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中国古代文学史完整笔记
导论
第三编
魏晋南北朝文学
第一章
建安风骨
名词解释：
建安风骨建安诗坛，指汉
末魏初时期诗歌。这一时期是中国文学史上五言诗兴盛、七言诗奠
基的阶段。此时期作家
众多，诗作丰富，在中国诗歌史上第一次掀起了文人诗歌的创作高潮，并
形成了被称为“
建安风骨”的时代风格。
试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就
阮籍
诗歌的成就主要在于八十二首五言《咏怀》诗。它们非一时一地之作，既有统一的文学
特
征，每首又各具特点。
一．
《咏怀》
诗有一种意蕴深沉之美。
作者把人生的悲哀挖掘得更全面深入，
因而也就更沉痛。
在圣人有情无情的玄学命题争论中，显然阮籍
是持圣人有请之论，从痛哭兵家少女，常作青白眼
可看出，所以他认为明君圣人对面人世
短促也无可如何。
二．阮籍的诗还有一种清逸玄远之美。被人
称为“玄远”
“响逸而调远”
。他的诗歌中常常出
现一个清虚空灵的庄子式的理想世界。
三．
《咏怀》诗，融哲理、情思与意象为一炉，意蕴深沉，清逸玄远，不但成为正始时代诗歌
的高峰，而且创造了抒情组诗的新形式。
试论嵇康诗的特色
嵇康的文学成就主要在于散文。
一．
嵇康在他的诗中创造了一个诗化了的人生理想境界。如《赠兄秀才入军》
。他追求一种自
由自在，与自然相亲，心与道冥的理想人生。嵇康第一个把庄子诗化了，使他的诗具有一
种清远
的境界。
二．嵇康的部分诗歌
中还有一种峻切之语。对险恶的世道人心发出一种愤激的批判，锋芒犀
利。
三．嵇康在四言诗中另辟蹊经。他的四言诗，继曹操之后为四言顶峰，情调
高远，语言流畅，
表现了作者很强的语言功力。
第三章
两晋诗坛
1
简述游仙诗的渊源及内容的二种不同倾向。
< br>一．游仙诗的渊源可以上溯到先秦。在《离骚》中，当屈原对现实不满时就幻想神游天界。
以“游仙”为诗名，始于曹植的《游仙诗》
。
二．游仙诗内容有二种不同倾向，一种纯写求仙长生之意，如汉乐府《长歌行》
。另一种是愤
世嫉俗之言。如曹植《游仙诗》
。
试论太康诗歌的内容特点和艺术形式特点。
内容特点：
一．
“儿女情多，
风云气少”
。
（
《诗品》
）
没有胸怀天下的巨大抱负，
没有面对历史的深沉思索，
转而在儿女之情中表现绮丽情思。
二．拟古模仿，缺乏现实内容。如陆机，古诗十九首，他拟作十二首
；他的《短歌行》简直
就是曹操原诗的翻版。
艺术特点：
（
“缛旨星稠，繁文绮合”
）
一．追求文字华美与辞藻华丽。张溥称傅“新温婉
丽”
。
二．追求新的技巧，注意排偶
。典型的是陆机。他的诗中对句占主要篇幅。
三．描写更细腻。
太康诗风的代表诗人为陆机与潘岳。
第四章
杰出诗人陶渊明
简述陶渊明的思想及人生境界
一．少
年的陶渊明，好学不拘。一方面“少年罕人事，游好在六经”
，一方面“学不称师，文<
/p>
取皆达。
”
二
．陶渊明达到了一种物我一、心与道冥的人生境界。他领悟到大自然的不息生机是自己生
命的最好安归之所，完全融入到自然中去。没有用语言赞美自然，而自然的美去从心里流露出来。
面对人生的苦患，以老庄的无为的玄学人生观去对待，还靠儒家的思想力量。陶渊明摆脱了人间
世俗的烦恼，在精神上真正到达与自然合一的境界，由此而创造了格高千古的优秀诗篇。
试论陶渊明田园诗的思想内容。
陶渊
明在中国文学史上的一大贡献，就是开创了文人诗歌创作的新领域——田园诗。
一．亲切自然地描绘出田园风光。通过对草屋茅舍、榆柳桃李、远村炊烟等的白描，流露出
对田园风物的由衷喜爱和深切依恋。读者也可体味出诗人那纯净的心地和平静的心境，与简朴
恬
静的田园风光交融为一。
2
二．真实地描写了自己的躬耕生活，对劳动的艰辛诗人却表
现出平静乐观的心态，躬耕之志
始终不渝。如《庚戍岁九月中于西田获早稻》写出了诗人
的人生观“人生归有道，衣食固其端。
孰是都不管，而以求自安。
”在作者的笔下，劳动是艺术化了的很有诗意的行为。如《归园田居》
其三“种豆南山
下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽。带月荷锄归。
”
三．陶渊明的田园诗中还记叙了他与农夫野老、素心挚友的往还，如《移居》二首。
< br>
试论陶渊明田园诗的艺术境界。
一．
陶渊明在中国文学史上的另一个贡献，就是创造了情味极浓的冲淡之美。平淡不是淡而
无
味，而是意味隽永。平和淡泊的人生境界，自然流露于诗。最能代表作者冲淡之美的诗，是《饮
< br>酒》其五“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏”
二．形成陶渊明平淡自然之美的原因，一在诗人心境的平和散淡，二在于诗人语言的平易质
朴。
三．就诗歌语言而言，陶诗的特点是质朴无
华，不加雕饰，极尽语言纯净之美。他不用夸张
的铺排和绮丽的色彩，和的对仗、典故，
他的诗句魅力，在于全是以他性情中自然流出的言语，
在于内在感情力量。如《闲情赋》
写得多么绮丽多姿，说明他不是不会用华丽的辞藻，但他的审
美趋向不在于此，而在于以
自然语创造出情味极浓的冲淡之美的艺术境界。
第五章
南北朝诗歌
名词解释：
三．
“永明体”又称新体诗，是从诗歌声律角度提出的一个概念，指五言诗从声律比较自由的
古体诗走向格律严整的近体诗之间的过度阶段，其理论支持便是永明声律说。
简述北朝民歌内容与艺术。
内容：
一．北国风光在民歌中有所表
现，如《敕乐川》把辽阔的草原风光生动描绘出来。
二．反映了北方民族的游牧生活和尚武精神。
三．反映战争及其到来的苦难。
四．反映爱情婚姻。
艺术：
北朝民歌抒情真率直爽，语言
质朴有力，格调苍劲豪迈，显示出北方民族独有的特色，代表
作《敕乐川》
简述南朝民歌艺术特点。
3
一．格调鲜丽明快，不但再现了南方的自然风光之美，也表
现出南朝女子的浪漫情怀。
二．
其次
是语言上清新流丽和多用双关比喻，
来自于南方女子特有的俏巧聪慧：
< br>“欢欲见莲
（怜，
爱也）时。
”
三．南朝民歌形制多为五言四句，语短情长。
简述元嘉诗歌创作新特点。
一．山水题材大量进入诗歌创作，并且改变了东晋诗歌以山水作为玄思载体的倾向。正式奠
定了中国山水文学的根基。谢灵运的山水是最突出的代表。
二．诗歌创作由东晋的哲理化改变为重抒情，抒发了强烈的感慨。
三．元嘉诗歌出现了对不同创作个性的追求。
四．元嘉诗歌的新变还表现为对诗歌形式的有意探讨。
简述宫体诗发生发展的三个阶段。
所谓宫体诗，是指一种讲求声律、对偶与辞采华美的轻艳丽靡之风，这种文风的形成有一
个
过程，大致可分为三个阶段。
第一
阶段是天监八年以前，可视为宫体诗的先导阶段。此时尚为永明文学时期，永明体在声
律
、对偶上已经为宫体诗准备了条件。
第二阶段是天监八年至中
大通三年宵纲为太子以后，
徐陵成
《玉台新咏》
，
是宫体诗的高峰期。
第三
阶段为宫体诗尾声期，以陈后主及其身边文士为主，波及隋及唐初。
简述宫体诗及其特点。
所谓“宫体诗”是指一种以写闺阁情怀为主要内容的重声律、词采丽靡轻艳的文风。
特点：
一．表现为题材处
理上的娱乐性质。主要是写妇女、男女情怀、咏物、游宴、游戏等。宫体
诗人在写这些时
带有明显的娱乐目的和消遣性质。
二．对写实技巧的追求。宫
体诗的写实技巧已达到了相当高的水平，词采美丽，构形惟妙惟
肖。
试论谢灵运山水诗的艺术成就。
谢灵运是诗歌史上第一位有成就的山水诗人。
一．创造了一种山水诗的结构模式。如《石壁精舍还湖中作》
，先叙述登游缘起
或路线，接着
是具体描写局部景物，最后议论或感慨。
二．局部景物描写中，通过细腻的观察与把握和非常具体的画面，表现出某一景观的情思韵
味，朝着景物与情思交融的方向发展。如《登池上楼》
“池塘生春草
，园柳变鸣禽。
”传达出诗人
心中一种难以言喻的对生命的惊喜
。
4
三
．对山水景物的声、光、色都有生动的描绘，他能注意到诗中描写之画面的色彩和谐与明
暗对比。
试比较南北朝乐府民歌的异同。
一．地域不同
南朝：南朝民歌主要产生于南方都市。
北朝：北朝民歌主要产生于辽阔的北方（草原）
二．作者不同
南朝：女性较多
北朝：男女皆有
三．内容、题材不同
南朝：南朝民歌
的内容很单一，绝大多数是表现男女之情，反映的情恋内容极其广泛，角度
多样。如《西
洲曲》写一个女子怀人，情思缠绵，
。
北朝：北国风光在民歌中有所表现，如《敕乐川》把辽阔的草原风光生动描绘出来；反映北
方民族的游牧生活和尚武精神；反映战争及其带到来的苦难；反映爱情婚姻。
四．风格不同
南朝：
A
．格调鲜丽明快，不但再现了南方的自然风光之美，也表现出南朝女子的浪漫
情怀。
B
．
其次是语言上清新流丽和多用双关比喻，
来自于南方女子特有的俏巧聪慧：
“欢欲见莲
（怜，
爱也）时。
”
C
．南朝民歌形制多为五言四句
，语短情长。
北朝：北朝民歌抒情真率直爽，语言质朴有力，
格调苍劲豪迈，显示出北方民族独有的特色，
代表作《敕乐川》
南北朝小说
试论《搜神记》的思想内容和艺术风格。
干宝的《搜神记》是志怪小说的代表作，成就最高，可以代表魏晋南北朝的志怪小说的基本
< br>风貌。
它的思想内容有：
<
/p>
一．书中记录有两汉流传的一些故事，魏晋民间传说，也采辑有史传，早出的志怪小说的材
料。其中颇有价值的是有些具有积极意义的古神话，和具有现实意义的民间传说。如干将
莫邪被
楚王杀死，儿子赤为了替父报报仇血恨；吴王的小女紫玉与书生寒重的恋爱故事。
艺术风格：
二．此书结构比较完整，描写较为生动，已初具短篇小说的规模。如《李寄》
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试论《世说新语》的思想内容和艺术风格。
< br>刘义庆的《世说新语》是魏晋南北朝志人小说的代表作品，是现存志人小说的最高成就。
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思想内容：反映了士族阶层的精神面貌和生活方式。大多篇章是描述魏晋风度，
名士风流，
士族文人放荡的言行，名士奇特的举动和玄妙的清淡；反映魏晋时期社会的黑
暗、政治的腐败和
统治集团的残暴与荒淫。
艺术风格：
一．生动地表现人物的性
格特征，善于采用多种表现手法来刻画人物形象，而且只有短小的
文字，却能将事件的中
心突出，以特征性的细节描写表现人物的性格和精神面貌。如《俭啬》以
典型事件，典型
动作描绘人物的个性。
《岔狷》篇描写王蓝田性急之事，以动作来刻画他的性格特
征。
二．语言精练，简约含蓄，隽永传神，
既有典雅的辞句，又有生动的口语，善于将语言写得
逼似人物身份。
第四编
隋唐五代文学
第一章
隋代文学与初唐诗歌
名词解释
上官体
一．上官，指初唐诗人上官仪
，工于五言诗，好以绮错婉媚为本，上官仪贵显，故当时多有
效其体者，人称为上官体。
二．特点：细致体察、情思婉转、笔法精细、对偶工整。
唐传奇
唐
传奇指唐代流行的文言短篇小说，它是在六朝志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞
赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的小说文体。
初唐四杰
一．初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。
二．初唐四杰能真正反映社会中、下层一般人士的精神风貌和创作追求。
试论陈子昂诗歌的风骨兴寄及其对唐诗发展的贡献。
初唐诗人，对唐诗的发展有重大影响的。他的诗歌创作表现有明显的复古倾向，主张恢复古
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诗比兴言志的风雅传统。
一．
提倡风骨和兴寄，对于当时诗风
的变革有积极的推动作用。他将汉魏风骨与风雅兴寄联
系起来，反对没有风骨、兴寄的作
品。
二．提出诗美理想。即创造了一种将壮大昂扬的情思与声
律和词的采美相结合的健康文学。
三．陈子昂的诗歌创作和理
论主张影响了唐代，他提倡的风骨兴寄和诗美理想对于躺市的变
革具有关键性的意义。这
被后来唐代文学的进一步发展和盛唐诗歌的繁荣所证实
第二章
盛唐诗歌
名词解释：
辋川集
一．
《辋川集二十首》
，是盛唐诗人王维晚年隐居辋川别业写的一组小诗。
< br>
二．诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻，在明秀的诗境中，让人感受到一
片完全摆脱
尘世之累的宁静心境，似乎一切情绪的波动和思虑都被净化掉了，只有寂以通
感的直觉印象，难
以言说的自然之美。
简述王维山水田园诗的艺术特点。
盛唐诗人王维山水田园诗总的特点是“诗中有画、画中有诗”
。
一．
将自
然的美与心境的美完全融为一体，创作出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。
二．善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩和层次感。如《送妍
桂洲》中“日落江湖白，潮来天地青”
。
试论孟浩然山水诗的风格特点。
一．盛唐诗人孟浩然山水诗的主要风格特点是自然平淡。
二．他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴到之<
/p>
语。如《春晓》
“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”写自己春晓时的感觉
，不经意的猜想中透露出明媚宜
人的大好春光。
三．诗境明秀，平淡清远而意兴无穷。如《宿建德江》
“野旷天低树，江清月
近人”
四．诗多单行运笔，一气浑成，无刻画之迹，自然流走
、冲淡闲远，不求工而自工。
试论王维、孟浩然田园山水诗的不同特点。
< br>王维、孟浩然虽都盛唐田园山水诗的代表作家，但由于他们生活环境和性格气质的不同，在
诗的写法和艺术风格方面是有区别的。
一．王维山水
田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵飘渺。
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