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写段子是个技术活，幽默感也可以后天培养，只要坚持科学的方法和训练。
一个段子由两个元素构成：结构
+
梗
一般
而言段子有三种结构：谐音误解，预期违背，同文异读。这三种结构涵盖市面
上
90%
以上的段子和冷笑话，甚至更多。
1.1.
谐音误解
< br>谐音误解，
顾名思义，
就是你说了一句话我听错了或听漏
了，
然后引出一连串误解。
这是最初段的段子写作手法，上手简
单，学习门槛低。缺点是存在语言隔离，在不
同语言间的传播效果很差。比如在中国南北
曲艺界，谐音误解是极极常见的表现手
法，也正是因为过多倚重方言出效果，才导致南北
笑星到彼此的地盘上水土不服。
代表人物：赵本山。
举例：
1.
典型的就是司马缸砸光咯
2.
赵本山卖拐以后近十年的小品作品里，抛去模
仿残
疾人的戏码，谐音误解的创作方法比比皆是，特别是最近几年，喜剧形式太单
一。由此我
一度认定本山大叔的喜剧道路走到了头儿，没啥新意，隐退也好……
3.
—我最近在读莎士比亚的书。
—啥比亚？—你他妈的才傻逼呀！
（自己编的，
撞梗勿
怪）
1.2.
预期违背
< br>预期违背是较谐音误解高阶的创作手法，讲者先为听者设定一个情景，让听者想当
然地代入自己的惯性思考，结果讲者最后抖出包袱，让听者有种被戏耍的体验，乐
趣由此
而来。用这个方法讲笑话最有成就感，能给讲者带来极大的智力优越感。
听者的内心
OS
是这样的：这种情景下发生这样的事儿，太不科学了！而讲者的内心
OS
一定是：呵呵，我哪能让你们猜到结尾呢。
<
/p>
这种表现方法在戏剧和脱口秀中经常见到。具有跨地域跨语言的优势，美国电影行
销全世界，一个重要的原因他们很少在全球发行的电影里植入谐音笑话，而是用普
世的预期违背
+
同文异读，讲全世界都能听得懂的笑话
。
代表人物：黄西、陈佩斯等
举例：
1.
美国的离婚率竟然有
50%
！
这太令人不安了！
（顿）
有
50%
的婚姻竟然走到了
尽头！
2.
（原来演得好好的突然跳戏）我
就以为我这模样的能投降，你朱时茂浓眉
大眼的也叛变革命啦！
3.
我们学校男女比很畸形我们班
50
个人有
48
个女生，然后，
那两个男生
还在一起了。
1.3.
同文异读
< br>最后是同文异读。就是用逻辑、语调、故事背景、知识背景、多义词甚至同音字造
歧义，让听者有别有洞天的体验。梗埋得较深，讲者风险大，需要听者同观者有相
同的知
识背景或生活体验包袱才能抖得响。但一旦抖响，听者讲者都能得到绝赞的
智力优越体验
。
也是编段子的高阶手法，在戏剧
和脱口秀中常见。尤其适合在喜剧电影和话剧里呈
现，从结构上保证作品的喜剧成色，不
然剧本就很容易沦为脱口秀式的耍贫嘴和段
子集锦。
代表人物：陈佩斯、
unjash<
/p>
等
推荐大家
看下陈佩斯的小品
《警察与小偷》
，
整
个故事围绕一个小偷冒充警察于真的
警察相遇展开，有了这样的故事背景做铺垫，陈佩斯
和朱时茂的每一句对话都是绝
佳的同文异读典范。日本搞笑组合
unjash
也是出名的以此种结构独步日本喜剧界，
每部小品
都很经典。
举例：
1.
小布什最喜欢的电影是
《
kill
bill
》
（
kill
bill
既是昆汀的电影作品，
kill
bill
又可理解为干掉比尔克林顿
，小布什的前任。如果观者对昆汀的电影不了解，
包袱就可能抖不响）
< br> foolish,stay hungry.
——金二胖（题主体会一下）
2.
梗
<
/p>
所谓梗就是你要表现的主题，黑的对象，也就是包袱、笑料等。手法是固定的，梗
可以常换常新。把梗用手法包装出来，就是做梗了。
总结下微博比较流行的梗（流行的梗通常也是老掉牙的梗）<
/p>
，如：搞基梗、地域梗、
韩寒郭四同人梗、云迪力宏虐恋梗、正腾
雨神梗、郭四身高梗、杨幂脚臭梗、乱伦
梗、种族歧视梗、霸王龙小短手梗、韩国整容梗
、毕老师山形健傻傻分不清楚梗、
金刚不坏诺基亚梗……
写段子时，先想好你要做的梗是什么，想好用谐音还是歧义还
是预期背叛将这个梗
丢出来，最后就是组织语言的功夫了。所有的时事都可能拿来做梗，
也经常见到有
人发明了一个新梗，然后段子手一拥而上把这个梗玩坏的情况，可见写段子
真的只
是个技术活儿，跟天分无关。你要做的只是了解这些方法，然后多给别人讲笑话锻
炼语感和喜剧的嗅觉，坚持“
think
different
”
，就够了。
最后，预祝题主的人生变成一个成功的笑话。
2013-06-09 34
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东东枪
，文字
/
创意工作者。
436
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楚歌、刘能、活在当下
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自从马伯庸老师说出了“三种典
型的段子范式：谐音误解、预期违背和同文异读”
这句话，我已在无数个场合见到各种不
同的人来套用这个理论。
我个人认为马伯庸老师的这个总结是
不够严谨的。
我记得有一次跟他一块儿乘飞机，
跟他聊起过这事
儿。
在我看来，谐音误解、同音异读都是构建包袱儿的方法，
预期违背则是这两种方法
（以及很多其他方法）
的本质归纳。<
/p>
这三个词，
并非同一种层级，
不该并列在
一起。
谐音误解、同音异读之类，更应该跟其他各种
叙述性诡计
并列才更科学点。
而谐音误解、同音异读也只是无数构建“预期违背”的
方法之一。这样的方法还有
很多。
我
们现在在网上常见的段子是出自这几个手法，
并不代表写段子
（
尤其是如
题目问的“写一个好段子”
）时，该以此为创作
guideline
。
恰恰相反，我觉得现如今，谐音、异读类的包袱儿已经过度泛滥。你们去微博上看
看
。不烦么？不腻么？
写段子需要灵
感，也需要方法。二者有其一，就不难写出一些有效果的段子来了。
但要写出大量的“好
段子”来，二者都是不可少的。
其
实我在知乎回答的第一个问题就是“如何创作
/
编撰一个笑话？
”是
2011
年。
当时我的答案是：
1.
先从多阅读别人的笑话与幽默作品开始。
2.
时刻观察身边与自己内心的荒谬。尤其是那些“不体面的
真实“。
3.
学会适当地打破禁忌、打破规则。
4.
学会如何顺畅生动地表达。
现在我的观点仍然是这样。
如果稍加解说的话：
第一条，多阅读
，是接受熏陶，熟悉各种笑话的样式和套路，以后灵感是会从那些
套路中冒出来的。这比
记住几个生硬的名词和规则有用得多。
第二条，
“好段子”
不是被发明的，
而是被发现的。
浑然天成的段子才配叫做好段子，
扭捏做作的都是下品。我不得不再提“
情理之中”这四个字。
“意料之外”足以形成
一个段子，
“情理之中”
才是鉴别段子与好段子的标准。
那些生拉硬拽的谐音、
异读，
令人生厌。
第三条，打破禁忌、打破规则是要跳出常态思维——跳出正常的思路，才有“预期<
/p>
违背”
。
第四
条，
是技术上的精进——发现了一个好的
“预期违背”
，
但却被节奏混乱的表述
拖了后腿，是不应该的
。
2013-07-01 14
条评论
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康清荃，道士，导演，相声
16
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蒋建春、王木夕、
lynn
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相声门里一般不叫写段子，
叫
“攒”
，
就是大
家一起唠，
集体创作是提升包袱厚度和
笑点的最好手段，在这个
过程中去创做。一般过去老先生（如侯宝林）自己一个人
关着门写段子，多是对传统相声
的改编翻新。真正的架构，翻包袱的技巧，是不变
的。所以再牛的人，也要攒，梁左也要
和王朔唠，后来不唠了，自己写，
《闲人马大
姐》
根本比不上集体创作的
《我爱我家》
。
所以相声演员的日常功课就是平时要互相
挤兑，这样才出包袱。所以我常说，
相声演员必须要是小心眼，必须要心里坏，鸡
贼，才能创作出好段子，好包袱，才能成为
好的相声演员。
2013-06-09
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张智霖，爱与设计。
13
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韩正基、
Adam
、王泽华
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世间所有的创作，文字、音乐、
美术，都是既需要天赋，又有一定可遵循的方法的。
我来回答这个问题，倒不是我能写出好段子，而是因为我发现写段子真的是一件非
常有意思的活儿，
我希望更多人能感受到创作段子的乐趣。
< br>以下不谈段子分类理论，
只谈我个人创作段子的心得。
虽
然我写不好段子，但是我相信这些心得是足够科学
的。与君共勉。
首先是心态。
如果你想写段子，在你成为专业段子手之前，你至少要做到这两点：
以“玩”的心态参与其中
有持久的表现欲望
为什么要“玩”？
我突然间说不清楚。其中一个次要原因是，压力会抑制创造力。
为什么要有表现欲？因为这是动力。除非你很有天赋，写段子是一个付出和收获总
是很
难平衡的活儿。如果没有动力，呵呵……我很早开始写段子，但是总是断断续
续，直到决
心要在人人上赚取女神的注意，才沉下心来坚持不懈地写——从人人写
到微博，至今仍然
笔耕未辍。
荷尔蒙是第一生产力。
然后，你需要有一定的灵性。
灵性不
是智商也不是情商，在写段子这件事上，灵性至少包括，幽默感。
如果你有
灵性，你会相信自己有灵性的。
接着，就是找梗的事儿了。
养成一个
时刻准备着发现梗的习惯将会非常有用，只要你满足了以上两个条件，假
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