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魏晋南北朝文学绪论
总体概况：
1
、五七言诗歌兴盛。
2
、文学的自觉和文学创作的个性化。
3
、以宫廷为中心形成了一些文学集团，从而呈现出一种群体性
的风格。
4
、成就最高的是陶渊明。
5
、继承两汉文学将五言古诗和抒情小赋推到新的阶段。
第一节
文学的自觉和文学批评
一、文学自觉的标志
第一，文学从广义的学术中分离出来，成为一个独立的门类。
第二，
对文学的各种体裁有了比较细致的划分，
更重要的是对各种体裁的体制和风格特点有
了比较明确的认识。
第三，对文学的审美特性有了自觉的追求。
二、文学理论和批评著作
①
（魏）曹丕《典论·论文》
②
（西晋）陆机《文赋》
③
（梁）刘勰《文心雕龙》
④
（梁）钟嵘《诗品》
三、文学总集
①（梁）萧统《文选》
②
（陈）徐陵《玉台新咏》
第二节
动乱中文人命运与风尚
1
、乱世与乱世文学
2
、文人的命运
3
、文学主题：
①生死主题
②游仙主题
③隐逸主题
第三节
门阀制度及其观念下的创作
1
、士族的形成及其与庶族的对立
2
、寒士的不平
3
、文学家族
4
、宗族与伦理
第四节
玄学对文学的渗透
1
、玄学的概念
2
、玄学的特征
3
、玄学对文学的影响
①崇尚自然
②言不尽意
③得意忘言
第五节
佛教对文学的影响
一、佛教的传入
二、佛经的翻译
三、佛教的兴盛
四、佛教与文学的关系
①有关佛教的著作
②想象世界的丰富
③故事性的加强
④反切的产生和四声的发现⑤词汇的扩大
⑥文学观念的多样化
第六节
魏晋南北朝文学的发展历程
建安——正始——太康——东晋——南北朝
第一章
建安文学
指从汉末建安元年（
196
）到公元
232
年这段时间的文学，以曹氏父子为代表、以建安七子
为重要组成部分的文学。
建安文学的特点
1
、创作具有个性化；
2
、其中诗歌的成就最高，
3
、五言诗创作达到高潮，
3
、乐府诗向文人诗转化，
4
、开启文人诗的时代；
5
、风格上慷慨悲凉，
刘勰在
《文心雕龙·
时序》
篇中论及此期的文学说道
“观其时文，
雅好慷慨，
良由世积乱离，
风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也。
”
后世誉为建安风骨。
建安风骨
建安风骨又称建安风力、汉
魏风骨，是指建安诗人继承《诗经》
、汉乐府优秀的现实主义创
作传统，
一方面在诗篇中真实地描写汉末的大动乱、
大分裂，<
/p>
表现对民生疾苦的关切；
同时
又在诗歌中
抒发统一天下、
建立伟业的雄心壮志。
诗歌的情感基调慷慨悲凉
，
语言自然明白
十分流畅，成为后世诗歌创作推崇的榜样。
建安作家
㈠开一代诗风的曹操
曹操是一代雄主
，
作为政治家，
他头脑精明敏锐，
文武
策略善于随时而变，
敢于逆流俗而上。
同时他又是一个文学家，
有着深厚的文学修养，是建安文士的领袖。其诗可谓开一代风气。
曹操诗歌的内容
主要有两个方面：
1
、利用乐府诗写时事，真实反映汉末动乱的社会现实，反映军旅生活。如：
《蒿
里行》
、
《薤
露行》
< br>、
《步出夏门行》
（观沧海）
、
《却东西门行》等；
2
、
表现统一天下奋发进取的精神，
如
《短歌行》
、
《度关山》
。<
/p>
此外还有游仙题材的
《陌上桑》
、
《步出夏门行》
（龟虽寿）等。
曹操诗歌的艺术特点及价值
1
、曹操留下来的诗全是乐府诗。不过曹操对传统的民歌乐府进行了改造，虽大多袭用汉乐
府旧题，却是旧瓶装新酒，具有时代特点与个人风格，利用乐府诗写时事；
2
、风格梗概多气、慷慨悲凉，宋人敖陶孙评为：
“如幽燕老将，气韵沉雄。
”作品古直悲凉，
而有一种雄强的气魄和力量。
3
、其
四言诗的创作可谓是《诗经》后的奇响，在两汉以来的文人诗中显得尤为突出，而曹
操之
后，四言诗基本没有出现优秀的创作者。
4
< br>、
《观沧海》是今存第一首完整的山水诗。
曹操对文学发展的贡献
1
、身体力行进行文学创作。且对传统的文章进行继承或改造，如沿袭《诗经》四言诗的做< p>
法，利用乐府旧题写时事。被后世誉为改造文章的祖师。
2
、将天下英才招致帐下，为他们提供施展才华的机会。
㈡文士气的曹丕诗
曹丕诗歌的内容：主要为三大类，
1
、宴游诗，写游赏之乐，有比较细致的山水描写，在我国山水诗的发展上有一定地位。<
/p>
2
、抒情言志之作。
3
、
征人思妇的离别相思及思乡之情，
这部分诗最能体现曹丕诗的水平。
《燕歌行》
二首就是
这方面的代表作。
《燕歌行》的分析：
秋景起兴；写景抒情情景交融；
一韵到底，形成悠扬的旋律感，表达出感情的细腻委婉。
曹丕诗歌的艺术成就：
1
、曹丕诗重个人情感的抒发，文士气浓；
2
、追求语言的绮丽，音韵和谐，抒情纤细，
3
、形式上诸体齐备。
曹丕的影响：
曹丕在政治上不及其父
亲雄才大略，但在文学上他有两点历史贡献：
一是写了第一篇
文学专论《典论·论文》
，将文学摆到“不朽”的地位；
二是创作有迄今发现的第一首完整的七言体诗
《燕歌行》
。
诗风有文士气，
语言上注意修饰；
抒情性较强，
细腻委婉，
以游子思妇、
离情别绪的内容为多，
可以说曹丕的创作明显表现出
从乐府民歌向文人化转变的新动向。
另外一点就是，曹丕与文士诗酒唱和，开文人雅集的先河。
㈢建安之杰曹植
< br>曹植生平：曹植是曹丕的胞弟，从小聪颖，富于才华。受到时代风气的熏陶和父亲的影响，
少年时就有了建功立业的雄心抱负。
他的一生以曹丕称帝为界，
可以分为前后两个阶段。
约
30
岁前，他过着贵公子的生活，由于才高绝伦一度深受父亲赏识，几次欲将其立为太子，
但最终失败。曹丕称帝后，一直受到曹丕父子的猜忌打击，命运惨淡，
40
岁就抑郁而终。
曹植文学观：
曹植的文学观与其兄曹丕恰恰相反。
他一生念念不忘的是功业之求，
认为文学
是“小道”
，
“未足
以逾扬大义，彰示来世。
”功业梦想最终幻灭，而其复杂的身世际遇促成
创作上的成熟，成就了文学上的千古名声。
曹植诗歌的创作
根据生平可分为前后两期。
①前期的诗歌浪漫乐观，主要有下面这四类内容：
a.
反映贵游生活，有一定的浪漫浮华气息。以《名都篇》为代表。
b.
表现同情民生疾苦，关注社会现实，如
《泰山梁甫吟》
、
《送应氏》
（之一）
（其中“中野何
萧条，千里无人烟”可与曹操的“白骨露于野，
千里无鸡鸣”
、王粲的“出门无所见，白骨
蔽平原”相比）
。
C.
抒发建功
立业的雄心壮志，充满少年的豪杰意气，以《白马篇》为代表。
D.
赠友之作，如《赠王粲》
、
《赠
徐干》等，感情真挚。
作品分析：
《白马
篇》
：
塑造了武艺高超、
英勇豪侠的少
年英雄形象，
亦是诗人的自我写照。
起
笔振拔，
接下分别写武艺高超、
杀敌奋勇、
公而忘私视死如归的内心世界，
从外在到内在的
完整形象。
②曹植后期的诗歌表现遭受猜忌打击和怀才不遇的忧愤哀伤，
多运用比兴象征手法，
低回曲
折，
艺术上更臻成熟，
人生遭际的不堪，
带给他
种种心理折磨，
成为他诗文创作的丰厚营养。
以《赠白马王彪》
、
《吁嗟篇》
、
《野田黄雀行》等为代表。
后期诗歌类型
1
、
写遭受迫害而产生的悲愤，如《赠白马王彪》
，主题复杂浑成，情、
事、景交触，是著
名的抒情长诗。
2
、
借思妇弃妇来抒怀，如《美女篇》
、
《七哀
诗》
。
3
、
述志诗，如《杂诗
仆夫早严驾》
。
4
、
游仙诗，如《远游》
，渴望在游仙中超脱现实
曹植诗歌的艺术成就：
1
、曹植被钟嵘称为“建安之杰”
，诗歌特色
如钟嵘所说“骨气奇高，词采华茂。
”前者主要
指其思想内容上
具有建安风骨的精神，慷慨多气，主体情志充盈丰沛，自有一股遒劲之力；
后者主要指诗
歌艺术形式上的美。
2
、曹植的诗艺
术手段多样，起调往往惊挺，好用比兴手法，词采丰富、典雅流畅。曹植诗
具有丰富的抒
情性和艺术美。
3
、他第一个大力创
作五言诗，整合了前代诗的优秀传统，完成了从乐府民歌到文人诗的转
变。他在当时和后
代有着崇高的地位。
㈣建安七子与蔡琰
1
、
建安七子：
曹丕
《典论论文》把孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢称为“七
子”
。是建安文士集团的重要组成部分。
2
、
“七子”
中以王粲成就为最高，
被称为
“七子之冠冕”
（
《文心雕龙》
）
，
代表作有
《七哀诗》
和《登楼赋》
。
《七哀诗》
：汉末大动乱的背景，个人的流离与人民的苦难
相结合，感情沉痛，具有深刻的
时代意义。
艺术上精炼凝重的概
括与典型情节相结合，
善用白描手法渲染悲剧气氛，
寓抒情
于叙事中。
陈琳的《饮马长城窟行》也有很高声誉；
刘桢诗有赠答、游乐诗两类。
刘诗“
仗气爱奇，动多振绝。贞骨凛霜，高风跨俗”
，以气势取胜。如《赠从弟》之二
女诗人蔡琰身世苦难，写有五言体的自传性
叙事长诗《悲愤诗》
，悲情深长，有很高的艺术
性。
写汉末动乱中人民尤其是女子的苦难，
叙事抒情
完美组合，
重细节和心理刻画，
是著名的抒
情味儿浓的叙事长诗，对后世叙事诗有影响。
建安诗歌的时代特征：
1
、建安诗人渴望建功立业，志向远大，于是造成“雅好慷慨”
、
“志深笔长”的特色，
2
、而乱世中人生多变故，生命苦短，诗又带悲凉色彩。
3<
/p>
、建安文学个性张扬，如曹操诗古直悲凉，气韵沉雄；曹丕诗便娟婉约，文士气浓；曹植<
/p>
诗骨气词采兼备。王粲诗歌的自伤特征。
作业
1
、名词解释：建安风骨
建安七子
2
、曹操诗歌的内容及其特色。
3
、曹操对文学发展的贡献。
4
、曹丕诗歌的艺术成就。
5
、曹植前后期诗歌创作不同的主要表现。
6
、曹植诗歌的艺术成就。
正始文学
魏末的社会政治思想状况
1
、从魏末的正始元年（
240
）起，大约
25
年的时间，是魏晋易代之际。司马氏集团为夺取
< br>最高政治利益，
与曹魏集团展开激烈的夺权斗争，
采取种
种高压残酷手段迫害异己人士。
广
大士人功业追求之想破灭，<
/p>
于是在士林中兴起崇尚道家的虚无超脱思想——玄学，
追求个体<
/p>
的逍遥旷放，另一方面又对生命充满悲观消极思想。传统的儒家思想式微。
2
、正始文学的特点
指魏末正始元年（
240
）起，魏晋易代之
际的文学。具有以下特点：
1
、内容
上揭露现实的黑暗恐怖，表达清虚远祸的思想；抒发“忧生之叹”和“迁逝之悲”
，
作品充满生命飘忽的悲哀消极情绪。
2<
/p>
、从文学反映现实的角度说，正始文学继承了建安文学的精神，表现手法则与建安有所不<
/p>
同，多运用比兴象征、用典，风格隐晦。代表作家是阮籍和嵇康。
正始文学的代表作家
1
、阮籍
简
介：
阮籍是
“竹林七贤”
之一，
是魏末著名的任诞人物之一。
服膺玄学，
生活
上恣情任性、
放浪形骸，激烈抨击时俗礼法，嗜酒成癖，对司马氏的艰险篡权行径十分痛
恨，
为远祸全
身而喜怒不形于色，口
不藏否人物。为敷衍司马氏，曾不得不出任过一些官职。
阮籍诗歌的内容：
最能代表正始文学
特色，阮籍
82
首《咏怀》组诗，开政治抒情组诗的先河，影响
深远。组
诗内容丰富复杂，概括起来主要有以下几方面：
1
、抒发济世之志，充满慷慨之情的；
2
、抒发苦闷孤独情怀的，深广写出对时光、生命、世事等的复
杂感受，情意忧愤深广；
3
、写游仙、隐居出世情怀的；
4
、在关注现实方面，指斥曹魏政权荒淫腐败，讽刺礼法之士的虚伪
。
阮籍诗歌的特点：
1
、阮籍诗风格隐约曲折，
“言在耳目之内
,
情寄八荒之表”
，
“
厥旨渊放，归趣难求”
。
2
、多比兴、象征寄托，意旨深藏，这些都使诗歌更具有文人性，与建安风骨一脉相承。对
后代影响极大。
分析“夜中不能寐”篇：诗中
清风、明月、孤鸿、林野等意象渲染出的凄清孤寂的氛围，表
达的忧生主题。
嵇康
生平简介：竹林
名士之一，与曹魏宗室有姻亲关系。玄学大师，称“越名教而任自然”
、
“非
汤武而薄周孔”
，一时士林领袖。个性不羁孤傲正
直，
“轻肆直言，遇事而发”
，不趋附司马
氏，后被诬陷杀害。奚落钟会、与山涛绝交、临刑前
3000
太学生为之请愿。
嵇康作品及其特点：
1
、诗以《赠秀才入军》稍为可道，其中充满玄学的美学趣味，是后来泛滥的玄言诗的先兆，
如“目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄。
”
2
、
嵇
康诗以四言成就最为杰出，
多表现诗人高蹈独立，
鄙弃功名的形
象。
嵇康诗语言天成，
风格清峻。
作业
1
、阮籍诗歌的内容及其特点
2
、嵇康诗歌的特点
第二章
两晋诗坛
西晋的文学基本上是士族的文学。
由于士风浮华和不够积极健康，
创作上思想贫乏，
现实性
不高，崇尚绮丽繁缛的文风，追求技
巧，且模拟风气重。可谓“采缛于正始，力柔于建安”
（
《文心
雕龙·明诗》
）
。从体裁言，西晋文学以诗歌创作为主，文赋方
面也有一定成绩，但
都表现出上述特点。文士有“三张二陆两潘一左”
< br>，以左思的创作较有成就。
太康诗风
太康诗风：
西晋太康时期诗以陆机、
潘岳等人为代表所创作的诗歌风貌，
< br>内容上偏重于拟古，
形式上追求技巧的完美，诗风繁缛。
拟古方面摹拟《诗经》
、汉乐府和《古诗十九首》
< br>，摹拟中，文辞风格趋于华美，文人气
渐浓，如陆机的创作。
诗风繁缛，繁指繁复详尽，缛指华丽，表现为：
1
、语言由朴素古直趋向华丽藻饰，如陆机、张华的诗。
2
、描写由简单趋向繁复，如潘岳《悼亡诗》
。
3
、句式由散
行趋向骈偶，如陆机《赴洛道中作诗》
。
左思
西晋
文坛上最为杰出的诗人，钟嵘将其列为“上品”
。出身低微，有文才，随妹左棻入宫移<
/p>
居京师，撰写《三都赋》而声名鹊起，但写形胜物产，博物取胜，文学价值不高。其真正有
成就的是诗歌《咏史》八首，非一时所作，
《咏史》八首的主要内容有：
1
、揭露门阀制度的罪恶；
2
、赞美古代贤士，表达对理想人格的追求（荆轲饮燕市）
；
3
、表现英雄不遇的感慨。
左思《咏史》的艺术成就
1
、钟嵘《诗品》
：
“文典以怨，颇为精切，得讽
谕之致。
”典即多用史实，怨即不平，借古讽
今的手法用得精当
贴切，
“得讽谕之致”是指其作品有鲜明的批判现实的精神。
2
、
《咏史》借歌咏历史史事以咏怀，
手法精切，写自己的抱负和寒门不遇的不平，尤其是对
门阀制度压制人才进行强烈的抨击
，
内容深刻，
继承了建安诗歌优良的现实主义传统，
情调
高亢，笔力刚劲，拔萃于流俗，钟嵘称之为“左思风力”
。
郭璞
跨西晋与东晋的人物。精通历法卜筮，永嘉初避乱江南。后因以卜筮“无成”谏阻王敦谋反
被杀。创作以《游仙诗》为代表作。非一时一地之作，
“列仙之趣”即描写高
蹈仙举慕长生，
与
“坎壈咏怀”
寓含寄
托写内心忧患兼具，
反映出文士在晋末乱世的忧戚。
游仙诗在晋
末随
着玄学的兴盛越来越多的出现。该题材最早可以追溯到《离骚》
。
游仙诗：
诗歌以游仙名篇起自
曹植，
但以游仙为题材则可上溯到战国时期，
一类源自
《楚辞·
远
游》
，多写
因不得志于时而兴起的复杂感受。一类源自秦汉时，多写求仙访药，追求长生。
郭璞游仙诗“辞多慷慨”
、
“坎壈咏怀”
，多写仕途坎坷，壮志难酬的苦闷，实为借游仙来抒
怀的作品。郭璞
诗文采富丽，继承诗骚比兴寄托传统。
东晋文学
西晋末年“八王之乱”
，
16
年之久，异族入侵，晋室南渡，在世
家大族的支持下建立东晋，
偏安江南，政权相对稳定，但门阀势力大为膨胀，
“王与马，共天下”
。士族累世公卿，注重
谱牒之
学，标榜家世。并利用婚姻血缘巩固权利，与庶族互不通婚，士族、庶族的矛盾越来
越大
。
大批文士在西晋末的动乱中被杀，
加上手握特权，
故东晋的士大夫崇尚玄学，
热衷清谈不婴
俗务，没有多少社会热情，文学上也缺乏创作激情，作家作品都少。尤为重要的是，由于玄
学浸润，玄言诗占据了诗坛主流。直到东晋末年，陶渊明的出现，才打破诗坛沉寂的局面。<
/p>
玄言诗
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