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名词解释
1
.《吕氏春秋》:《吕氏春秋》是秦统一以前,由吕不韦召集他的门客集体编纂的。全书由十二
纪、八览、六
论组成,后又简称为《吕览》,一共有二十余万字。《汉书
·
艺文志》称吕不韦的《吕氏春秋》为
“
杂家
”
,即认为它是
先秦以
来阴阳、儒、墨等各家的折衷和调和。《吕氏春秋》的编著目的,就是博采众说,为当时秦国正在进行的统一
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天下的活动作理论上的论证。这部书文字朴素简练,和先秦其他的子书一样,有不少地方都是
借用寓言故事来说理,
因而富有文学的意味。书中还保存了大量的先秦时代的文献和遗闻
佚事。
2
.焚书坑儒:秦始皇三十四
年(公元前
213
年),博士淳于越反对封建中央集权的郡县制
,要求根据古制,分
封子弟。丞相李斯加以驳斥,主张禁止儒生
以古非今
,以私学诽谤朝政。秦始皇采纳李斯的建议,下令:焚烧《秦记》
以外的列国史记,对不属于博士官的私藏《诗》、《书》等亦限期缴出烧毁;有敢论《诗》、《书》的
处死,以古非
今的灭族;禁止私学,欲学法令的以吏为师。次年,卢生、侯生等方士、儒
生攻击秦始皇。秦始皇派御史查究,将四
百六十多名方士和儒生坑死在咸阳。史称
“
焚书坑儒
”
。
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3
.《过秦论》:散文篇名,西汉贾谊作
。一般分为上、中、下三篇。
“
过秦
”
是指责秦政之失。作者详细论述秦王
朝迅速为农民起义所推翻的
原因,旨在作为汉兴之后接受历史教训、巩固统治的借鉴。文中对秦政的苛虐有所暴露。
4
.汉赋:汉代流行的文学体裁。吸取《楚辞》、荀卿《赋篇》
体制词藻、纵横家铺张的手法而形成。有小赋和
大赋之分,小赋多为抒情作品,大赋多写
宫观园苑之盛和帝王穷奢极侈的生活,在篇末有时寄寓讽谏之意;间有辩难、
说理之作。
为当时统治者所喜爱。
5
.辞赋:辞
赋是中国古代文学体裁之一。
“
赋
”<
/p>
作为文体名称最早见于荀子的《赋篇》,《诗经》、楚辞、先秦散
文都是赋的源泉,其中楚辞的影响最直接,故称辞赋。两汉辞赋盛行,经历了骚体赋、大赋、抒情小赋的演变。它
的
文体是诗和文的综合体,其基本的一些文体特征:
1
、从音律上说,有音节而不入乐,所谓
“
不歌而
诵谓之赋
”
;
2
、从体
式上说,骈散不拘,韵否不定。类似散文、骈文、韵文之混合;
3
、从风格上说,善于铺陈夸饰,《文心雕龙》所谓
“
极
声貌以穷文
”
;
4
、从组织上说,采用主客问答的形式,便于反复渲染,驰
骋铺张;
5
、从功用上说,继承儒家诗教传统,
重视讽谏作用。六朝骈文盛行,抒情小赋也演变为骈体赋,抒情和描写功能更强。
6
.骚体赋:汉赋发展的第一个时期是从高祖初年到武帝初
年。当时的社会是
“
大汉初定,
日不暇
给
”
。封建统治者
在思想文化上禁锢不
严,儒家思想尚未占据统治地位。从当时诸王纳士和著书的情况来看,西汉初年的文化思想还是
< br>比较活跃。这一时期的辞赋,主要是追随楚辞的传统,内容多是抒发作者的政治见解和身世感慨之作,而在 形式上与
楚辞比较起来初有转变,但是不大。这时较有成就的作家是贾谊、淮南小山和枚
乘等。贾谊有《吊屈原赋》和《鹏鸟
赋》。淮南小山有《招隐士》,枚乘有《七发》。<
/p>
7
.散体大赋:汉赋发展的第二个阶段
,是从西汉武帝初年到东汉中叶,约二百多年的时间。这个时期的作家作
品最多,尤其武
帝、宣帝时代,汉赋达到鼎盛。这个时期的赋作,内容大都描写汉帝国威振四邦的国势,新兴都邑的
繁华,水陆物产的丰饶,宫室园囿的富丽以及皇室贵族的田猎、歌舞时的壮观场面等等。一方面夸耀国
势和一时文物
之盛,充满了自豪的感情;一方面又对统治者挥霍享乐的行为流露出某些不
满,进行委婉的劝谏和讽刺,所谓劝百而
讽一。主要代表作家有司马相如、扬雄、班固等
。司马相如的代表作品是
《子赋虚》
、
《上林赋》
;扬雄有《甘泉赋》、
《羽猎赋》、《长杨赋》、《
河东赋》等。班固有《东都赋》和《西都赋》,合起来叫《两都赋》。大赋
8
.抒情小赋:东汉中叶以后,是汉赋发展的第三个时期。这一时期,汉赋
从思想内容、体制和风格上都开始有
所转变,那就是歌颂国势声威、美化皇帝、专以铺采
摛文的散体大赋开始衰微,而反映社会黑暗、讥讽时事、抒情咏
物的短篇小赋开始兴起。
这一转变,主要是因当时社会产生了巨大的变化。张衡是这一转变开始的代表作家,其后有
蔡邕、赵壹、祢衡等人。《归田赋》是张衡抒情小赋的代表作。赵壹《刺世疾邪赋》也很有名。
9.
纪传体:纪传体是司马迁的《史记》所开创的史
书体例,他以十二本纪、三十世家、七十列传、十表、八书构
成一个完整的叙事网络,上
自黄帝,下至武帝太初(公元前
104
-前
101
)年间,全面地叙述了我国上古至汉初三千
年来的政
治、经济、文化多方面的历史发展。
“
本纪
”
除《秦本纪》外,叙述历代最高统治者帝王的政迹;
“<
/p>
表
”
是各个历
史
时期的简单大事记,是全书叙事的联络和补充;
“
书
”
是个别事件的始末文献,它们分别叙述天文、历法、水利、经济、
文化、艺术等方面的发展和现状,与后世的专门科学史相近;
“
世家
”
主要叙述贵族侯王的历史;
“
列传
”
主要是各种不同
类型、不同阶层人物的传记,少数列传则是叙述国外和国内少数民族君长统治的历史。其
中本纪、世家、列传最具文
学价值。《史记》的人物传记的排列基本以时间为序,但又兼
顾以类相从的原则。在传记的体例上,有单传、合传、
类传等类型。各传之间血脉贯通,
体现了历史和逻辑的统一。
1
10
.互见法:是《史记》传记选材
写人的方法。司马迁写人物并不是有事必录,而是有所选择。为了既不伤害人
物形象的统
一性,又能忠于史实,作者常常把一些不宜在本传写的材料安排到别的篇章中,用以积极地运用资料,为
突出人物的特征服务。司马迁使用这种方法的情况很复杂,有的注明,有的并没有注明。如在《留
侯世家》中有这样
的话:
“
语在项羽事
中
”
、
“
语在
淮阴事中
”
。又如《项羽本纪》集中了许多重要事件突出他的喑
噁叱咤、气盖一世的性格
特征,传赞中虽有所贬责,但热情的歌颂、深切的同情却是主要
的。作者在本纪中没有过多地去批评项羽这个人物的
缺点和军事上政治上的错误,而把它
放在《淮阴侯列传》,借韩信之口说出。
11
.《史记》:原名《太史公书》,西汉司马迁著,共一百三十篇,为我国第一部纪传体通史,约于汉武帝
太初
元年至征和二年间(公元前
104
-前
91
年)
撰成。后其书有缺,元帝
、成帝间褚少孙补撰《武帝纪》
、
《三王世家》、
《龟策列传》、《日者列传》等篇,又附缀武帝天汉以后史事。司马迁职居史官,据《左传》、《国语
》、《世本》、
《战国策》、《楚汉春秋》及诸子百家之书,利用国家收藏的文献,再加
以实地采访的资料,取材丰富。记事起于传
说的黄帝,迄于汉武帝,共三千年左右,尤详
于战国、秦、汉。体裁分传记为本纪、世家、列传,以八书记制度沿革,
立十表以通史事
的脉络,为后世各史所沿用。其中《陈涉世家》肯定陈涉起义的作用;《河渠书》、《平准书》和《货
殖列传》反映了社会经济生活;《匈奴列传》、《西南夷列传》等记述了少数民族的活动,都是本书 的优点。对部分
历史人物的叙述,语言生动,形象鲜明,在文学史上也有很高的地位。<
/p>
12
.鸿门宴:公元前
206
年刘邦攻占秦都咸阳后,派兵守函谷关,不久项羽率四十万大军攻入,进
驻鸿门(今陕
西临潼东),准备消灭刘邦。经项羽叔父项伯调解,刘邦亲至鸿门会见项羽
。宴会上,范增命项庄舞剑,欲乘机刺杀
刘邦,项伯也拔剑起舞,常以身掩护。最后樊哙
带剑执盾闯入,刘邦始得乘隙脱险。这一段史实由于司马迁《史记》
的精彩描述而流传不
衰,成为后代小说、尤其是戏剧的优秀素材,不断在舞台上搬演。
13.
《史记》三家注:
《史记》唐代以前的三家最重要的
注本,分别是裴骃的《史记集解》
、司马贞的《史记索隐》
和张
守节的《史记正义》。
14.
《汉书
》:东汉班固撰,我国第一部纪传体断代史。创始于其父班彪继《史记》而作的《后传》,彪死,班固
整理补充,撰成本书。其中八表和《天文志》未成稿,由班固的妹妹班昭和马续续成。本书体例大略 与《史记》相同,
惟改书为志,废世家入列传,并创《刑法》、《五行》、《地理》、《
艺文》四志,成为后世纪传体史书的准绳。本
书有十二纪、八表、十志、七十列传,共一
百篇,分一百二十卷。它叙述自汉高祖元年至王莽地皇四年共二百二十九
年的断代历史。
本书包举一代,是研究西汉历史的重要资料。其精华在于对西汉盛世各类人物的生动记述,由此全面
地展示了西汉盛世的繁荣和时代风貌。其中李陵、苏武的传记酣畅淋漓,悲壮沉郁,可与《史记》名篇
媲美。《汉书》
的笔法严谨有法,形成了与《史记》截然不同的风格。
< br>
15.
乐府:
“
乐府
”
有二层含义:一是指古代音乐官署,
“
乐府
”
一名始于秦。
秦及西汉惠帝时均设有
“
乐府令
”
p>
,武帝时
的乐府规模较大,掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐,
兼采民间诗歌和乐曲。哀帝时废除,从此乐府机构消失。
东汉的黄门鼓吹署的职能大体相
当于乐府。二是诗体名。魏晋以后,把乐府所唱的诗也称
“
乐府
”
,于是乐府便由机构的
名称变为一种
带有音乐性的诗体名称,后人因此把词和散曲也叫做乐府。宋人郭茂倩的
《乐府诗集》<
/p>
按照音乐的不同,
将乐府诗分为十二类:郊庙歌辞、燕射歌辞、鼓
吹歌辞、横吹曲辞、相和歌辞、清商曲辞、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂
曲歌辞、近代曲辞、
杂歌谣辞、新乐府辞,这个分类为后人所遵从。汉代乐府诗的精华是民歌,它们大多保存在《乐
< br>府诗集》的《相和歌辞》中。
16
.《孔雀东南飞》:此诗最早见于陈朝时每个人徐陵编的《玉台新咏》,题作《古诗无名人为焦仲卿妻作》,
后人常取此诗首句,称为《孔雀东南飞》。是汉乐府中最长的叙事诗,也是中国叙事诗的
代表作。它讲述了刘兰芝和
焦仲卿因受到礼教迫害而被迫分离,最终双双殉情的爱情悲剧
,深刻揭露和鞭斥封建制度和封建礼教的罪恶,对诗中
主人公的不幸遭遇和反抗精神寄予
同情和赞扬。诗的结尾以幻想的形式对人民追求美好生活的愿望予以描绘和歌颂。
作品展
现了很高的叙事技巧,人物刻画
曲尽其妙
:刘兰芝的贞刚、焦仲
卿的温厚、焦母的霸道、刘兄的势利,无不入
木三分。此外,个性化的对话和恰如其分的
细节描写,使人物形象栩栩如生活。情节双线交叉,结构谨严,剪裁得当。
它的出现标志
着汉乐府中的叙事诗发展到了高峰。本篇在《乐府诗集》中属《杂曲歌辞》。
17
.《古诗十九首》:梁代萧统《文选》
“<
/p>
杂诗
”
类的一个标题,包括东汉末无名氏
所作的十九首五言抒情诗。非
一人一时之作,但因其相似的表现手法和艺术风格而被编辑
在一起。其题材不出乎游子思妇的离情别思与失意士人的
羁旅愁怀、坎懔之悲。其主题紧
紧围绕着人生短暂和对死亡的忧惧而展开,诗人或渴望青春爱情,或渴望功名和物质
享乐
,从努力实现人生不朽到满足于耳目口腹之欲,都是为了达到战胜死亡的目的。其艺术表现手法既继承了诗、骚<
/p>
2
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