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《琵琶行》白居易习题及答案【部编版必修上册】
班级:
姓名:
【习题】
选择题:
1.下列词语中加粗体的字的读音,正确的一组是
(
)
A
.
湓
浦口(pén)
憔
悴(jiāo)
六
p>
玄
(yāo)
B
.
铮
铮
然(zhēng)
贾
人(jiǎ)
荻
花(dí)
C
.
虾
蟆陵
(há)
嘈
杂(cáo)
p>
钿
头(diàn)
D
.江
浸
月(jīn)
呕
哑
(yā)
嘲
哳
(zh
ā)
2
.选出下列红字注音有误的一组是
(
)
A、湓(
p
é
n
)浦口
水浆迸(
b
è
< br>ng
)
呕哑(ō
u
y
ā)
< br>悯(
m
ǐ
n
)然
B、贾(
ji
ǎ)人
轻拢慢捻(
p>
ni
ǎ
n
)
嘲哳(
zh
p>
ā
o zh
ā)
荻(
d
í)花
C、恬(
ti
á
n
)然
声声思(
s
ì)
钿(
di
à
n
)头银篦(
b
ì)
铁骑(
j
ì)
D、六幺(
y
ā
o
)
虾蟆(
h
á
m
ā)陵
转徒(
x
ǐ)
铮铮(
zh
ē
ng
zh
ē
ng
)
3
.下列句子中加粗体的词在文中的意思,正确的一项是
(
)
A
p>
.使
快
弹数曲
快:赶快。
B
.
歌
以赠之
歌:歌唱。
C
.凡六百一十六
言
言:句
。
D
.座中
泣
下谁最多
泣:眼泪。
4
.下列句子中划线的词语在文中的意思,正确的一项是
(
)
A
.弦弦掩抑声声思
掩抑:低沉抑郁。
B
.老大嫁作商人妇
老大:排行第一。
C
.
去来江口守空船
去来:
离去回来。
D
.
满座重闻皆掩泣
掩泣:
掩饰哭泣。
< br>5
.下列句子中加线的词语,古今意义相同的一项是
(
)
A
.铁骑突出刀枪鸣
B
.门前冷落鞍马稀
C
.整顿衣裳起敛容
D
.凄凄不似向前声
6
.下列各句在诵读时,节拍正确的一句是
(
)
A
.主人/下马/客/在船,举酒
/
欲饮/无
/
管弦。
B
.东船
/
西舫
/
悄/无言,唯见/江心/
秋月/白。
C
.夜深
/
忽梦/少年/事,梦啼/妆泪/红/阑干。
D
.座中/泣下/谁
/
最多?江州/司马/青衫/湿。
7
.下列对白居易《琵琶行》描绘的形象的分析中,不当的一项是(
)
p>
A
.琵琶女是演奏技艺精湛卓绝,悲凉身世令人心酸的被污辱和被损
害者的形象。
B
.作者写自己的遭遇
,是为了衬托琵琶女形象。
C
p>
.诗中琵琶女和作者这两个形象感情上的共鸣之处是“同是天涯沦落人”。
< br>
D
.诗中对琵琶女身世的描述,主要是通过琵琶女的倾
诉表现的。
8
.下列各句中不具备
“互文”特点的一句是
(
)
A
.主人下马客在船
B
.主人忘归客不发
C
.秦时明月汉时关
D
.叫嚣乎东西,隳
突乎南北
9
.下面描写乐曲演奏的语
句,解说不恰当的一项是
(
)
A
.
“嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉
盘”
,意思是即使大弦小弦一起奏响,那听
上去杂乱无章的乐音
也如珠玉之声一样清脆悦耳。
B
.<
/p>
“大弦”
“小弦”两句既用“嘈嘈”
“切
切”这样的叠词摹声,又用“如急雨”
“如私语”比喻,使乐曲旋律形象化。
C
.
“间关”之声,婉
转流利,而这种声音又好像“莺语花底”
,视觉形象的优美
强化
了听觉形象的优美。
D
.
“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”写的是当乐曲短时休止时,另外传达出
深藏心底的愁思,这无声时刻的感染力更胜过有声之乐。
1
0
.从下面选出一个从侧面描写琵琶弹奏精彩的句子。
(
)
A
.
转轴拨弦三两声,未成曲调先有情
B
.东船西舫悄无言,唯见江
心秋月白
C
.我闻琵琶已叹息,又闻
此语重唧唧
D
.感我此言良久立,却坐促弦弦转急
11
.对《琵琶行》中词句的理解,不恰当的一项
是
(
)
A
.“嘈嘈”形容弹奏动作的粗重,“切切”形容弹奏动作的轻细。
< br>
B
.“间关”形容鸟声婉转,这里指音乐的流畅悦耳。
C
.“别有幽愁暗恨生”,是说音乐
勾起听众内心深处的愁思和怨恨。
D
.“银瓶乍破”“刀枪鸣”形容音乐的激越雄壮,惊心动魄。
12
.
诗人用“千呼万唤始出来,
犹抱
琵琶半遮面”来表现琵琶女出场时迟疑不决
的心情,意在强调的是
(
)
A
.拘于礼法,男女有别,不能见男人
B
.技艺高超,弹奏能
手,不屑见官人
C
.深怀怨恨,内心
痛苦,无心见生人
D
.世态炎凉,人心叵测,不可见路人
13
.
“东船西舫
悄无言,
唯见江心秋月白”两句环境描写在文中的作用是
(
)
A
.
以景色的宁静,衬托音乐演奏的昂扬。
B
.以听众的专注,反衬音乐演奏的成功。
C
.以景色的静寂寥廓,烘托听众完全沉浸在音乐声中。
D
.渲染静寂的气氛,衬托听众感情的凄凉。
14
.对下面的诗句赏析不恰当的一项是
(
)
浔阳江头夜送客,枫叶获花秋
瑟瑟。主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。醉不成
欢惨将别,别时茫茫江浸月。忽闻水上
琵琶声,主人忘归客不发。
A
.第一
句概括地介绍了时间、地点、人物和事件(主人送客人)。
B
.第二句描写环境,有力地烘托了秋夜送客的萧瑟落寞之感。
C
.第四句中的“无管弦”三字为琵琶女的出场和弹奏张本。<
/p>
D
.第五、六句写出了与朋友分别时的
悲惨心情。
15
.对下列词语的解说
,不恰当的一项是
(
)
A
.“轻拢”一句描写琵琶女弹奏的动作特点,同时也表现了她高超的
演奏技巧。
B
.“大弦”“小弦”两
句写出了两种旋律的交错出现。“如急雨”“如私语”
使两种旋律形象可感。
C
.“大珠”一句化视觉形象为听觉形象,给人
以眼花缭乱,耳接不暇的感觉。
D
.
“间关”一句继续写了旋律的变化,用“莺语花底”这一美的视觉形象,强
化了听觉形象
的优美。
16
.对以上部分诗句的分
析,不正确的一项是
(
)
p>
A
.“冰泉”“凝绝”两句写出了音乐的又一境界。幽咽之声,悲抑
哽塞,好像
“泉流冰下”,用视觉形象的冷涩强化了听觉形象。
B
.“别有”“此时”两句写出了音乐结束后的余音袅袅,回味
无穷的艺术境界,
“无声胜有声”给听者留下了广阔的想像空间。
C
.“银瓶”“铁骑”两句表现了“声暂歇”后力量的大爆
发,同时,这两句也
将音乐的魅力推向了高潮。
D
.“曲终”“四弦”两句写出了音乐进入到高潮时戛然而止,乐曲虽终,但
由
音乐而产生的惊心动魄、回肠荡气的艺术魅力并没有因此而消失。
17.
对诗句理解不确切的一项是
(
)
A.“浔阳江头夜送客,枫叶
荻花秋瑟瑟”,第一句包含了时间、地点、人物、事
件,第二句通过环境描写有力地烘托
了秋夜送客的萧瑟落寞之感。
B.“醉不成欢惨将别,别时茫
茫江浸月”,第一句点明了送别的基调:“惨”。
第二句用环境描写来烘托人物的心境,
可谓情景交融:与友分别心绪难平,心情
和眼前月色一样,一片茫然。
< br>
C.“
东
船
< br>西
舫
悄
无
言
,
唯
见
江
心
秋
月
白
p>
”
,
情
景
交
融
。
不
仅
与
开
头
< br>“夜”“船”“月”相呼应,
而且烘托了琵琶女高超的演奏技巧以及演奏的悲凉<
/p>
气氛,同时也给读者留下了回味的广阔空间。
< br>D.“座中泣下谁最多
?
江州司马青衫湿”,该句运用了
反问和借代修辞手法将诗
人的感情推向了高潮。“江州司马青衫湿”一句实为画龙点睛之
笔,同时也是全
诗的主题即上段“同是天涯沦落人……”的形象化说明。
18.
对诗句鉴赏不正确的一项是
(
)
A.“寻声暗问弹者谁
?
琵琶声停欲语迟。
”该句表现了诗人对弹奏
者的尊重,
“欲
语迟”三字,用语精练,直接刻画出琵琶女的持
重和绝不轻浮的性格特征。
B.“千呼万唤始出来,犹抱琵琶
半遮面”,不仅表现了诗人热情相邀、急于相见
的心情,又精练而细腻地表现了琵琶女此
时的矛盾复杂的心情,本不愿出场又迫
不得已。“半遮面”是一处很典型的细节描写,也
是一个特写镜头,生动地表现
出琵琶女的羞涩情态。
C.“转轴拨弦三两声,未成曲调先有情”,这是描写琵琶女调弦校音的动作,进
而表现她此时已进入乐曲的境界之中,也显示了琵琶女演奏的才能和丰富的感
情
。
D.“轻拢慢捻抹复挑”,写出了琵琶女指法的娴熟。轻轻
的拢,慢慢的捻,一会
儿抹,一会儿挑,一连串的动作,具体地表现了琵琶女扣弦、揉弦
、顺弦、回拨
弦的动作熟练,技艺精湛。
19.
对诗句及词语理解不确切的一项是…
(
)
A.“终岁不闻丝竹声”——
“丝竹声”借指美妙的音乐。“丝竹”是借代修辞
格,诗人用原来终年听不到的令人心醉
的音乐,来衬托听了琵琶女的演奏后“耳
暂明”的神奇感受。
B.“春江花朝秋月夜”——寥寥七字,其用量极大。它浓缩了春秋两季,又融进
了江花月三景。足见诗人的炼字功夫炉火纯青。
C.
从“五陵年少争缠头”到“门前冷落鞍马稀”,
诗人选
取了具有典型意义的两
个细节,从巨大的落差中形象地反映出人物命运的突变。这种描写
的审美价值在
于以点带面凸现她沉沦的社会根源。
D.“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,这是全诗的“诗眼”,是全诗的主旨
< br>句。诗人把对琵琶女的无限同情和自己被贬不得志的悲愤融在一起,揭露了封建
社
会的冷酷与黑暗。
20.
对诗中描写
有关音乐的鉴赏不准确的一项是
(
)
A.
诗人运用生动的比喻,同时诉诸读者的视觉和听觉,使
读者在想象中亲聆琵琶
女的美妙音乐和旋律的发展变化。
p>
B.
从“大弦嘈嘈如急雨”至“大珠小珠落玉盘”可理解为第一乐段
,
兼用比喻和
摹声,分写大弦和小弦,二者交错进行而有“大珠
小珠落玉盘”之声,表现了乐
音的急切,圆润清脆。
C.
第二乐段从“间关莺语花底滑”至“此时无声胜有声”,
“间关”句表现了乐
音的婉转、流畅、动听,接着描写乐音由低沉至缓慢半
终止的状态,“此时无声
胜有声”提供给读者充分的思维空间,激发人的想象力,从而深
化了人们对诗人
所描绘的琵琶乐音的玩味和品评。
D.
第三乐段一开始就是“银瓶乍破水浆迸”,这是音乐高潮到来的信号;
“铁骑
突出刀枪鸣”,乐音激越雄壮,强化了热烈而紧张的场面,是音乐的高潮所在
p>
;
乐曲的终止也写得非常精彩,“曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛
”写出了琵琶
乐曲终止时的特点,
撕心裂肺戛然而止,
与“东船西舫悄无言,
唯见江心秋月白”
一样,
均从侧面烘托,使听众都沉浸在“余音绕梁”的韵味中。
21
.下列诗句没有使用“借代”修辞格的一项是
(
)
A.
主人下马客在船,
举酒对饮无管弦。
B.
东船西舫悄无言,
唯见江心秋月白。
C.
今年欢笑复明年,
秋月春风等闲度。
D.
浔阳地僻无音乐,
终岁不闻丝竹声。
< br>
22.
下列各组句中,加线词意义相同的一组是
(
)
A.
寻声暗问弹者谁
别有幽愁暗恨生
B.
凝绝不通声暂歇
如听仙乐耳暂明
C.
琵琶声停欲语迟
今夜闻君琵琶语
D.
添酒回灯重开宴
商人重利轻别离
23
.诗的结尾作者自伤身世,自觉与琵琶女颇多相似,选出分析不正确的一项
(
)
A
p>
.一个“本是京城女”,一个“去年辞帝京”,都是从长安来到偏远的江州。
B
.一个善写诗,另一个能读懂;一个会弹奏,另一
个能欣赏,有他乡遇知音相
见恨晚之感。
C
.一个是誉满京都的名艺人,一个是才华横溢的大诗人,都有出类拔萃的才能。<
/p>
D
.一个因年长色衰而嫁人,一个因直
言进谏而遭贬,都有荣衰变迁,“幽愁暗
恨”。
24
.下列分析不恰当的一项是
(
)
A
.
琵琶女“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”,是由于她“平生不得志”,
不便说,也不
愿见人。
B
.“大弦嘈嘈如急雨”,
用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”这个比
喻使乐声形象化。“小弦切切如私语
”用了拟人的手法。
C
.“间关”之
声,轻快流利,而这种声音又好像“莺语花底”,视觉形象的优
美强化了听觉形象的优美
。
D
.“幽咽”之声,悲抑哽塞,而
这种声音又好像“泉流冰下”,视觉形象的冷
涩强化了听觉形象的冷涩。
25
.加点字用法完全相同的一项是
(
)
A
.使快弹数曲。
< br>一曲红绡不知数。
B
.自言本是京城女。
同是天涯沦落人。
C
p>
.
轻拢慢捻抹复挑。
商人重利轻别离。
D
.
满座重闻皆
掩泣。
座中泣下谁最多。
26
.介宾短语后置的一项是
(
)
A
.尝学琵琶于穆、曹二善才。
B
.张良具告以事。
C
.季氏将有事于颛臾。
D
.今夫颛臾,固而近于费。
27<
/p>
.不含有名词作状语用法的一项是
(
)
A
.闻舟中夜弹琵琶者。
B
.秋水时至。
C
.项伯乃夜驰之沛公军。
D
.左右欲刃相如。
【参考答案】
选择题:
1.下列词语中加粗体的字的读音,正确的一组是
(
)
A
.
湓
浦口(pén)
憔
悴(jiāo)
六
p>
玄
(yāo)
B
.
铮
铮
然(zhēng)
贾
人(jiǎ)
荻
花(dí)
C
.
虾
蟆陵
(há)
嘈
杂(cáo)
p>
钿
头(diàn)
D
.江
浸
月(jīn)
呕
哑
(yā)
嘲
哳
(zh
ā)
1.
C
分析:A.“憔”应读为“qiáo”。B.“贾”应读为“gǔ”。D.“浸”应读
为“jìn”。
2
.选出下列红字注音有误的一组是
(
)
A、湓(
p
é
n
)浦口
水浆迸(
b
è
< br>ng
)
呕哑(ō
u
y
ā)
< br>悯(
m
ǐ
n
)然
B、贾(
ji
ǎ)人
轻拢慢捻(
p>
ni
ǎ
n
)
嘲哳(
zh
p>
ā
o zh
ā)
荻(
d
í)花
C、恬(
ti
á
n
)然
声声思(
s
ì)
钿(
di
à
n
)头银篦(
b
ì)
铁骑(
j
ì)
D、六幺(
y
ā
o
)
虾蟆(
h
á
m
ā)陵
转徒(
x
ǐ)
铮铮(
zh
ē
ng
zh
ē
ng
)
2
.
B
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