-
什么是笔法？（超全图文详解）
启明按：这篇文章源自漫步人生的博客，作者是梁三日
老师，梁三日
老师在本文中图文并茂地道出了用笔的一些技
巧，详解了什么是笔法，什么是笔性，观点
很独到，启明觉
得应该对大家有帮助，
无论你是书法初学者，<
/p>
还是书法高手，
我想这里边的一些观点和理论都是很有指导意义的
，特转载
于此，供大家参考！全文如下：美女爆好股，加她可免费查
看
广告
梁三日按：关于笔法，我从小就
一直迷惑。因为
周围的师长讲的和写的都不是我要的答案，坊间流行的书法
字帖上的各种图示和标注，也让我持怀疑态度。读大学时学
校图书馆能找到的
资料都弄来看了，
比如
《沈尹默论书丛稿》
、
丁文隽的《书法通论》
、周汝昌的《书法艺术问答》等等
，
对各家之间的口仗特别感兴趣。从接触到的资料，清代到民
国
，光是一个执笔法，都能吵个势如水火。比如关于手指能
不能动，就能分为三派：一派是
主张运腕的，以沈尹默为代
表，
认为手指不能动，
指一动，
腕力就没有了，
只有指力了；
一派是主张运肘的，以祝嘉为代表，要求指腕皆不动，以肘
移来去，若指腕一
动，全身之力就不能贯注笔端了；一派是
主张运指的，比如沈曾植、张裕钊、李瑞清，好
象他们不转
指就写不出碑的各种棱角。关于中锋和侧锋，历来也是吵架
< br>的重点：沈尹默说要笔笔中锋，周汝昌却说除非写篆书，否
则只要切起就是侧锋了
，根本不可能存在中锋。有的人说侧
锋就是偏锋，也有人说是侧锋也可以纳入中锋的范畴
。看人
家吵得越乱，我越高兴，因为真理越辩越明，自己想要的答
案慢慢地清晰起来。
展开剩余
93%
另一个能帮助我证
明笔法问题的，是
学校的古籍书库里的石版印刷的碑帖。
50
年代以前的石版印刷
技术很让我惊讶，竟然可以那样清楚地
表现墨的轻重浓谈，甚至能看到一根根锋颖在纸上
运动的轨
迹，让你直接对应起笔头形状——笔锋是如何分布的，锋在
哪，肚在哪，如何顿注，如何散开，如何聚敛等等。我曾关
注柳公权兰亭诗，这件墨
迹帮我解答了不少问题。我一度私
下里窃喜，所谓的古法用笔，或言晋唐笔法，总算给我
摸到
点脉络了。后来的教学中，我总是不厌其烦地在黑板上画笔
头形状和笔锋分布示意图，我认为这是笔法的关键。至于一
般的用笔线路，包括起笔角度
，回锋的方向等等，我认为不
如放到结构中去谈而非笔法的范畴。关于结构生笔法，还是
笔法生结构，书法报（书法导报？）若干年前也有过争论，
我个
人是倾向于结构生笔法的。近来看到有人讨论晋唐笔法，
宣称要大力复原晋唐用笔，其部
分观点，竟然和我当年的结
论颇有暗合。
翻出十多年前编教材时
写的某一章节，
题名
《笔
性与笔法》<
/p>
，和同好们交流。
笔性与笔法梁三日书
法首选讲
究笔法，历代书法家都对笔法十分重视。笔法是书法学习中
最重要的基本功，是评判书法水平高下及风格雅俗的重要依
据。初学者入门，接受良
好的笔法训练是能迅速提高及日后
顺利发展的前提。
元代大书家
赵孟頫说过：
“书法以用笔为上，
然结字亦需用功，
盖字因时而异，
用笔千古不易。
”赵孟頫这
句话有两层意思：一是书法以用笔为上，书法的技法诸要素
中，用笔是
最重要的；二是用笔千古不易，书法虽然有字体
风格面貌的不同，但用笔的基本规律原则
是一致的。对这句
名言，几百年来，“用笔为上”是得到了普遍承认，但总有人
对“用笔千古不易”提出质疑，因为在他们看来，仅以楷书的
永字八法为
例（启明按：关于永字八法，启功先生和田蕴章
先生也有过比较经典的论述，大家感兴趣
的话，可以看看启
明书法博客的这个文章《为什么初学书法要先练永字八法？
仅练好永字八法就足够吗？》
）
，每一个笔画都有
不同的特征，
运笔时须走不同的角度方向，有不同的提按起伏特征，怎么
能说明用笔不变呢？楷书已是如此，更何况篆隶行草，颜柳
欧赵，苏黄米蔡，不
同字体风格，笔画形象变化无穷呢？持
这种观点的人显然没有达到赵孟頫那种对笔法融会
贯通的
层面。
的确，
入门时，
觉得一个笔画有一个笔画的运笔方法，
不同书体有不同字体的运笔诀窍，
丝毫混淆不得。当功力和
思考达到一定程度，渐发觉不同的点画运笔彼此之间大有可
通之处，
都符合某种必须遵守的规律，
符合
这种规律的运笔，
笔画自然生动有力，而不符合这种规律的运笔，即使笔画外
貌模仿出来了，也必然是形象虚浮、神态呆滞、僵硬造作。
赵孟頫所说的“
用笔千古不易”，指的正是这种运笔必须遵守
的深层规律。所谓“笔法”，指用笔中具有
规律性、原则性的
要领和法度，这种法度具有很大的普遍性，可以贯通适用于
多种书体之中。笔法具体包含有哪些重要规律呢？我们将两
个方面来讲解笔
法：
（
1
）
笔性（
2
）
用笔的总原则第一部
分
笔性书法所使用的毛笔是是一种软性物体，在书写的过
程中，如何达到笔毫齐
顺、万毫齐力、笔毫复原，这便构成
了书法用笔中最根本的问题，这实际是毛笔的性能运
用问题，
笔法的一切技巧都首先围绕这个问题开展出去。所以，学习
笔法，首先要通熟笔性。古人没有提过“笔性”的概念，但他
们十分精熟笔性是可以
肯定的，他们深知要善假于物，才能
得自然之妙理，晋唐的许多书家，同时也是毛笔的研
究者和
改良者，从他们的遗墨中可以看出他们对毛笔性能的无比谙
熟和科学运用。书法的线条点画，无论形状、质感、力度，
都与能否正确掌握笔性有关
，不了解笔性就谈不上懂得笔法。
掌握笔性，
主要有三个方面：
1.
控制笔毫的能力点画和造型，
取决
于：
（
1
）
笔起落的角度，运行方向；
（
2
）笔入
纸深浅
（轻重）
；
（
< br>3
）笔头形状。
第（
3
）条笔头状态变化，指运
笔中，
笔毫锋颖因受力产生的各种变形，
如聚、
散、
扁
（方）
、
圆等，包
括笔头触纸方式，是用锋端触纸，还是笔腹着纸；
是作势欲弹，还是腰软无力；是整齐铺
展，万毫齐力，还是
绞纽破败，声嘶力竭。
（
< br>1
）和（
2
）的作用为大多数书
法教
材所论及，也容易在纸面上画出示意图，所以为大多数学书
者所知，也较易于掌握，但最关健的因素——笔毫的组织状
态——却往往给忽略了，结果
造成运笔似的而非，点画外貌
相近而质感意味相去甚远。如图一些书法教材介绍写魏碑或
欧体的方笔挑点，为追求三角方棱的形态特征，逐个角地依
次填
填满，特别是专门去填
b
处第二个角，类于画字而不是
写字，
笔画形象呆滞造作，
极不自然。
这种运笔是不足取的。
理由是：①画字不是写字，笔画造作不自然；②速
度太慢，
没有笔势可言；
③古人运笔绝不是这样的。
正确的运笔法是：
（
1
）笔由左上向右下顿落，笔锋落处形成
a
角。
（
2
）笔
刚顿即反挫撑起，笔腹离纸，笔毫沿上下方向平整展开（下
展溢出的笔锋自然的形成
b
处劲利的棱角，
绝不需刻意描画）
。
（
3
）向上劲健提笔出锋（得
c
< br>角，展开的笔锋由两向中间
收聚，自然留下劲挺有力的三角点造型）
。
以上运笔熟练之
后，只
需一按一提即成，不过这提按的刹那之间，暗藏了个
挫锋动作，使笔锋能一按提起，由聚
而铺，再由铺而聚，这
面需要有极其良好的控制笔毫的能力。不仅方点这样用笔，
横竖的起笔收笔，撇、挑的写法，钩的出锋等均这样运笔。
这一点，欧
阳询《九成宫》等碑版经过刻拓失真，很难看得
出来，
要看欧的
行书墨迹
《张翰帖》
、
《卜商帖》
、
《梦奠帖》
，
辨
其锋芒细微处，方可明了。
欧阳询《梦奠帖》以上例子
说明运笔仅考虑行笔线路、提按轻重，虽也可写出笔画的样
子，但往往
不得要旨，距古人的精髓相去甚远。古人运笔的
玄奥之处，在于对笔锋的控制，控制笔锋
的聚散、扁圆、卧
挺等状态以塑造笔画形象，利用笔头的圆锥状，可成圆笔，
利用好它的齐
（扁平展开）
可成方笔，
顺转着走，
笔画圆润，
侧逆着用，则出现方棱。所
谓“方笔用铺，圆笔用裹”，“转便
圆，侧成方”。一支笔在你手中笔毫要铺就铺，要裹
就裹，要
倒就倒，要起就起，要扁就扁，要圆就圆，要开就开，要收
就收，则无论什么笔画，均可下笔成形，笔势自然，绝无多
余来回动作。
所谓“用笔千古不易”，
正是在这个层面上说的。
优秀的书法，不论是行草书，还是体态端静的篆、隶、楷，
都可体现出笔画流动徜徉的时
序意味，笔一按下提起就应取
得需要的造型，试观晋唐及宋人书法墨迹，用笔简练自然而
然，依据笔性而为，所以下笔自然得法。后人越搞越玄，比
如明
清，
论著逾丰而去笔法逾远。
清代蒋和
《书法正宗》
中，
一个竖钩可以为
12
个动作，繁复精微，煞有介事，令人感
慨。赵子昂号称快笔，据
说能日书万字，哪怕写正楷，用笔
法也极其快速简炼，
表现了对
毛笔极强的控制能力。
2.
选择
最有效的传力点——锋笔毫的末梢——锋，是笔力集中到达，
墨水集
中流注的地方。
善用笔者，
能使笔站起来以锋芒运使，
这叫“立锋”，笔锋挺而健，有效得传达指腕的力量。在曲张
之间“杀”
入纸中，获得力透纸背，入木三分的效果，如不能
发挥锋的用场，单以笔腹扫顿按，笔画
必质感薄弱，墨象虚
浮。
古人强调“用笔在用锋”，
包含两个要求：
（
1
）<
/p>
“立锋”行笔。
作书是否有“笔力”全看一支笔在你手中能否提得
起来，“立”
着运使。清代蒋和说：“（用笔）如善舞竿者，神泛竿头，善
用枪者，
力在枪尖也。”笔锋立得起来而不是偃卧平拖，
才杀
得入纸，
才有“涩势”，
写出
来的线条如铸如刻，
凝重，
沉着。
古人
所谓“锥画沙”，
“印印泥”，
“屋漏痕”的比喻不外此理。“
如
利镂金，长锥界石，仿兹用笔，坐进千里”（唐·张怀瑾）
。
明
董其昌说：“予学书三十年，悟得书法，而不能实证者，在自
起自倒，自收自倒，自处自束处耳”，又说：“发笔处便要提
得笔起，
< br>不使其自偃，
乃是千古不传语。
”这些都是甘苦之言。<
/p>
立锋用笔示意图
“立锋”关健在善于利
用笔毫的弹性，
因势利
导，
更关系到功
力，
功力到时，
虽极柔长锋羊毫亦铮铮作弹。
< br>初学者可能开始时体会不到锋端的弹力，锋立不起来，可用
薄长如竹蔑一类柔而有
弹性之物，做用力压下又竭力撑起的
动作，注意力放在尖端上，领会其运动的技巧，再运
用到毛
笔上，
相信不难掌握。
（
2
）
“笔锋无处不到”。
任何一点一画，
从始至终，四面八方，都应是笔锋运走形成的。如写一点顿
下后，须顿中有提，使笔锋走至原笔腹按下的位置，使笔力
充分作用于纸
面，如此方得收笔处坚实凝重的笔触。刘熙载
《书概》说：“张文史（张旭）书，微有点
画处，意态自足，
当知微有点画处，皆是笔锋实实到了。不然虽大有点画，笔
心反而不到，
何足之可云!”“大有点画”指简单的笔腹按下，
能
按不能提，提而锋不立，笔画再大，也是笔腹形成的虚浮呆
滞形象，而非锋端真力贯注的坚实笔质，细审王羲之行书诸
帖，欧阳询行书，
褚遂良《阴符经》
，赵孟頫、文征明行楷
书墨迹，
无不如此。
笔锋无处不到理论上所说的笔锋的顶端，
实际运用上，锋指的是锋端及笔毫近的那一段，再远些就是
笔腰，
笔腰是笔毫产生弹性的部位，
也有不少书家惯用笔腰，
如颜真
卿等，
“力点”常不在锋而在笔腰，
腰一触纸即能弹走，
所以顿重而能清劲。
可惜很多学他的人，
一顿
即倒腰软无力，
外形相似而神情大异。
近代康有为，
笔腹腰也运用得很精彩。
从学书的进程来说，初学者一开始就应努力练习立
锋的本领，
尽量以锋端运使。练到笔锋什么情况下都能弹起来的程度，
< br>则无论笔锋，笔腰、笔根、笔侧，无不能力透纸背，就如武
功高强之人，无论拳、
肘、肩、臂，全身各处，无一不能发
力伤敌。
3.
保持和恢复笔毫的弹性弹性物体都有个弹性限
度的问题，在一定力的范围内，弹性物体可迅速恢复原状，
超过限度。弹性
破坏难以复原。
（启明按：关于这一点，我
建议大家参考启明之
前发布的《怎样辨别毛笔最适合写多大
的字？毛笔的大小、尺寸如何区分？》
）毛笔性柔，弹性是
很有限的，这要求我们：三分笔示意图（
1
）控制毛笔下按
的程度：一般要在笔头一半以内，
向来有一分笔，二分笔，
三分笔的说法，用意即在使用近前端的笔锋，笔锋变形程度
小，易于恢复。选择毛笔时，要选“大笔写小字”也是这个道
-
-
-
-
-
-
-
-
-
上一篇：古人常见的执笔方法有两种
下一篇：乱扔垃圾演讲稿