杜甫《石壕吏》全诗赏析

从“暮”到“夜”，

已过了几个小时，

这时当然 已经睡下了；

所以下面的事件发展，

他没有参与其间，

而是隔门听出来的。

“老翁逾墙走，

老妇出门看 ”两句，

表现了人民长期以来深

受抓丁之苦，昼夜不安；即使到 了深夜，仍然寝不安席，一听到门外有了响动，

就知道县吏又来“捉人”，老翁立刻“逾 墙”逃走，由老妇开门周旋。

从“吏呼一何怒”至“犹得备

晨炊” 这十六句，可看作第二段。“史呼一

何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地 写出了“吏”与“妇”的尖

锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了 强烈的对照；两个

状语“一何”，

加重了感情色彩，

叫嚣隳突的横蛮

气势 ，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因

与果的关系。 “妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写

“吏呼”，

而“吏呼”自见。

“听妇前致词 ”上启下。

那“听”

是诗人在“听”，

那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。

写“致词”

内容的十三句诗，

多次换韵，

明显地表现出多次转折，

暗示了县吏的多次“怒呼”、

逼问。

读这十三句 诗的时候，

千万别以为这是“老妇”一口气说下去的，

而县吏< /p>

则在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”不仅发生在事件的

而且持续到事件的结尾。

从“三男邺城戍” 到“死者长已矣”，

是第一次

转折。可以想见，这是针对县吏的 第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有

吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势 。

等到“老妇出门看”，

便扑了进来，

贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：“你家的男人都到

哪儿去了 ？快交出来！

”老妇泣诉说：

“三个儿子都当兵守邺城去了。< /p>

一个儿子

刚刚捎来一封信，信中说，另外两个儿子已经牺牲了！… …”泣诉的时候，也许

县吏不相信，还拿出信来交县吏看。总之，“存者且偷生，死者长 已矣！”处境

是够使人同情的，

她很希望以此博得县吏的同情，

高抬贵手。

不料县吏又大发雷

霆：

“难道你家里再没有别人了？快交出来！

”她只得针对这一点诉苦：

“室中

更无人，惟有乳下孙。”这两句，也许不是一口气说下去 的，因为“更无人”与

下面的回答发生了明显的矛盾。

合理的解 释是：

老妇先说了一句：

“家里再没人

了！

”而在这当儿，

被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿，

受了怒吼声的惊

吓，哭了起来，掩口也不顶用。于是县吏抓到了 把柄，威逼道：“你竟敢撒谎！

不是有个孩子哭吗？”老妇不得已，这才说：“只有个孙 子啊！还吃奶呢，小得

很！

”“吃谁的奶？总有个母亲吧！

还不把她交出来！

”老妇担心的事情终于发

生了！她只得硬着头皮解释：“孙儿是有个母亲，她的丈夫在邺城战死了，因为

要奶孩子 ，

没有改嫁。

可怜她衣服破破烂烂，

怎 么见人呀！

还是行行好吧！

”

（“有< /p>

孙母未去，出入无完裙”两句，有的本子作“孙母未便出，见吏无完裙”，可见

）

但县吏仍不肯罢手。

老妇生怕守寡的儿媳被抓，

饿死孙子，

只好挺 身而出：“老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备

晨 炊。”老

妇的“致词”，到此结束，表明县吏勉强同意，不再“怒吼”了。

最后一段虽然只有四 句，

却照应开头，

涉及所有人物，

写出 了事件的结局和

作者的感受。“夜久语声绝，如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走，儿媳妇 低声哭

泣。“夜久”二字，反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”< /p>

二字，

一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、

婆婆被“捉”而泣不成声，

另一方面也

显示出诗人以关切的心情 倾耳细听，

通夜未能入睡。

“天明登前途，

独与老翁别”

两句，收尽全篇，于叙事中含无限深情。试想昨日傍晚投宿之时，老翁 、老妇双

双迎接，而时隔一夜，老妇被捉走，儿媳妇泣不成声，只能与逃走归来的老翁作

别了。老翁是何心情？诗人作何感想？给读者留下了想象的余地。

仇兆鳌在

《杜少陵集详注》

里说：

“古者有兄弟始遣一人从军。

今驱尽壮丁，

及于老弱。诗云：三男戍，二男死，孙方乳，媳无裙， 翁逾墙，妇夜往。一家之

中，父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此，民不聊生极矣！当时唐 祚，亦岌岌乎危

哉！”就是说，“民为邦本”，把人民整成这个样子，统治者的宝座也就 岌岌可

危了。诗人杜甫面对这一切，没有美化现实，却如实地揭露了政治黑暗，发出了< /p>

“有吏夜捉人”的呼喊，这是值得高度评价的。

在艺术表现上，

< br>这首诗最突出的一点则是精炼。

陆时雍称赞道：

“其事何 长！

其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实

际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜

明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又毫无概念化的感觉。诗还运用了藏问

于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了矛盾双方之后，便集中

写“妇 ”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和

事件的结局中暗 示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，

只用一句写投宿，

立刻转入“有吏夜捉人”的主题。

又如只写了“老翁逾墙走”，

未写他何时归来；

只写了“如闻泣幽咽”，

未 写泣者是谁；

只写老妇“请从吏夜

归”，

未写她是否被带走；

却用照应开头、

结束全篇既叙事又抒情的 “独与老翁

别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不 敢

放声痛哭的，自然是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，全

诗一百二十个字，

在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，

这是十分

难能可贵的。

(

霍松林

)