-
音程
1
：音程的定义
（
1
）音程：
所谓的
音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而
言，其单位名称叫
做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名
的数量单位，如四度就是
指由这个音算起四个自然音音名，如
DO
和
FA
之间的度数
算法是
DO
、
RE
、
MI
、
FA
四个自然音音名，因此
DO
和
FA
之间的度数就是四
度。度数
并没有办法显示
DO
和
FA
之间的确实距离，确实距离要用半音来算。因为若只是用
度数来计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之间相隔的半音数
目却不一样，如
DO
和
FA<
/p>
之间相差
5
个半音，而
< br>FA
和
SI
之间相差
6
个半音。度数
是相同的，但实际的距离却不同。
因此，确定了这组音的度数后还要在度数的前面
再加上大、小、增、减等形容词来进一步
确定这组音的正确音程。例：若以自然音
Do
、
Re
、
Mi
、
Fa
、
Sol
、
La
、
Si
来做例子，所可
能出现的音程如下：
一度
二度
三度
四度
五度
六度
七度
八度
同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二
度，其他以此类
推…….，但是您一定很清楚这样的分法只是最粗略的分法，因为相同的
度数之间，
还是会因为相隔半音数目不同而有差别，如谱例：
大二／小二
大三／小三
完全／增四
完全／减五
大六／小六
大七／小七
如上例的大二／小二度，
DO
和
RE
相
差二个半音（即一个全音）
，
MI
和<
/p>
FA
相差一个
半音，但以度数来说都叫二
度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大
二度，音程较近的被称为小二度。
因为一、四、五、八这四种度数在和声学上被认
为是最和谐的音程，所以在四度和五度的
地方有完全的字样，因此我们称之为完全
音程，
即完全一度、<
/p>
完全四度、
完全五度、
完全八度。
在音程中，
最常见的就是大、
小和完全这三种
。完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上
是没有大四度或小五度
这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程
多一个半音，
如大三度就一定比小三度多一个半音，
但有时候因为临时记号的关系，
出现了比大三度要再多一个半音的情况，这个音程被称为增三度，如
FA
和＃
LA
就
是
增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情况，就称为减三度，如＃
RE
和
FA
。在完全音程的情况下，像
DO
和
FA
相差
5
个半音，称之为完全四度，但
FA
和
SI
却相差
6
个半音，
比正常的完全四度增加了一个半音，
此
时我们就以完全四度
作为标准状态，称呼
FA
< br>和
SI
的音程为增四度，完全五度和减五度同上。
（
2
）常见的音程的名称：
距离
0
个半音：完全一度
距离
1
个半音：小二度（
MI / FA
）
、增一度（
DO
/
＃
DO
）
距离
2
个半音：大二度（
DO /
RE
）
、减三度（＃
RE /
FA
）
距离
3
个半音：小三度、增二度
距离
4
个半音：大三度、减四度
距离
5
个半音：完全四度
距离
6
个半音：增四度、减五度
距离
7
个半音：完
全五度
距离
8
个半音：小六度
距离
9
个半音：大六度
距离
1
0
个半音：小七度
距离
11
个半音：大七度
距离
12
个半音：完全八度
记住最
基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完
全音程，那就没什
么关系了。但若不是，则比大音程或完全音程还要多半音的音程
称为增音程；反之，比小
音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程。超过八度
的音程，称为复音程（八度以内
称为单音程）
，要判别复音程很简单，只要算出这个
音程是八度
+
？？度数，再减去一度即可得到答案，如
c
和
c2
虽然都是唱
DO
，但
差了二个八度，所以他们的音程就是八
度
+
八度再减去一度，答案
15<
/p>
度。
2
：音程的分类之一：
先后弹
奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程
书写时要错开，和
声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音
叫冠音。旋律音程依照它
进行的方向分为上行、下行、平行三种。
3
：转位音程
（
1
）定义：
音程的
根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进
行，也可以超过八
度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移
动。
（
2
）音程转位时的规律：
A
、所有音程分为两组，它们是可以
相互颠倒的。
< br>B
、可以颠倒的音程总和是９。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，<
/p>
便可以从９中减去原来音程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二
度，其他依此类推。除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转
位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间
通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和
倍减
音程之间通过转位后可以相互转化。
4
：音程的分类之二
极完全协和音程
协和音程
完全协和音程
音程（按和声音程在视觉上的印象）
不完全协和音程
大小二度、大小七度
不协和音程所有增减音程
倍增、倍减音程
< br>（
1
）
按照和声音程在听觉上所
产生的印象，
音程可分为协和的及不协和的两类。
听
起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：
A.
声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性
是声
音有点空。
< br>B.
声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
C.
不很融合
的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
（
2
）听起
来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小
七度及所有增减
音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。
音程（补充）
音程：两个音之间的高低关系叫音程。
旋律音程：两个音先后奏响叫旋律音程。
和声音程：两个音同时奏响叫和声音程。
冠音、根音：音程中，高的音称冠音；低的音称根音。
音程的度数：音程在五线谱上所包含线与间的数目叫度数。
音程的音数：音程中所包含全音和半音的数目叫音数。
)
自然音程：纯音程（纯一度、纯四度、纯五度、纯八度）、大音程（大二度、
大三度、大六度、大七度）、小音程（小二度、小三度、小六度、小七度）、增四
度、减五度叫做“自然音程”。
纯一度：音数为
0
的一度。
小二度：音
数为
1/2
的二度。
大二度：音数为
1
的二度。
小三度：音数为
1
1/2
的二度。
大三度：音数为
2
的三度。
纯四度：音数为
2
1/2
的四度。
增四度：音数为
3
的四度。
纯五度：音数为
3
1/2
的五度。
减五度：音数为
3
的五度。
大六度：音数为
4
1/2
的六度。
小六度：音数为
4
的六度。
大七度：音数为
5
1/2
的七度。
小七度：音数为
5
的七度。
纯八
度：音数为
6
的八度。
变化音程：
除增四度和减五度，
一切增、
减、
倍增、
倍减音程都叫“变化音程”。
增音程：大音程和纯音程增加半音时，叫增音程。
减音程：小音程和纯音程减少半音时，叫减音程。
倍增音程：增音程和纯音程增加半音时，称为倍增音程。
倍减音程：减音程减少半音时，称为倍减音程。
单音程：不超过八度音程叫做单音程。
复音程：超过八度的音程叫做复音程。
等音程：
两个音程孤立听时，
音响效果相同但写法和意义不同
的音程叫等音程。
音程的转位：音程根音与冠音位置的互换。
< br>音程转位的规则：
1
、转位音程的度数
< br>=9-
原音程的度数；
2
、纯音
程转位后仍为
纯音程；
3
、大音程转位
后成为小音程；
4
、小音程转位后成为大音程；
5
、增音程转
位后成为减音程；
6
、
减音程转位后成为增音程；
7<
/p>
、
倍增音程转位后成为倍减音程；
8
、
倍减音程转位后成为倍增音程；
9
、
增八度音程转位后不是减一度，
而是减八度
；
倍增八度音程转位后应是倍减八度。
协和音程
:1
、极完全协和音程：即声音极为融合的纯一度和
纯八度。
2
、完全协
和音程：即声音融
合的纯四度和纯五度。
3
、不完全协和音程：即声音不十分融合
的
大、小三度和大、小六度。
不协和
音程：听起来不融合的大、小二度，大、小七度，以及所有增、减、倍
增、倍减音程。<
/p>
节拍
是指强
拍和弱拍的组合规律，具体是指在乐谱中每一
小节
的音符总长度
，常见
的
2/4
，
3/4
，
4/4
，
6/8
拍，每小节的长度是固定的。一首乐曲的节拍是作曲时就固
定的，不会改变。
一首乐曲可以是由若干种节拍相结合组成的。
2/4
拍
：
2/4
拍是
4
分音符为一拍，
每小节
2
拍，
可以有
2
个
4
分音符。
强、
弱。
3/4
拍
：
3/4
拍是
4
分音符为一拍，
每小节
3
拍，
可以有
3
个
4
分音符。
强、
弱、弱。
4/4
拍：
4/4
拍是
4
分音符为一拍，
每小节
4
拍，
可以有
4
个
4
分音符。
强、
弱、次强、弱。
6/8
拍：
6/8
拍是
8<
/p>
分音符为一拍，
每小节
6
拍，
可以有
6
个
8
分音符。
强、
弱、弱；次
强、弱、弱。
(3/4
拍子的多数是圆舞曲形式
2/4
拍
的特点是节奏强弱交替，
快速时多表现欢快的场面
4/4
拍是四二拍的
复合而把第二个重拍淡化，从而使歌曲更富有抒情性）<
/p>
1.
拍子