古人常见的执笔方法有两种

然后在透明纸上按钩出的中锋

线自己运笔书写，此法容易使帖上的结构迅 速印入脑海。

第三是满摹。

满摹即将 不渗水的透明纸下面垫着透明的幻灯胶片，

再蒙

在帖上直接行笔 书写，参用此法，可以加速人门。

【笔

法】

笔法是操纵使用毛笔的方法和技巧，这对于篆、隶、楷、行、 草各体来

说，都是一致的。书法所以成为一门艺术，除了它的表现对象汉字外，

还有使用毛笔这一重要因素，

只有高度熟练地操纵使用毛笔，

各种形式的线条，

才能表现各线条之间的 呼应和对比，

从而创作出一幅

成功的书法作品。所以，笔法是书 法技法中最重要的基本功。

2 < /p>

笔法可分成执笔和用笔两大部分。

执笔是为用笔服务的，懂得了用 笔的

要求，也就容易理解为什么要这样执笔。所以，我们先论述用笔。

< br>

◎

用

笔

〖什么叫用笔〗

“用笔”这一述语， 最早见于传晋王羲之所作《书论》。其中说：夫书

字贵平正安稳。先须用笔，有偃有仰， 有欹有侧有斜，或小或大，或长

或短”。元赵孟頫在他题《王羲之＜兰亭序＞十三跋》中 说：“学书在

玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益。右军书《兰亭》，是

巳退

笔，

因其势而用之

，

无不如志，

兹其所以神也。

”这就是 说王羲之写

《兰

亭序》时，所用的是秃笔，能就秃笔的性能，因 势利导，发挥秃笔所能

起的作用，写出了神妙的书法作品来。这是把“用笔”二字，作为 使用

毛笔写字的技能来理解。但赵氏在上述《十三跋》中又一跋云：“书法

以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易”。特

别着重 地把用笔与结宇两个概念对立起来。

因为汉字是积累点画而构成

的，用笔与结字，就是构成书法艺术的两个方面，所以

赵氏此跋所说的

< br>“用笔”，很明确地是指字中的点画

。

在今天书法术语中的“用笔”一词，

可作广义和狭义的两种解释。

广义

的是指使用毛笔的方法，狭义的就是指字中点画的写法

< br>。我们认为，这

广义和狭义的理解是可以统一的，因为点画基本的单根线是书法的 基

础，而使用好毛笔的最基本目的也就是为了写好点画。从用笔的含义，

我们便可知道它的重要性。

〖用笔的原则〗

赵孟頫说：

“用笔千古不易。”也就是说，用笔的原则是千古不能

改变的（尽管各家 各体的具体方法有所不同）。

用笔的原则是由书法审

美的原则决 定的，

书法对线条的基本要求是有立体感，

为了实现立体感，< /p>

就必需有相应的用笔原则。

米元章说

：“ 得笔则虽细为发髭，亦圆；不

得笔，虽粗如椽

,

亦褊。”

所谓“得笔”，就是具备了正确的用笔原则

。

3

所谓“圆”就是点画的立体感。 倘使点画不能呈立体感，构成的字，即

使能平正而不东倒西歪，但从艺术的观赏角度来看 ，必然是飘浮软弱，

只可说是具备了字形，不能成为书法艺术。可见，

< br>用笔的原则和线条立

体感的原则是一致的

。

既然对线条立体感的审美原则不会改变

（否则就

不成 为书法艺术），那么用笔的原则也就不会改变。怎样的用笔原则才

能表现出线条的立体感 呢？我们从毛笔的性能说起，毛笔的制作，

笔端

中心的几根毛叫 做主锋，也叫主毫。围绕主锋四周的所有笔毛，叫做副

毫。每枝毛笔，在蘸墨而未书写时 ，可以看到笔锋是尖的，副毫周围是

圆锥形的。

不论主毫与副毫 ，

每根笔毛都直而无弯曲，

笔毛与笔毛之间，

< br>无一根与另一根

扭转绞拢

，

这是 毛笔未受外界压力时的自然的原形。

因

势利导地用之，在笔锋移 动时，始终保持主锋在笔画的中心，副毫在笔

画的两边和四周，这就叫做中锋行笔，这样 笔端所含的墨汁，就从点画

的中心四周渗出，因此写出来的点画，重心即在中间，呈现出 立体感。

所以，中锋行笔（简称中 锋）是用笔千古不易的原则，尽管各种书体

不同，有篆、隶、楷、行、草；同一种书体中 又有各种流派，有欧、虞、

褚、颜、柳。在结字上和点画形态可谓千姿百态，众芳斗艳， 但中锋行

笔的原则，却是书家不可逾越的。

< br>中锋的对立面是偏锋。用右手执笔在纸上写字，出于天赋的生理机能，

落笔每写一 横，

主锋易偏向上边，

而四周的副毫，

只用一面在下边行走。

每写一直，主锋易偏向左边，四周副毫也只用一面，在右边行走。 这样

写出来的笔画，笔端所含墨汁，势必偏向一边渗出，形成偏锋。偏锋的

笔迹，必然是

轻浮扁薄

，站不住的，成为病笔（也叫 败笔）。

在古人和今人的一些优秀书作中，

< br>我们可以看到在某些点画中，笔锋从

偏而归中，这样写出的线条，仍然有立体感， 我们把这种行笔称为“侧

锋”，认为它仍然符合用笔的基本原则。在一字或一幅书法作品 中，并

用纯粹中锋，

和偏而归中的侧锋，

可达到生动变化的效果。

前人所谓“侧

笔取媚，钟（繇）王（ 羲之）不传之秘”。但我们应该掌握以中为主，

4

兼而侧笔，以中为主，以侧为变，一归之中。对初学书法者来说，只有

掌 握了中锋用笔以后，熟练之至，才能够兼用侧锋。

〖用笔的要领〗

每一点画，不论何种 字体，都分下笔（或称落笔）、行笔、收笔三

个部分。下笔合法度，接着行笔才能顺利。 行笔顺利了，收笔才有可能

圆满收起，这是相互关联，不能分割的。用笔的基本要领，是 在笔画运

行时，

尽量使锋尖垂直于纸面，莫使毛毫发生扭转绞扰 的现象

；收笔时

笔离纸，使之恢复下笔前的原状，就是笔毛挺直 ，既扭转绞拢，又不弯

曲。能做到这些要求，每一点画结束，接着写二笔，自然畅通无阻 ，使

下一笔仍是中锋。

中锋行笔的关 键是“提按”二字，刘熙载《艺概》说：“凡书要笔

笔按，笔笔提。”按是铺毫行笔，提 就是笔锋提至

锋尖抵纸乃至离纸

，

为什 么提笔就可调整中锋呢？如果铺毫行笔时原是中锋，

但一转弯笔锋

仍在原向，那么转弯后写成的笔画，势必致笔毛扭曲，形成偏或侧锋。

如在转折处提笔 换锋，以锋尖抵纸，使笔锋恢复垂直的圆锥状，再向任

何一面出锋，都可以保持中锋。如 果要使点画精到，不仅在

转弯处和换

点画时要提

，

即使在某一笔本身的运笔过程中，

也要有提按，

它的目的，

仍然是为了克服偏锋，保持中锋。

一旦在运锋过程中出现笔心偏向一边或毛

根着纸的倾向，就将笔提起（但尖不离纸）， 将笔心引回点画中间。

【执

笔】

了解用笔的原则后，我们就可以知道用笔要求中锋，中锋要求竖直，竖

< br>直要求提按。

而有了正确的执笔方法

（包括写字姿势）< /p>

，

笔才能竖得直，

提得起，按得下，挥洒 自如，得心应手。所以，

我们说正确的执笔是正

确的用笔的保证

。

古代书家也往往把执笔放在首要的位置上。

< br>相传王羲

之学书的启蒙老师卫夫人在所著的《笔阵图》中说：

“凡学书字，先学

执笔”。

唐朝书法大家颜真卿，