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25.
《诗词五首》
【第一部分：背景知识及相关背景】
一、字音及词义：
悠然：悠闲自得的样子。
人境：人世间。
车马喧：诗中指世俗往来的纷扰。
日夕：接近黄昏的时候。
真意：真正的意趣。
辨：辨别，说明。
客路：旅途。
风正：顺风。
残夜：夜将尽之时。
旧年：一年将要结束的时候。
乡书：家信。
天街：京城的街道。
润如酥：滋润如酥。酥，奶油。
绝胜：绝佳。
黑云：诗中比喻敌军。
临：抵达。
声不起：声音不响。这里指鼓声低沉。
玉龙：宝剑的代称。
二、相关背景：
1
、关于作者
陶渊明（公元
365~427
年）
，字元亮，一说名潜，世称靖节先生，
因宅边曾有五棵柳树，
又自号
“
五柳先
生
”
，浔阳柴桑（今江西九江市西南）人。他的祖父、父亲均做
过太守一类官
职，
但到了陶渊明，
家境
早已破败。
因为有这样的家世背景，
陶渊明少年时代既好读书六
经，
有大济苍生的宏愿，又厌恶世俗，热爱纯净的自然。他自
2
9
岁入仕，作过州祭酒、参军一
类小官。后因仕途坎坷，
又不耐烦
“
为五斗米而折腰向乡里小人
”
，更愤慨于南北士族的兼并
不厌，王恭、司
马道子、桓温、刘裕等人的篡乱相替，陶渊明于
41
岁毅然辞去
在任仅
80
余日的彭泽县令，回柴桑归隐。此后直到他逝世的<
/p>
23
年间，以耕读自娱，未再入仕。陶渊
明长于诗文辞赋，
有
《陶渊明集》
传世
，
主要散文有《归去来兮辞
（并序）
》
《桃花源记》
《五
柳先生传》等。
王湾，生卒
不详，洛阳人，先天年间进士。开元初为荥阳主簿，仕终洛阳尉。王湾文名
早著，殷璠<
/p>
《河岳英灵集》
说他
“
< br>词翰早著，
为天下所称。
”
尝往
来吴楚之间，多有著述。
《次
北固山下》中
“
海日生残夜，江春入旧年
”
被张
说激赏，亲手题在政事堂，让朝中文士人作为
楷式。
韩愈（公元
768~824
年）
，唐朝文学家、哲学家。字退之，河南河
阳（今河南孟县南）
人。自谓郡望晶黎，世称韩昌黎。早孤，由嫂抚养。刻苦自学。贞元
进士，任监察御史，以
事贬为阳山令。赦还后，曾任国子博士、刑部侍郎等职。又因谏阻
宪宗迎佛骨，贬为潮州刺
史。后官至史部侍郎。卒谥文，世称韩文公。力反六朝以来的骈
偶文风，提倡散体，与柳宗
元同为古文运动的倡导者。其散文在继承先秦、两汉古文的基
础上，加以创新和发展，
旧时
列为唐宋八大家之首。有《昌黎先
生集》
。
李贺（公元
790~816
年）
，字长吉，福昌（今河南宜阳县）人。唐代著名诗人。唐宗室
郑王之后
家世属皇室后裔。少有奇才，七岁能辞章，二十岁应河南府试，被举进士。但因其
父名晋肃犯讳（因为
“
晋
”
与
“
< br>进
”
两字音同）
，取消了考试资
格而失去进身之路，仅做过礼郎
之类的小官，
郁郁不官志，
致力于诗歌创作。
后因贫困和疾病折磨，
在
二十六岁的盛年死去。
李贺年少即有诗名，
为韩愈等赏识，
是我国文学史上颇有影响的浪漫主义诗人。
其诗作想象
奇特新颖，
常借助美丽的神话传说，
驰骋丰富的想象
，构思独具匠心，
创造出奇特瑰丽的境
界。诗歌词近旨远，在唐
代诗坛上别树一帜，有
“
长吉体
”
之称。但其作品也有刻意求奇，流
于晦涩难懂的一面。著有《李长吉
歌诗》
。
马致远（公元
1252
？
~1324
？）
，字千里，号东篱。大都（今北京市
）人。
“
元曲四大家
”
之一。
《录鬼簿》记载他曾
“
任浙江行省务官
”
。晚年辞官隐居。所作杂剧有
16
种，流传至今
的有《青衫间》
《汉宫秋》
《荐福碑》等
7
种。代
表作《汉宫秋》
，是元代杂剧中优秀作品之
一。另有散曲见于《
雍熙乐府》诸曲集，后人将其散曲辑为《东篱乐府》
，其中《天净沙
·
秋
思》及《夜行船
·
秋思》尤为著名。
2
、关于背景
《饮酒》
《饮酒》二十首，前有小序说：<
/p>
“
余闲居寡欢，兼此夜已长，偶有名酒，无夕不饮。顾
景独尽，忽焉复醉。既醉之后，辄题数句自娱，纸墨遂多，辞无诠次，聊命故人书之，以为
欢笑尔。
”
据此，则这二十首是同一年秋天饮酒
后写的杂感诗。托言酒醉，是为逃避当时的
文网。萧流《陶渊明集序》说：
“
有疑陶渊明诗篇篇有酒，吾观其意不在酒，亦寄酒为迹者
< br>也。
”
《饮酒》就是这方面的代表作，大概作于晋安帝义
熙十三年（
417
年）
，陶渊明五十三
岁。
《次北固山下》
北固山在今江苏镇江市北，
濒临长江
，与金山、
焦山到为犄角。
它扼当运河与长江交汇
口的南侧，是南来北往船只必经之处。王湾是洛阳人。据《唐才子传》说：他尝
“
往来吴、
楚间
”
< br>；据《全唐诗》题下小注，这首诗即写于王湾往游吴中（今苏州市）的路上。
明代胡应麟
《诗薮
·
内编》
卷四把此诗列为
“
盛唐绝作
”
之一
，
且认为它
“
视初唐格调如一；
而神韵超玄，气概闳逸，时或过之
”
。也就是
说：这首诗在格调上与初唐的诗歌并无二致，
但是在神韵和气象方面较初唐的诗歌更加超
妙、闳逸（宏阔、飘逸）
。
傅璇琮同志指出：
“
王湾唱出了
……
那样风格壮美而又富于展望的诗句，一
扫武、韦时
期绮丽不正的诗风，这就不能不使人们一新耳目，预示着盛唐诗歌健康发展的
康庄大道。
”
（
《唐代诗人丛考》
）我赞同他的看法。
《早春呈水部张十八员外》
这首小诗是写给水部员外郎张籍的
。
张籍在兄弟辈中排行十八，故称
“
张
十八
”
。
诗的风
格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：
“
艰穷怪变得，
往往造平淡
”
< br>（
《送无本师归范阳》
）
。原来
他的
“
平淡
”
是来之不易的。
《雁门太守行》
李贺生活的年代是唐代中期，藩镇叛乱此起彼伏，并且发生过
多次战争。如史载，
元和
四年（
809
）
，王承宗的叛军攻打易州和定州，爱国将领李光颜曾率兵驰救
。元和九年，他身
先士卒，突出、冲击吴元济叛军的包围，杀得敌人人仰马翻，狼狈逃窜
。李贺这首诗写的是
朝廷与河北藩镇之间的战争状况。
《天净沙
·
秋思》
元曲是继唐诗、宋词之后兴起的一种艺术形式，包括杂剧和散曲两部分。
杂剧就是戏剧。
一部杂剧，
一般由四折戏加一个楔子构成。一折，
相当于现代戏剧的一
幕；楔子相当于序幕或过场，放在全剧的开头或中间。角色有正
末、正旦、冲末、贴旦、净
等。除演唱而外还有科白，科表示动作或舞台效果；白是道白
或说白。先白后唱，是元杂剧
的定格。
散曲包括小令和散套两部分。
小令是单个的曲子，
< br>跟现代的歌词大致相近，
是按曲调创
作的，每个曲调都有
自己的名称。各个曲调的字数和句式都不相同，常用于写景、抒情。课
文即属这种形式。
散套，又称
“
套曲
”“
套数
”
，通常用同一宫调的若干曲子联缀而成，长短不
论，一韵到底，一般都有
“
尾声
”
，适宜于叙述比较复杂的内容，如睢景臣的《汉高祖还乡》
。
曲和词体式相近，
都是按调填词，
但词的定格一般不
变
（一种词牌可以有两种或两种以
上的体式）
< br>。而曲一般在字数定格外可加衬字，较为自由，又多使用口语，风格明快泼辣。
【第二部分：整体感悟】
一、谋篇立意
《饮酒》
写自己心与世俗远离，所以身在尘
俗之境而能感受到超尘绝俗的乐趣。
《次北固山下》
诗人即景抒情，
< br>细致地描绘了长江下游开阔秀丽的早春景色，
抒发了旅途中的思乡之情。
《早春呈水部张十八员外》
这首诗咏早春，
能摄早春之魂，
给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗
人没有彩笔，
但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩
--
一种淡素的、似有却
无的色彩。如果
没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺
术美。
《雁门太守行》
这首诗描写一位激昂慷慨、
逆境奋战
、
誓死疆场的英雄。
以热烈的礼赞和深沉追念的心
情，塑造出十分具体而动人的人物形象。
《天净沙
·
秋思》
这首小令描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，
真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，
情
调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意
义。
二、文章脉络
《饮酒》
一、
二句以平易的语言直接道出作者
对幽美宁静的田园的喜爱，
对车马喧嚣的官场的厌
倦。
三、四句用自问自答的方式，表现作者对超尘脱俗境界的追求。
五至八句描写田园的美好景色，<
/p>
用菊花、
南山、
山中晚景、
归林飞鸟构成一幅大自然的
美丽画面，表现出作者陶醉于其中的悠闲自得的心
情。
末
尾两句是全诗的总结；
在这里可以领悟到生命的真谛，
可是刚要
把它说出来，
却已经
找不到合适的语言。
《次北固山下》
首联：写旅途所见的大江两岸的景色。
颔联：写春潮涌涨、江水浩渺，波平浪静的景色。
颈联：写在江上行舟，即将天亮时的景色。
尾联：抒写乡思愁绪。遥应开头，
照应旅况，自问自答，以怀乡之情作结。
《早春呈水部张十八员外》
在这首送给好友张籍的小诗中，<
/p>
诗人对早春美景进行了生动的描绘和由衷的赞美。
诗歌
第一联直接描写早春景色。第一句写近景，写长安大街上的春雨。
“
润如酥
”
三字十分传神地
写出了初春小雨细密滑润，珍贵如油的特点。第二句写远景，写春草。在春雨的滋润下，郊
< br>野的小草，生机勃勃，远远望去，呈现出一片朦胧嫩绿的颜色，可当你走近细看时，看到的
却只是稀朗的嫩芽，
那诱人的绿色反而看不到了。
这一
句生动地写出了诗人细腻观察之后的
真实感受。
在前两句写景的
基础之上，诗人在第二联中，
以议论的方式，进一步抒发自己对
初春景色的赞美之情。这小雨如酥，
春草初绿的时节，正是一年中最好的季节，它的美丽
远
远超过长安城里那柳絮如烟的晚春盛景。
《雁门太守行》
前四句写日落前的情景。
首句既是写景，
< br>也是写事，
成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。
< br>次写写
城内的守军，以与城外的敌军相对比。此刻他们披坚执锐，正严阵以待。这
里借日光显示守
军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。
三、
四句
分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。
暗示攻守双方都有大量作
亡，守城将士依然处于不利地位，为下面官军援救作了必要铺垫。
后四句写驰援部队的活动。同时也
反映出刚届青年的作者立志报效国家的决心。
五、六两句写驰援部队，黑夜行军，登临易水，与敌军共战的
场面。最后两句写守军面
对困难，将士们毫不气馁。诗人引出这故事，写出将士们报效朝
廷的决心。
《天净沙·秋思》
全曲共五句，可分两层。
第一层（前三句），用九个细节构
成一幅画面，极力渲染悲凉气氛，表现一个长期漂泊
异乡的人的惆怅之情。
“枯藤”，
秋末之景。“昏鸦”，黄昏时归巢之鸦。
见此景如何不动游子思乡之情？
他
人有家而我独无，
又增一分思乡之情。
古道荒凉。
西风起而一年将尽。
马因长途跋涉而累瘦，
人何以堪？
<
/p>
第二层（后两句），作者直抒胸臆，道出天涯游子之悲。“断肠”一语，为全篇主旨所
在。
点出特定时间。
“夕阳”照应上文“昏”字。
“断肠人在天涯”一句卒章显志。
上文写
景，均系为此句作铺垫
。
三、写作方法
《饮酒》
⑴全诗景、情、理融为一体，意境深远含蓄。
如“采菊东篱下，
悠然见南山”句，
这“悠
然”不仅属于人，
也属于山。
人闲逸而自在，
< br>山静穆而高远。
在那一刻，
似乎有共同的旋律从人心和山
峰中一起奏出，
融为一支轻盈的乐
曲，同时也体现了全诗的宗旨
，归复自然。
⑵语言朴素自然。
如开头四句就平易得如同口语，
其实
结构非常严密。
第一句平平道出，
第二句转折，第
三句承上发问，
第四句回答作结。
高明在这种结构毫
无生硬的人为痕迹，
读者的思路不知不
觉被作者引导到第四句上
去了。
《次北固山下》
这是一首写景诗，就长江的风景引起旅途的乡愁，是谓即景生
情。
“
青山”指北固山，绿水指长江。青山绿水寻常用法，未免近于俚俗，但此处加了
“外”“
前”两字，
却将北固山的位置，
确定得不能用于别处。见得旅程
介于水陆之间，因
此和下联“两岸”“一帆”描写水陆发生密切的关系。颔联完全是写景
，其中
“平”“阔”“正”“悬”都是诗眼。
因为潮平两岸即加
阔，
风正一帆正挂着。
颈联在那时
张燕
公非常称赏，以为可作文章楷模。因为此联是即景抒情，
见得海日生残夜，江春又入旧<
/p>
年，日复一日，年复一年，作客日久，引动归思，就结出盼望乡书欲借雁足以传也。
《早春呈水部张十八员外》
虚实相生，出神入化
韩愈的
《
早春呈水部张十八员外》，
可算得上是虚实相生手法的一个典范。“天街”二
句写长安早春景色，
具有“状难写之景如在目前”的笔力。
从细草盖地，
远看一片草色近却
无之实，使早春绿意淡
然但万物焕然一新的特点跃然纸上。其咏叹早春，能摄早春之魂，给
读者以无穷的美感趣
味。
他写细雨滋润后的大地，
仅用了一个“酥”字，
却极其精炼地道出
了春雨过后的天街的特点，给人以平和温馨之感。他写晚
春的浓绿，用了“烟柳满皇都”，
读者眼中虽是烟柳，
但眼前之
景却是包罗万象，
早春的清新平淡早已不存，
取而代之的却是<
/p>
晚春的强烈的绿，绿的使人透不过气，浓的过于夸张，过于刺目，
此外又有山穷水尽已无路
的感慨。这正是作者抓住了烟柳之满，以实衬虚所致。韩愈此诗
，
虚实相生手法的运用已到
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