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杀人者读后感

作者:高考题库网
来源:https://www.bjmy2z.cn/gaokao
2021-02-13 01:33
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-

2021年2月13日发(作者:瓦赫宁恩)


初阅《邪恶的发现:


〈杀人者〉分析》这篇文学批评文本时,

< p>


恐怕我脸部表情早已不自觉纠



“囧”


字,


脑袋也不灵光了。


说实在的,


看学术性文章,


绝对是件苦差事,

< br>它并不像小说、


散文那么通俗易懂,这类的文章就是搞研究用的,条条框框的结构 ,一大堆的专业术语,把


人都看蒙了,一般情况下,我对这些学术性的文章都是敬而远之 的。虽然这类文本读起来枯


燥无味,但从学习研究的角度出发,通过阅读名家的经典学术 论著,确实有助于我们更加深


入理解学习研究的对象。就好比吃榴莲,想要体味“水果之 王”的滋味,就必须忍受它的臭


味。我们想要学习掌握更多的理论知识,那势必也要面对 这些学术文章的枯燥乏味。下面就


浅谈一下我对这篇文学批评文本的理解吧。

< p>



很多人看书都不喜欢看序言,其实阅读序言有助于读者 了解作者和作品。比如作者的创


作意图、写作经过、文章的内容、对作家的评论、对有关 问题的研究阐明等等。在这篇《邪


恶的发现:


〈杀人者〉分析》 中有一段编者按,通过阅读本文的编者按,我对这一文学批评文


本有了大致的了解。在编 者按中,我们不难找到一些关键词:新批评理论、


《杀人者》


、 细读


分析、局限性。重新整理概括得出——《邪恶的发现:


〈杀 人者〉的分析》是一篇主要运用新


批评理论的细读法分析、解构海明威短篇小说《杀人者 》的文学批评文本,此外,作者在分


析中突破了新批评的局限性。显而易见,文章的内容 就是由细读法分析、突破局限性分析两


大主干构建,再在主干基础上延伸枝叶。在了解文 本大概后,我们便可以比较有条理地阅读


文章。




在正式阅读这篇文学批评文本前,我们务必对其分析对 象有所了解。这篇文本研究的对


象是美国著名的现代作家海明威的短篇小说


《杀人者》



翻阅了一些资料,

我才发现


《杀人者》


这篇小说名气可非同一般,受到了众多 作家的欣赏和研究,在世界文坛上有极高的地位。抱


着期待的心情,我认真地阅读了这篇 小说。但读完后,我个人并没太大的惊喜,应该说这篇


小说不合我胃。一方面它的情节简 单,没有跌至的高潮,只是按时间顺序把事情来龙去脉陈


述出来;另一方面语言简洁,整 个篇幅几乎是直白简短的对话,过分追求简洁,文章变得单


调、乏味。总的来说,我在这 在这篇没有环境渲染,没有人物神态描写,只有一大堆无聊的


对话中,知道了两个杀手潜 伏在餐馆里,控制了两名侍应一名厨师,准备枪杀某常客。事与


愿违,常客没来,杀手没 完成任务走了。其中一位侍应向常客通风报信,结果出人意料,常


客说我不走,我要呆在 这。然后这位报信的侍应回餐馆向他的伙伴叙述报信情况,大家对此


事进行表态,


如此云云,


剧终。


我认为整篇故事好比流水账 般,


并不引人入胜,


读起来晦涩、


乏味 。我就不明白为什么诸位优秀作家对它好评如潮,它的“好”在哪里?《邪恶的发现:


〈 杀人者〉的分析》竟然被奉为经典之作,那么我们可以从中找找原因。




前面说了,我们可以从编者按中了解本文本分为细读法 分析和突破新批评局限性分析两


大部分。


首先,


从细读法分析来说,


《邪》


一文一方面从小说结构和主 题之间对应关系进行探


讨。作者从读者不同的阅读角度出发,分析小说中一长三短的场景 之间过渡转换对主题内涵


的认识。第一类读者认为在第一场餐馆冗长、乏味的对话中已将 故事交代完整,是一篇情节


简单的强盗小说。第二类读者认为这是一篇关于拳击手安德森 的故事。尤其第二场景对拳击


手安德森面对危险不逃避态度的描写点出了作品的意义,而 在此后场景的描写是不相干的。


但作者认为这两类读者只从“讲什么”看小说,而忽略了 “讲谁”


,所以作者针对最后场景中


两侍应的对话点出了作品的 主题是侍应尼克发现了邪恶。随后作者通过尼克被杀手捆绑用毛


巾塞嘴以及与杀手之间有 关电影对话的语言运用作加强证明,明确指出了作品的主题。此外


作者对看似对故事情节 毫无关系的第三场景——与贝尔太太对话进行了解读。对这些解读,


我不甚理解,只抓住 “贝尔太太象征着现实世界”



“贝尔太太点出安德森作为一个 普通的人


的个性,这种普通人的个性同机械的准则要求形成对照”两句关键句,但其真正 要表达,要


揭示的内容无法把握。




其次,


从突破新批评局限性的 分析来说,


《邪》


一文作者从海明威对待世界的基本态度和


其作品群的关系分析入手。这里所说的突破就是摆脱了孤立地研究单个文本的模式。文中举< /p>


例一系列海明威的代表作品,如《太阳照样升起》



《向武器告别》



《钟为谁鸣》


《你永远不


会这样》



《有产和无产》等。作者分析指出海明威作品中就其不同背景下有着相似的人物形


象——硬汉形象。他们有共同的性格特征:坚强刚毅、勇敢正直,无畏地面对痛苦和死亡,


都有严酷的悲剧命运,但无论环境如何严峻,困难多么巨大,他们都不失人的尊严,不失勇

< p>
气和决心,表现出临危不惧、视死如归的优雅风度。而《杀人者》中的拳击手安德森就符合


此形象——准备接受惩罚而不怨天尤人。查阅海明威生平事迹,我发现海明威自身就是一个


硬汉,他一生勇于冒险喜欢拳击和捕猎,曾经历两次大战,对忍受痛苦有切身体验,难怪他


对硬汉性格情有独钟了。


对于海明威语言风格问题,


作者亦作了分析说明。


前面说到我读


《杀


人者》的感受就是语言太简洁而变得单调乏味。而作者指出这种语言风格和作者关心的人物

< p>
和情境之间有着显而易见的关系,并且在这些简洁的文字下掩藏了海明威本人感受性。这应


该就是海明威创作中的“冰山原则”吧。所以说海明威简洁语言风格经过精雕细凿的,是刻


意为之。




阅读完整篇文本,说实在对于新批评理论的理解并不没 有豁然开朗的感觉,反而产生更


多的疑问,毕竟这篇还采用了结合联系作品群关系分析方 法入手,如果想更加深入地了解学


习势必对海明威所有的作品的内容进行研究,但海明威 的创作风格并不合我意,应该说我对


外国文学无感。最后一句感想:还是中国文学作品好 。篇二:东方快车谋杀案简介及读后感




【作者简介】




无可争议的侦探小说女王,侦探文学史上最伟大的作家之一。




阿加莎


?

克里斯蒂原名为阿加莎


?


玛丽


?< /p>


克拉丽莎


?


米勒,一八九○年九月十五日 生于英国


德文郡托基的阿什菲尔德宅邸。她几乎没有接受过正规的教育,但酷爱阅读,尤 其痴迷于歇


洛克


?


福尔摩斯的故事。< /p>




第一次世界大战期间,


阿加莎


?


克里斯蒂成了一名志愿者。


战争结束 后,


她创作了自己的


第一部侦探小说


《 斯泰尔斯庄园奇案》



几经周折,


作品 于一九二○正式出版,


由此开启了克


里斯蒂辉煌的创作生涯。< /p>


一九二六年,


《罗杰疑案》


由哈珀柯林斯 出版公司出版。


这部作品一


举奠定了阿加莎

?


克里斯蒂在侦探文学领域不可撼动的地位。


之后,


她又陆续出版了


《东方快


车谋杀案》




abc


谋杀案》



《尼罗河上的惨案》



《无人生还》



《阳光下的罪恶》等脍炙人口


的作品。时至今日,这些作品依然是世界侦探文学宝库里最宝贵的财富。根据她的小说改编


而成的舞台剧《捕鼠器》


,已经成为世界上公演场次最多的剧目;而 在影视改编方面,


《东方


快车谋杀案》为英格丽


?


褒曼斩获奥斯卡大奖,


《尼罗河上的惨案》更是成为 了几代人心目中


的经典。




阿加莎


?

克里斯蒂的创作生涯持续了五十余年,


总共创作了八十部侦探小说。


她的作品畅


销全世界一百多个国家和地区,累计销量已经突破二十亿册。她创造 的小胡子侦探波洛和老


处女侦探马普尔小姐为读者津津乐道。阿加莎

?


克里斯蒂是柯南


?


道尔之后最伟 大的侦探小说


作家,是侦探文学黄金时代的开创者和集大成者。一九七一年,英国女王授 予克里斯蒂爵士


称号,以表彰其不朽的贡献。




一九七六年一月十二日,


阿加 莎


?


克里斯蒂逝世于英国牛津郡沃灵福德家中,


被安葬于牛


津郡的圣玛丽教堂墓园,享年八十五岁。




我本来是不甚喜欢看阿加莎的小说的


.

一来是因为翻译翻得不大好


,


二来是手法跟日本

< p>
侦探小说很不一样


..


之前看过阿加莎的几本 小说


,


无奈忘记名字了


,


只记得读起来非常不吸


引人


,


行文不流畅


(


主要是译者的问题


),


还有情节的向前推进缺乏必然性


.


那时 候边看边想


:



然是老一辈侦探作品< /p>


,


对于那个时代来讲


,

< br>这确实属于好的侦探小说了吧


.


可是对于现在日趋


成熟的侦探小说来讲


,


就差远了


.


但是现在的侦探小说就是在这些老作品上吸取精华的吖

.


真可惜忘了书的名字了


,


不 然可以看一下我是不是只是恰好看到了阿加莎最差的那几部作品


而己

.


因为最近看的


<<

东方快车谋杀案


>>



<<


命案目睹记


>>



都觉得非常不错


.


言归正传


.


我为什么喜欢这部侦探小说呢


?


别的不说


,


一个最重要


的原因是


,


它真正可以让读者参与其中


,


它创造了一个机会让读者做一回侦探


.


这是我 理想


中一直在追求的侦探小说的效果


.


很多时候


,


读者自觉自己足够聪明


,< /p>


想推理一下谁是真正的


凶手


,

< p>
但却做不到


.


是因为读者不够聪明么


?


不是的


,


是因为缺乏重要 的线索谁也破不了案


,



作者们为了让 作品具有吸引力


,


绝对不会一下子把线索都摊开来交待


,


他们会一步一步地一个


一个地披露线索


,


往往是到了最后揭发凶手的时候


,


作者还会安排书中的侦探再说出一两个读


者仍然不知道的事实

< p>
.


实际上我们什么也不能做


,

只能坐着干等书里的侦探去发掘线索


.


你以


为自己多少能猜出凶手了


,


但下一个转折性的线索马上 就把你的猜想推翻了


,


你不能怪你自己


,


你不是作者


,


你不能安排案件背后人 物的背景关系


(


背景关系很重要


,


往往是作案动机


).




,


这本书不一样


.


起码我是第一次看到这样的手法


.


它确 确实实做到了


,


把所有线索都交


代清楚


,


把所有背景都交代清楚


,

< p>
就等着读者去把线索与背景结合起来


,


发挥自己想 象力与推


理能力去找出凶手


.


当 波大叔把车厢里的乘客与乘务员都询问了一遍


,


然后叫大家闭上 眼


睛去思考真相的时候


.


那个时候


,


所有必需的线索与背景都交代清楚了


,< /p>


但那个时候还不是己


经揭发凶手的时候


,


而是揭发凶手的前夕


.


实际上< /p>


,


那是在叫读者闭上眼睛去寻找真相


.



读《东方快车谋杀案》后感




《东方快车谋杀案》是著名推理小说女皇阿加莎·克里 斯蒂的经典推理小说代表,闻名


全世界,讲述了午夜过后,一场大雪迫使东方快车停了下 来。这辆豪华列车整年都处于满员


状态。但那天早上却发现少了一名乘客。一个美国人死 在了他的包厢里,他被刺了十二刀,


可他包厢的门却是反锁着的。随着紧张气氛逐渐增强 ,侦探赫尔克里·波洛想出了侦破此案


的方法,最终找到了真想。




克里斯蒂夫人将不太可能发生的故事演绎得如此真实,


令她的读者始终充满迷惑的悬念,


直至小说结尾。那些小小的灰 色脑细胞再次解开了看起来是无法解开的迷案。那刺在雷切特


先生身上的十二刀,是对现 实不公的控诉,捍卫这迟到的正义。血淋淋的杀人手法,却经过


巧妙的安排,

< p>
若非波洛的出现,


或许这将是一个永远解不开的迷。


杀人者将带着报仇的快意,


随着时间的消逝,重归平淡的生活。




如此巧妙,煞费周章的杀人布局是否值得。如果把布局 的时间用于拿起法律武器,用理


性去对付恶人是否更值得提倡。显然我们的作者亦非如此 认为。虽然法律一直标榜公平、伸


张正义,


但纵观古今中外,< /p>


法律与正义,


并非是等同的。


如果法律能 够做到将罪人绳之以法,


那么我们不会看到雷切特的逍遥法外,


孤傲坦然。


他那双沾满鲜血的双手,


不曾被


那游荡于


心间的些许良知所感染而收手;


当夜晚来临时的恐惧,


却在那几个安眠药的药效下荡然无存;

< br>过往一幕幕对天真孩童杀戮场景,却被那纸醉金迷的生活快感所淡褪。法律,在雷切特的面


前,不值一提;在他心里,报复所带来的威慑性远大于法律。阿加莎·克里斯蒂通过对阿姆


斯特朗一家的悲惨遭遇的描写,不仅让广大读者对他们的际遇抱以深深的同情,也让读者对

< p>
雷切特的恶行充满愤怒,


更重要的是,


让现实生活 中的种种不公在人们心里浮现,


引起共鸣。


这可以说是该书成功 的秘诀之一。也为后面复仇埋下伏笔。任何一名读该书的人,都惊叹于


凶杀的布局之巧妙 绝伦,但对于雷切特的结局,并不感到意外,更多的是理所当然,来的那


么的及时自然。




再说回主人公波洛,随着对案情的抽茧剥丝,让我们对 这个性情乖张的小个子一步步深


入了解。


他是如此的聪明,


但却始终恪守着自己的原则,


在他心目中,


没有比真相更加重要,


按法律按规则办事是必须的,无可争辩的。字里行间,让人感觉他 是如此的理性,甚至是古


板,不通人情。按照他的意思,我们有理由相信他会将复仇者们 一个个送到警察局。但我们


看到了,一个充满人性光辉的波洛在阿婆笔下诞生了。真相不 是正义,真正的正义不仅仅只


能靠法律去捍卫,


还需要用人性。


正是通过刻板的波洛的改变,


我们才能真正认识



到人性的


伟大。如果波洛不那样做,他同一具没有灵 魂的丧尸有什么区别。阿加莎·克里斯蒂对波洛


的转变的塑造,造就了该书的超越,让书 的灵魂升华。



所以通过对这部作品的欣赏,我对

< p>
侦探小说的独特魅力有了更加深刻的认识,一部成功的侦探作品,不仅是有精妙的推理过程


和缜密的思维方式,


还应该具有一定的时代气息,


更重要的是应该有人性的内涵融合在其中,


这样才能让人在阅读的过程中有一种特别的 享受。




为人不知,除非己莫为。要惊醒的人生态度也很简单: 任何事情在不同的角度,不同的


位置,摆在不同环境,都是有不同的解释,不能轻易断下 结论,要以宽容对待。篇三:


《十一


字杀人》读后感

< p>



十一字杀人




《十一字杀人》是东野圭吾的一本小说,是他一贯的悬 疑推理类作品。小说讲述了一个


悬疑小说家追查男友被杀案的经过。女主在追查真凶的过 程中,多次涉险,她查访过的人也


都接连被杀,而且在死亡现场都留下了一张写着“来自 无人岛的满满杀意”这十一个字的字


条。女主从纸条入手,一步步的接近了真相


??



东野圭吾的书,总是真相透着真相,揭露一个,还有下 一个,连环的真相。女主的朋友


冬子在女主的男友被杀之后,陪同女主一起追查凶手,但 是总有人抢先她们一步杀死重要知


情人,留意下一个又一个谜团。故事的真相终于在第二 次无人岛之行以后真相大白。杀死女


主男友的凶手居然是一直陪在女主身边,是一直帮着 女主查案的冬子小姐,她是为自己在海


难中死去的男友竹本幸裕报仇。旅行社组织的一次 游艇旅行发生意外,一行十一人漂流至孤


岛,但最终只有竹本幸裕一人遇难。而冬子就是 竹本幸裕的女友,她在收拾竹本的遗物时偶


然发现一个酒壶,里面是竹本的记录,上面明 确写着竹本已经游到了无人岛,但是同行的人


却说竹本是因为没有游到无人岛而被海水淹 死。由此冬子展开了一系列的复仇,在女主男友


川津那里知道了事情真相的冬子,连杀了 川津先生、新里小姐、坂上先生之后也被杀了,而


杀她的是从无人岛上幸存的志津子和金 川。引发这一系列杀人案的关键问题的关键就在于第


一次的无人岛之行到底发生了什么。




原来,在那次海难中,金川先生因为逃离游艇的时候头 部受到重击,以致别人都游到无


人岛的时候,只有他一个人穿着救生圈飘在海

< p>



上。而他的女朋友志津子则在岸上苦苦哀求众人去救他 ,但是面对巨大的海浪,没人敢


下去救人。就在这时,竹本先生站起来说他下去。但是他 的壮举不是因为大义而是因为觊觎


志津子的肉体。万般无奈的志津子只能答应,但是在竹 本把金川救上来之后,志津子小姐犹


豫了,如果是竹本要钱她会不惜一切筹钱,但是他的 要求却是自己,她很无奈,二人发生了


争执,这一幕被刚醒来的金川先生撞见,他扑上去 ,却不想意外造成了竹本先生的死亡。突


如其来的意外,令所有人目瞪口呆,没有人去救 竹本,那对情侣疯狂的叫着对方的名字然后


扑到一起。接下来的剧情就是游艇组织者山森 先生劝金川先生不要自首,他说竹本这样的小


人趁人之危,觊觎别人的肉体这都是最低等 人才会做出的事,他们会为金川保守秘密。山森


先生强调了竹本的卑鄙无耻和金川先生行 为的正当性,并征求了大家的意见,最终大家达成


一致,认为金川先生属于正当防卫,他 们统一了口径,还帮金川把现场布置成了竹本死于海


难。但是百密一疏,竹本是一名小说 家,他把在无人岛发生的事情记录了下来,可能是因为


想回来整理成报道文章吧。他虽然 没有料到自己会死,但是他清楚的记录了没有抵达小岛的


是金川,并把小纸条放在了酒壶 中,以防被海水弄湿。已经平安到达无人岛的竹本为什么会


死呢?正是这小纸条使得冬子 展开了的复仇。




无人岛上的众人之所以会选择帮金川隐瞒,这其实是一 个暗箱交易。因为把竹本的死公


布于众,那么金川的溺水就不能不提,那么接下来,大家 就会提出疑问,除了竹本外,其他


人为什么不去救人?这样一来,其他的人就将会受到公 众的谴责。山森等人替金川隐瞒杀人




真相,换来的得失山森对金川见死不救的闭口不提。篇 四:现代与大屠杀读后感




读《现代性与大屠杀》




当代社会学大师、


“后现代主 义”概念创始人之一


,


英国学者齐格蒙·鲍曼反思现代性


,


写下《现代性与大屠杀》这本书,全书包括前言、八章内容还有附 录。第一章导论部分是大


屠杀后的社会学,主要包括:作为现代性之验证的大屠杀,文明 化进程的涵义,道德冷漠的


社会生产,道德盲视的社会生产,文明化进程的道德后果;第 二章,现代性、种族主义和种


族灭绝,主要包括:疏远犹太人的一些独特之处,从基督教 世界到现代性犹太人的不协调,


骑跨在屏障上,三棱镜群体,不协调性的现代层面,无民 族的民族,各民族主义的现代性;




第三章,现代性、种族主义和种族灭绝,主要包括:从 异类恐惧到种族主义,作为一项


社会工程的种族主义,


从排斥到 灭绝,


展望;


第四章,


大屠杀的独特性 和常态性,


主要包括:


问题,非同寻常的种族灭绝,现代种族灭 绝的特性,劳动的等级和功能划分的影响,官僚体


系对象的非人化,现代防卫的破产,结 论;第五章,诱使受害者合作,主要包括:


“封锁”受


害者,< /p>


“拯救你所能拯救者”游戏,为集体毁灭服务的个人理性,自我保全的理性;第六章,


服从之伦理


(读米格拉姆)



主要包括:


具有社会距离功能的非人性,


个人自身行 动离功能的


非人性,个人自身行动背后的同谋,技术的道德化,自由漂浮的责任,权力的 多元主义和良


知的权力,罪恶的社会性质,第七章,一种道德的社会理论初探,主要包括 :作为道德工厂


的社会,大屠杀的挑战,道德的前社会来源,社会接近一道德责任,道德 责任的压制,距离


的社会生产,结束语;第八章事后的思考:理性与羞耻;附录是道德的 社会操纵:行动者的


道德化,行动的善恶中性化。




关于大屠杀的研究


,


或更狭义上说“为什么有可能发生这样的恐怖”


,


学者们


(


包括历


史学家 、社会学家、心理学家等


)


往往存在两种倾向:


:


其一


,


关注大屠杀的德国特性和犹太


特性


,


也就是将其视为发生在一个有限的空间和一段有限的时间内的独特事件。关注大屠杀


的德国性和犹太性往往使人们在探讨大屠杀的原因时


,

< p>
会将恐怖的根源追溯到德国特定的社


会背景、德国的历史传统以及欧洲的反 犹主义等方面。其二,将大屠杀看作广泛而常见的一


类社会现象中的一个极端

< p>
,


也就是将大屠杀视为类同于普遍的、人人熟悉的那类人种、文化


或者种族之间的压迫与迫害中的一项


,


只不 过是较突出的一项。将大屠杀视为社会的常态的


方式


,


使学者们力图从大屠杀与其他种族屠杀的共同性中寻找原因大屠杀是一个典型的现代

< p>
现象


,


它是在现代社会背景下发生的一个事件


,

脱离现代性的背景去探讨大屠杀是无法理解


其一些内在的特性。

正是基于此一理念


,


英国社会学家齐·

鲍曼在著作


《现代性与大屠杀》



提出另一种观点


:


大屠杀不只是犹太人历史上的一个悲惨事件< /p>


,


也并非德意志民族的一次反


常行为


,


而是现代性本身的固有可能


,


大屠杀 式的现象必须被看成是文明化趋势的合理产物


和永久的潜在可能。大屠杀从某种意义上是 迫害者和受害者之间互动的结果。如果没有得到


及时便捷或存在于一个较大范围内的合作


,


执行集体屠杀这样程序繁复事物的官员们将会遭

< p>
遇到棘手程度绝然不同的管理、技术和资金方面的问题。为了大屠杀的顺利进行

,


纳粹诱使


受害者合作


,


也就是利用受害者自己的理性选择从而配合迫害者的目的。要想使受害者的理


性选择符合迫害者的目的的基本前提在于“封锁”受害者


,


即将受害者限定在一定的职权范


围内


,


使其做出理性决定时只能以迫害者的意志为唯一参照系。犹太人本身已经被剥夺反抗


的资源


,


纳粹又采取分阶段的消灭方式


,


这迫 使犹太人的价值世界压缩成一个标准———继


续活下去。犹太人中的大多数以他们的理性 和理性判断的技巧做允许他们做的选择


,


而这个


选择恰恰是有利于纳粹的大屠杀。




鲍曼力图通过以上探讨来说明现代性的一些本质要素< /p>


(


科学的理性计算精神、


技术的道德


中立地位、


社会管理的工程化趋势等


)


使得像大屠杀这样灭绝人性的惨剧成为设计者、


执行者


和受害者密切合作的社会集体行动。通过对书中所提及的现代种族主义之于大屠杀的影响、

< p>
现代官僚主义与园艺文化的关系、受害者的理性以及道德盲视的社会生产等方面予以分析,


进而阐释现代性是如何将大屠杀等非理性行为运作成整个社会的集体行动。



他反对把


-


-


-


-


-


-


-


-



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