阙写佳人才子纵情欢乐，甚至到脱
力，累到桃花扇也无力
扇动。
“今宵剩把银釭照，犹恐相逢
是梦中。
< br>”这是久别重逢后那种难掩激动、欢呼雀跃的喜悦，
所以生怕这次相逢会是一场梦
。
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-6
、张养浩·
《双
调·得胜令·四月一日喜雨》万象欲焦枯，一雨足沾濡。天
地回生意，风云起壮
图。农夫，舞破蓑衣绿；和余，欢喜的
无是处。点评：久旱逢甘霖，自然是喜不自禁，农
夫都激动
得挥舞破蓑衣，
身为父母官的作者也跟着欢喜，
一起
“舞破”
，
写出
人们的欣喜若狂。
“欢喜的无是处”
，表现出作者与民同
乐的激动心情，语言虽平常，却更显作者的爱民之心。写出
“兴，百姓
苦；亡，百姓苦。
”的张养浩，果然是心系百姓
的。
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其实，人生中还有许
多场景让人难掩欢喜。比如，一见钟情。
7
、白居易·
《井
底引银瓶·节选》婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。笑随
戏伴后园中
，此时与君未相识。妾弄青梅凭短墙，君骑白马
傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断
肠。点评：自诗经
《野有蔓草》之后，恐怕只有白居易，才能够把一见钟情写
得如此浪漫，又唯美如画。这首诗写骑马的男子跟墙内的女
子隔墙相望一见
倾心的故事，
“目成”即“心许”也。佳人
弄青梅，公子骑白马
，我想那一定是个阳光和煦的日子，微
风中垂杨轻拂，两个人隔墙相望，就不可救药的喜
欢上了对
方。这让我想起另外一句话：
“风陵渡口初相遇，一见
杨过
误终身。
”
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、
< br>李煜·
《玉楼春》
晚妆初了明
肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按
霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑？醉拍阑干
情味切。归时休放
烛光红，待踏马蹄清夜月。点评：这首诗可谓是极致纵情的
欢乐，李重光真的是全身心地投入到歌舞享乐之中，不但要
“重按霓裳”<
/p>
，还要“歌遍彻”
。
“临风谁更飘香屑，
醉拍阑
干情味切。
”他听歌，看舞，喝得微醺半醉，他拍着玉石
的
栏杆，饮酒、作诗、赏乐，宫殿里到处洒着香粉，多么的奢
华
风流。李煜这个人，王静安说他有赤子之心，从感情方面
来看，一点也不假。他欢乐的时
候，就把所有的感情都投注
在欢乐之中，极致纵情地欢乐。亡国后，他把所有感情都投<
/p>
注在悲哀之中，痛哭流涕地悲哀。与情人约会，也是人生中
莫大的
乐事。
9
、李煜·
< br>《菩萨蛮》花明月暗笼轻雾，今宵
好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南
畔见，一向
偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。点评：在花月朦胧的夜
< br>里，
这个可爱的少女，
兴奋紧张，
心如鹿撞，
去见自己情郎。
怕脚步声太大被人发现，脱下金缕
鞋，穿着香袜悄悄潜入，
见到情郎后，一下子扑过去，紧偎情郎，身体瑟瑟发抖。这
样的女孩，谁都会欢喜和怜爱，何况是李重光。
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、宋祁·
《木兰
花》东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客
棹。绿杨烟外晓寒轻，
红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君
持酒劝斜阳，且向花间留晚照。点评：这首词从景到情，内
心都是处于
一种欢喜的，放松的状态。漫步东城感受到风光
越来越好，船行驶在微波荡漾的水面。拂
晓的轻寒笼罩着如
烟的杨柳，枝头绽放的红杏“闹”出一派春意。王国维先生
在《人间词话》说：
“红杏枝头春意闹”
，著一“
闹”字而境
界全出”
，其实这“闹”字就是内心情绪的直观体现
。
“且向
花间留晚照”
，美好、欢乐的
时光总是过得特别快，所以持
酒劝斜阳，在恣意放纵的同时，带着些许浪漫。
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、
辛弃疾·
《浣溪
沙》
（赠子文侍人，名笑笑）侬是嶔崎可笑人，不妨开口笑
时频。
有人一笑座生春。
歌欲颦时还浅笑，
醉逢笑处却轻颦。
宜颦宜笑越精神。点评：这是一首轻快的小词
，描写的是一
个妙龄少女爱笑的神态。形神兼备，出神入化，因为是发自
内心的欣赏。
每句中都有一个
“笑”
< br>字，
令人读来充满喜气。
在描摹少女的笑时，
运用了动态写法，
这种天真无邪的天性，
若颦若笑
的神态是最令人心动的。辛稼轩很少写这类词，他
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