钢琴曲《阳关三叠》音乐分析

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音乐论文

钢琴曲《阳关三叠》音乐分析

文

/

李

虻

朱容乐

一、曲式分析

在中国传统音乐中，

对音乐主题在重 复基础上作局部的、少量的、即兴性

的变奏的展衍手法称为叠奏或叠唱。钢琴改编曲保留 了通行版本——

清代张鹤

编《琴学入 门》中《阳关三叠》的基本结构，沿袭了该版本的叠奏手法，由此形

成一叠、二叠、三叠 三个部分，契合了中国音乐一唱三叹的音乐发展特征，在变

奏手法上突出了钢琴的演奏优 势和音响特色。

无论是钢琴改编曲还是编配了钢琴

伴奏的琴歌，

其每一“叠”都以明确的技术手法，

按照一定规律和特色对主题 进

行了整体性的装饰和变奏，应归于具有叠奏性的变奏曲式。

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引子仅 一小节，

由旋律音调、

琶音化低音和装饰性高音三行谱表构成。

右手

在低音区奏出旋律，模拟古琴醇厚的散音，高音声部通过五

-

四度音程叠置突出

商音，为

A

乐段的商调式做出预示。

第一叠采用

Andante

速度，为主副歌 的二部性结构，旋律连环相扣，调性

在

bA

宫系统内转换。主歌为两个

3+3

对比性乐句，仍由三个声 部构成。钢琴

以不同倚音形式模仿古琴充满音高变化的按音，低音以自由变奏的形式模仿 主

题，增强了声部之间的联系和主题的展衍性，前乐句

bb

商的结束音突出了商调

式音响；

第

6

小节旋律呼应了第

2

小节旋律，增强 了乐句之间的联系，结束

于

bA

宫音，

产生调式对置的效果。

副歌为

f

羽调式，

对比性、

< br>歌唱性较强，

是自由伸缩、展衍的两乐句乐段。

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前乐句短小、

激越，

用羽音的八度大跳和高音声部的呼应模仿，

表现演唱 时高亢

的声腔，

并用二度音程衬托旋律，

增强了音乐张力，

之后用六连音琶音下行突出

旋律音调，落于 角音。第

10

小节与前乐段结束部分的第

7

小节旋律相呼应，原

为演唱间歇的器乐衬腔，

通过演奏相同旋律，

起到类似合尾的结构作用，

增强 了

主副歌之间的联系。

后乐句改用两行谱表，

< br>叹息式动机不断变奏，

左手切分节奏

与旋律形成节奏对位 ，

外声部用角音的持续强化旋律，

大、

小二度的对置和四度

音程的模进丰富了音响，句末六连音琶音增强了音乐的流动感，结束 于

f

羽音。

第二叠 速度转为

Moderato

，

变奏主要 在主歌部分。

旋律从低音区上移至中

音区，模仿了古琴轻灵通透 的泛音；织体变奏，高音声部以四度跳音重复旋律，

左手密集排列的五声纵合化和弦，< /p>

与上方两个声部构成四、

五度音程的双重叠置

和二度音程的叠加；

旋律通过简化节奏、

省略倚音、

改变局部音调或加花的手法，

产生变奏感。

第三叠速度更快一些，

主歌旋律以八 度叠加手法加厚，并在骨干音下方添

加四度音强化；