对联的创作中的六条公认的规则

美是其特有的优 点，我们只有自觉充分地利用它、发扬它，

。

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决不应轻视它、忽略它。汉 语从它一开始发生时就具有声韵

特点，汉文学从远古的口头创作时期即具备了声韵之美。 至

南北朝时期，声韵之学诞生并成熟，出现了一些声韵学的专

论 ，文人们开始高度自觉地运用声韵特点指导文学创作，出

现了“四声八病”等声律；且除 诗歌之外，散文中也出现了

高度体现声韵美的骈文。当时刘勰在他的名著《文心雕龙》< /p>

的《声律》篇中写道：

“左碍而寻右，末滞而讨前，则声转

于吻，玲玲如振玉；辞靡于耳，累累如贯珠矣。是以声画妍

蚩、寄在吟 咏，吟咏滋味，流于字句。

”这就是说要用声韵

变换的手段，以 保证文学作品的音乐美。而其中自然要有一

定的规律可循，也就是要讲声律。对联创作中 的声律问题自

然也有明确具体的声律标准。

一些讲对联声律的论著，基本上讲 的是律诗中对偶联的

平仄格律，既讲“对”

、

< br>“替”

，讲“一、三、五不论”

，也讲

< br>“拗、救”等，而又主要是讲五、七言句式，长联则分为小

句处理。实际上对联不 全同于律诗中的一联或几联，二者的

声律规定也理应有所不同，对联完全应该有自己的声 律规

定。

对联和律诗固然有重叠之处，但其间有所不同也

是事实。

这可 从两个大的方面来说明：

第一，

从对联的发生、

发展上看，虽然一般都认为对联始现于律诗成熟之后的五代

时期，形式似乎来自 五、七言律诗的中间两联，但形同对联

的对偶句则远在上古时期即已存在。从远古歌谣、 诗经、楚

。

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辞以至汉魏乐府、魏晋文人 诗，旁及辞赋、散文，无不可找

到对偶严整、声韵谐调的对偶句。事实上其中不少名句确 也

被后世当作对联使用。如《诗经》中的“琴瑟友之”

、

“钟鼓

乐之”两句就曾被后人经常用为结婚对联，大家并不以为不

好，而它的声调安排却根本不合律诗的声律要求。可见对联

和律诗本 就不是一回事。

第二，从对联所 使用的文体

看，更比律诗宽广得多。律诗的语句虽也有文质之分，也有

< br>以俗语入诗的，但都有律诗的语法、意境等特点。对联的文

体变化就很多了：有诗 歌体，也有词曲体、骈文体以至散文

体；从用语方面看，又有古文体、白话体、俗语体等 。人们

在编写集句联时，从古代经、史、子、集等各类作品中都能

找到素材。在《中国楹联大典》中就收录了一些集碑帖联，

其中不合律诗声律的就很多 。如“古人于兹远矣，此中之游

乐乎”一联的节奏和平仄就很不合诗律，但读来仍是很不 错

的。如果说集句联可以不多讲求声律，那么自撰联应该严守

声 律了吧，

而事实也并非如此。

如黄庭坚

“心持铁石要长久，

胸吞云梦略从容”

，陈继儒“东坡三万六千 ，啸歌自得；子

西一百四十，静坐有馀”

，老舍“努力如是之者 ，成功其庶

几乎”

，像这样不合律诗声律的名人自撰联真是太多 了。

总之，对联各方面的特点固 然不能涵盖律诗，而律诗的特点

同样也不能涵盖对联，二者也就不应该也不可能共用相同 的

声律标准。

随着时代的发展，人 们的思想意识、语言习惯

。

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以及社会环境、生活情态等 都有新的变化，这也决定着对联

的内容、形式、应用等各方面必然也有新的发展变化，其 中

包括声律的发展变化。对联既然要讲求声律，而又不能继续

照 搬律诗的声律，

那就只有研究新的对联专用声律了。

当然，

这要靠广大群众在长期的实践中不断总结才能实现。实际上

这一过程 早已开始并正在加速进行着。

笔 者于十多年

前曾对此问题有所留意，

当时写有

< br>《对联平仄规律正变例说》

一文（见《对联》杂志一九八五年第四期）

说》一文中的一些基本观点，参考时贤的某些好意见，试 提

出新的对联声律应具有的要点如下：

（一）单字音调

按现代汉语普通话的 读音而定，不再用古四声。这一条似乎

很多人都有同感’理由同见下一条。

（二）要顾及字

的变 读问题。如一、七、八、不等字随语异调，上声字连续

变调等，在联语中应按变读后的声 调对待。这和上一条有共

同的理由，即语言的音乐美是在读说语句中体现，而不是孤

立时单字音调所能体现的，现代人写对联供现代人读，自应

满足现代 人的听觉要求。至于会用普通话，主要是由社会发

展对语言发展的总要求所决定的，也因 各种方言的音调繁杂

多变，难以据之制定什么统一格律。

（三）异调字都

可为对。这是一条比 较大胆的提议。原来规定上下联中的同

位字只可平仄相对，现在我认为只要不同调即可为 对，既可

平仄相对，也可上去相对，甚至阴平和阳平也可相对。

。

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（四）取消“一、三、五不 论”的规定，代之以“节秦重点

字对应为对”

。所谓“节奏重点 字”依次为：①联尾字，②

分句的末字，③语段的末字，④音步或词组的末字及其它应< /p>

重读的字。其余非节奏重点字则可同调。另外，过去多认为

上下联 对应处的领字（多在排比语前）可同仄或同平（以同

仄为多）

， 现则仍以不同调（包括同仄、同平的不同调）为

原则较为合适。本条意见是据听觉上的美 感而定，大家自可

体会。

（五）原有的“交替律”仍可保留，但要放宽

尺度使之更灵活一些。即 不要硬性规定两字一替或一字一

替，只要整句字的音调有适当的高低变化即可。同时整联 语

调的升降宜有不同，即上联整句为降调，下联即宜用升调，

反 之亦然。试看中国楹联学会会长马萧萧先生题杨妃墓的一

联：

“ 花开三章清平调；叶落一曲长恨歌”

，如依旧声律看则

严重失替 ，但如以现代普通话，连读起来别仍具音调变化之

美。上联前五字皆为高调，末一字为降 调，而在此降调字之

前加一第六字之升调字，整句先直后曲，于后半句形成升降

摇曳之变化，

巳颇富韵味；

而下联前二字为降调 ，

第三字

“一”

字变读后仍为降调，第 四字顺势变为低调字，第五字急转为

升，接下去又转而先降后高，音调变化更见灵动；且 上下联

之全句调势一降一升，又构成明显对比，整副联语确实具备

了音乐美。

（六）由于有以上 三条之规定，则原定上

联必仄起、下联必平收的规定，也可更为灵活，即也可上联

。

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平起、下联仄收，且上下联 末字也可同平或同仄，只是不能

同调。但考虑到普通话四声间不同的音感——平声音感稳

定，仄声不稳定，则仍以上联仄起、下联平收为正格。

（七）由于以上各条总体比旧声律宽松灵活得多，撰联时很< /p>

客易避免出律成

“拗”

的现象，

所以也就不必再有什么

“拗”

“救”的规定了。

（八）如同旧有对偶格律有工对 与

宽对之别一样，

新的声律

（主要指以 上二至六条）

也可有工、

宽、正、变之别。至于工、宽、正、变 之间的层次与界定则

有待进一步探讨了。

据以上各条可知，如果有人仍愿

依旧 有声律撰联，那么只要他不用古四声并考虑到字的变

谈，且避免拗救中的少部分情况之后 ，则仍完全符合新的声

律要求，并且会感到新声律给了他更多的自由。

< br>

四、

实践中的问题

在实践方面的工作，一是对联新声律的

研究制定，二是将这一新声律推行于社会，主要是使之得到

广大对联工作者的基本认可 与进行。第一方面的工作实际上

已在自发地进行着，问题是需要强化，最好由有影响的权 威

团体和人士予以领导和组织，以加速其进程。第二方面的工

作 则较复杂。过去的对联声律是附属于律诗声律的，诗律流

行于全社会，一是时间的酿就， 二是有科举考试这一变相的

行政手段迫使人们必须通行。即使如此，旧诗律也未能束缚< /p>

住所有的诗歌作者，不合律的律诗、大拗特拗而不救的律诗

仍多得 很。对联声律的情况同样如此。这一现象是必然的，

。

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谁也勉强不了谁，但却不能 由此得出结论说声律是无用的，

不必要的。新的对联声律情况也是如此，即必须制定，但 不

必强求所有的人都遵行，只须得到大多数作者的认可和在一

般 情况下自觉遵行即是成功。

在制 定和推行新声律的

工作中，

我们一是在百花齐放、

百家争鸣的过程中不断总结，

使新声律不断完善，尽快使之比较成熟，让大多 数人能从内

心里自觉接受。二是在制定之后，仍不能使所有的作者都必

< br>须无条件进行。不可避免地仍会有不少人自行其是，不论在

研制工作或推行工作中 ，我们所能通过各类征联活动以施加

可能的影响，即可在征联的评定标准中加进几条具体 的新声

律规定（现在只提出可用新四声只是一个起码的开端）

， 庶

可加速一些此等活动的进程。

平仄”的地位

平仄，

是对联体裁

< br>“六要素”

之一，

至低限度保持了

“联

脚要讲平仄对仗”

。所谓用“今声”或“古声”制联（只 要

不混用）

，就说明了“对联要讲平厌”

。如果问理由，简单地

答：对联是“格律文学”的一种。大小征联启事都强调应征

必符合“联律”

，没有排除平仄。这些都给“平仄”有了应

有的地位。至于是不是每位联家都承认“对联是格律文学”

，

'

对联技巧 ’

”

，对联

技巧很多，并非每副联都用 上它们，岂不是“联脚平仄”也

可以“不讲了”

，平仄在对联中 就可有可无啦。

对联怎样

运用平仄

。

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这个问题，笼统而言不能解决问题。我曾总结对联存在

三大体系 ，应分别对待：

一、律诗对偶 格律型——必

定要正本清源，三平尾要忌，遇到拗句、孤平要“救”

。但

只限五、七言句，至于七言句子末向前裁出的三、四、六言

的短联（或长联中这种短句）

，可侧重在音步平仄的对仗。

不过，

五、

七言句并非都是律诗句式，

还有

“三二二”

或

“二

三二”等，这就要审辨，切忌混谈。律诗对偶格律型，格式

是固定的。