《诗词与写作》第一节 诗词的音韵

2021年2月11日发(作者：minion)

《诗词与写作》

·

第一节

< p>

诗词的音韵

《诗词与写作》·第一节

诗词的音韵（原创）

薛生明

2010-08-05 23:39:14

第一节．

诗词的音韵

韵，< /p>

在新华字典中的定义是：

汉字读音中除去声母、

< br>介音、声调以外的部分。即元音或元音收尾音。韵，在韵文

中的定义是：

两个以上发音相同或相似

（韵母相同或相似）

、

按照一定规律排列、形成顺口和谐朗诵效果的字。

汉字是 由形、声、意、假借等因素组成的方块字，

在全国各地读音都存在着较大的差异。但是， 所表达的意思

是一致的。这个特点为保持我们民族和国家的统一做出了巨

大的历史贡献。诗词写作中，为了统一发音不同造成诗词中

用韵和平仄无法判断 的问题，我们的祖先用韵书相对地作了

统一规定。

南北朝时期就 有李登、

吕静、

夏侯等人写的韵书。

隋 朝陆法言所著《切韵》被唐朝科举采用，稍加修改后，成

为诗韵之准绳《唐韵》

；宋朝对唐韵增字和加注后称为《广

韵》

；宋末 和金代对《唐韵》

、

《广韵》中可以通押的邻韵进

行了归并，最终形成了千百年来共同遵守的《平水韵》

。

需要说明的是韵书几易，并没有按照当时的发音重

编。主要是为了保 持诗韵的延续性、权威性和公认性。任何

新韵都必须具备权威性和公认性，得不到大家认 同的新韵不

易推广，

如近代民间流传的

18

韵和

13

韵。

笔者赞同现代人

写作用韵双轨制，提倡与时共进地采用《中华新韵》

，所以

本节以《中华新韵》为主。在《中华新韵》的公认性尚不完

全具备的情况下，笔者认为，在用平水韵写诗时，既不鼓励

出韵，又要尽可能 回避韵中古读音与普通话差异较大的个别

字。

如：

“归”与“衣”、

“回”与“来”等，

平水韵分别属 同一韵部，

今天读起来发音差异就很大。我们作诗是给现代人读的，如

< br>果读起来晦涩拗口，失去了和谐美和音乐美，就失去了诗词

唯一不同于其它文体“ 有韵”的特点，就不成为诗了。

一。诗歌的押韵合辙。诗词是有韵 的歌，韵是诗词

格律最基本的要素之一。在诗词中把发音相同或近似的字，

放在句尾的某一同一位置（如近体诗放在句尾的末字位置）

上，使全诗读起来 顺口流畅，悦耳动听，这就叫合辙押韵。

韵，大 致相当于汉语拼音中的韵母。

《中华新韵》规

定“同身同韵”， 即凡是韵母相同或主元音相同的字都叫同韵

字。辙是韵的俗称，原本是指车辆经过的痕迹 。诗词中借用

辙是用来说明韵字的归属系统。北方人习惯称辙，南方人叫

韵，

其意相同。

不过，

近代的 辙一般泛指戏曲、

唱词的韵脚。

在近体诗中第一句句末或第二句 句末，首一个出现的平声字，

叫定韵或定辙。一旦定韵，以后诗中所用的韵字，必须要在

定韵的字所属韵部内，也就是说要合辙押韵。

一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母和韵母。

例如：

“公”可拼成

gōng,其中

g

是声母，

ong

是韵母，

声母 在

前，

韵母在后。

再如：

“东”dōng、

“同”tōng、

“宗”zōng 、

“聪”cōng

等，它们的韵母相同，都是

< br>ong

，所以是同韵字。

格律诗用韵就是把发音相同（韵母 相同）或发音近

似

（主元音相同）

的字 放在作品末字中，

有规律地反复循环，

给作品的声音组合造成流 畅回环的音乐美，使人产生一种和

谐的美感。读之顺口，听之悦耳，便于记忆，易于传唱 ，这

种艺术的表现方法就叫合辙压韵。

《中华新韵》以普通话（新华字典拼音）为依据，

以同身同韵为标准 ，

将汉语拼音中的

35

个韵母划分为< /p>

14

个

韵部，各韵部包括的韵母如下：< /p>

一麻。

a

、

ia< /p>

、

ua

二波。

o

、

e

、

uo

三

皆。< /p>

ie

、üe、

四开。

ai

、

uai

五微。

e i

、

ui

六豪。

ao

、

ia o

七尤。

o u

、

iu

八寒。

an

、

ian

、

uan

、üan

九文。

e n

、

in

、

u n

。ün

十唐。

ang

、

iang

、

uang

十一庚。

eng

、

ing

、

ong

、

iong

十二齐。

i

、

er

、ü

十三支。

- i

（零

韵母）

十四姑。

u

需要说明的是：

< br>e

、

o

同韵，

因为其实际是一个字母，

发音依赖于声母。当和

b

、

p

、

m

、

f

相拼时发

o

音；与其

它声母相拼时发

e

音。同样道理，

eng

、

ong

可以视作为同

身同韵，其差异只是汉语拼音中的特殊 处理罢了。

an

、

en

不同韵。虽然它们都以鼻音

n

为韵尾 ，但

它们腹部主元音

a

、

e

不同韵，所以不符合“同身同韵”的标

准；另外 ，

en

、

eng

在今天的读音中有非常明显的差别，所

以也不能通押。

二、押韵的标准。

从

《诗经 》

产生前的古代歌谣开始，

到南北朝时期，

隔句押韵并非主流。可句句押韵，也可隔句押韵，没有严格

地规定。南北朝后逐渐形 成了隔句押韵的主流体裁。

1.

格律诗的押韵。

格律诗规定首句可以押韵，

也可以

不押韵。人们习惯上 以五言诗首句不入韵为正格，七言诗以

首句入韵为正格。总共有六种格式：正格、飞雁入 群格、飞

雁出群格、进退格、辘轳格、极端格。

正格的押韵要求是：押韵必须使用平声字；除首句

外，偶数句押韵； 一韵到底。

飞雁入群格的押韵要求是：由于首 句对押韵没有要

求，故首句可以使用邻韵。新韵不存在邻韵，因为对邻韵都

进行了合并。平水韵的邻韵包括：东—冬；江—阳；支—微

—齐；鱼—虞；佳 —灰；真—文—元（半）

；寒—删—先—

元（半）

；萧—肴—豪；庚—青—蒸；覃—盐—咸。平水韵

的平声三十韵中，惟歌、麻 、尤、侵四韵无邻韵。

笔者认为除正格和飞雁入群格为常 用格式外，其余

不宜提倡，故不再做详解。所总结的其他格式，严格分析可

以说是给名家误笔提供的台阶让下。

不过，

古人都可 以放宽，

今人用新韵又有何不可呢？

现将正格和飞雁入群格的押韵分别参照如下。

a

、正格 部分：如贺知章的《咏柳》

：

碧玉妆成一树高，

（gāo）

万条垂下绿丝绦。

（tāo）

不知细叶谁裁出，

二月春风似剪刀。

（dāo）

按照律诗的规定，第三句 不要求押韵。诗中第一、二、四句

最末一个字“高”、“绦”、“刀”、的韵母完全相同 ，都是

ao

，因

此它们都是押韵的，同 属中华新韵十四韵中的“豪”韵。又如

朱德元帅的《出太行》

：

群峰壁立太行头，

（tóu）

天险黄河一望收。

(shōu)

两岸烽烟红似火，

此行当可慰同仇。

(chóu)

诗中的“头”、“收”、“仇”三个字的韵母都是

ou ,

因此它们都押

韵，同属中华新韵十四韵中的“尤”韵。以上两例的韵 母都相

同，所以叫作同韵相押。

再如：

东方红

，

（hōng）

太阳升

，

（shēng）

中国出了个毛泽东。

（dōng）

< /p>

此例只适合中华新韵。这三句歌词中，“红”、“东”是同韵母

o ng

，而“升”的韵母是

eng

。但是 ，

ong

与

eng

中的主元音

o

和

e

读音相近，因此它们也符合押韵，同属中华新韵十四韵

中的“庚”韵。这叫押大 致相近的韵。

在拼音中，

a

、

o

、

e

的前边还可能有

i

、

< br>u

、ü。如：

ia

、

< p>
ua

、

uai

、

iao

、

ian

、

uan

、üan、

iang

、

uang

、

ie

< p>
、üe、

iong

、

ue ng

等，这种

i

、

u

、ü

叫做韵头（介母）

。在元音相

同时，不 同韵头的字也算同韵字，也符合押韵。例如范成大

的《四时田园杂兴》

< br>：

昼出耘田夜绩麻，

（má）

村庄儿女各当家。

（jiā）

童孙未解供耕织，

也傍桑阴学种瓜。

（guá）

诗中的“麻”、“家”、“瓜”的韵母分别是

a

、

ia

、

ua

。韵母虽然

不完全相同，但读起来仍然和谐。所以说它们是同韵字，都

属于中华新韵十四韵中的“麻”韵。

在我们 读古诗词时，常常觉得有些诗的音韵并不十

分和谐。这是时代不同，语言发生了变化的结 果。如：李益

的《江南曲》

：

嫁得瞿塘贾，

朝朝误妾期。

（qī）

早知潮有信，

嫁与弄潮儿。(ér)

这首诗里的“ 期”和“儿”应该是押韵的。按照今天普通话去读，

qi

和

er

就不能算押韵了。如果按照上海话去念“儿”字，音为

ni,

与古音接近，那就和谐了。又如杜牧的《山行》

< br>：

远上寒山石径斜，

（xié）

白云深处有人家。(jiā)

停车坐爱枫林晚，

霜叶红于二月花。(huā)

这首诗 中的“斜”与“家”和“花”不是同韵字。因为“斜”字是平声

字，按照律诗的规定应该 是韵脚。但是在唐代“斜”字的读音

是

siá(s

读浊音

)

，和现代上海话读音一样，因此它们也是押

韵的。今天我们当然不可能、也不必要去按照古读音去读古

人的 诗，不过应当明白其中的道理，不至于怀疑古人所押的

韵是否合辙，以便更好地了解古代 格律诗。

b

、飞雁入群格（平水韵）

；如金昌绪的《春怨》

：

打起黄鹂儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

诗中的“儿”是“四支”韵部；

“啼”和“西”是“八齐”韵部。< /p>

又如卢梅坡的《雪梅》

：

梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

诗中的“降”是“三江”韵部；

“章 ”和“香”是“七阳”韵部。

首韵和二、三韵都不在同一韵部。

我国历史上的韵书比较多，分类细。我们今天写近

体诗，自然不一定 要按照古韵书来押韵。随着语言地不断变

化，

格律诗的用韵也在 发生着不断变化。

在普通话的基础上，

近年来我国推出《中华新 韵十四韵》

。

《中华新韵》和民间十

三 辙近似，只是把十三辙中的“一七”辙变成“支”、“齐”两韵。

相对来说新韵比旧韵韵 脚宽，韵字的容量大，可供选择的词

汇韵比较多。在写作尚未非常流利时，笔者建议初学 者先以

《中华新韵》为基础，循序渐进。

现将十三辙和中华新韵

参照及四声表 列下：

十

三

辙

韵

名

合

辙

的

韵

母

四

声中

新

韵阴

平阳平上声去声

发

花

a

ia

ua

妈

麻

马

华

骂

麻

坡

梭

o

uo

玻

勃

跛

簸

波

乜

斜

e

ie

üe

些

斜

写

谢

皆

姑

苏

u

乌

无

五

务

姑

一

七

－

i

（知蚩 诗日资雌私的韵母）

之

职

止

治

支

I

er

ǖ

衣

宜

以

异

齐

怀

来

ai

uai

猜

才