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母带处理的软件选择与技巧详解
在我们所能听到、看到、
感受到的所有音乐制品，
都是一个完成工业流程的体现。
其中
在音乐的制作环节中就是编
曲、
录音、编辑、母带。
其中的母带处理就是我们今天要谈到的
问题，
在现在电脑和软件流行的今天，
越来越多的人开始使用或者已经使用软件母带处理器
来进行工作，
但是仍然有部分硬件的坚定支持者继续着他们的历史！
而母带处理就是我们今
天要谈到的问题。
做
Mas
tering
的目的：为得到最好的结果，而寻求更好、更多的可行性处理方案。其首<
/p>
要方向是保持或拓展作品整体的艺术性与观赏性。
所以，
不可避免地会损失一部分音色的原
有特征，而寻找这种
< br>
可行性方案
的过程中，你必须了
解哪些频段和音色是主要的、哪些又
是次要的。
在确保整体效果的基础上，尽可能地保持每个音色的原有特征
。即使在做
Techno
、
Jungl
e
、
Ambient
或者
Drum'Bass
等音乐风格时也同样，不同点是：这些类型的音乐，其元
素的
原有
音色特征是由你想象决定的，而不是传统音乐类型那样由
录音
决定。
电子音乐，
特别是电子舞曲，
大多数制作这
种音乐的人士通常会把整体动态和某些重要
音色的动态尽可能地提升，
< br>以产生持续性的动态连续变化。
这和以往的音乐不同，
以
往的各
种音乐通常是通过动态幅度的对比变化来产生动感与起伏的感觉。
这样一来，传统的设备往往难以企及这种
不正常
的寻求，因为要达到这个要求，则需
要更细致而富于变化的均衡器、
压缩器。
幸运
的是，
数字化的硬件和大量的软插件则为我们
提供了充分空间来
实现这种
单调的丰富变化
。
当然，
如果你制作的音乐或音频作品的风格
类型比较少，那么最好还是寻找一套完整而全面的均衡器和压缩器插件。
母带处理软件
从前只有硬件设备才能胜任的母带处理（
Mastering
< br>）工作，如今使用软件同样可以出
色完成，原因有三：
1.
使用软件可以直观地对音乐文件进行极端细致的编辑与调整
，
所有的杂音与异常波形均可
被及时发现。
2.
如今主流的电脑
CPU
的数据处理能力（浮点运算等）已基本超过硬件机架设备的
DSP<
/p>
运
算芯片，很多软件效果器也使用了跟硬件同样的效果处理算法，
因此在母带处理效果方面，
硬件的优势已荡然无存。
3.
软件的操作总是要比硬件来得简单。许多拥有母带处理功能的音频编
辑软件都已附带了
CD
刻录功能，这使得母带处理与
CD
刻录这两个操作环节可以做到最大程度上的衔接，确
< br>保音质不受损失。
常用的软件有：
由德国著名音乐软件
厂商
Steinberg
研发的著名母带处理软件非
WaveLab
。其特有的多
轨蒙太奇
（
Multitrack Montage
）
功能，
便是专为母带处理而设计，
并且内置
有
CD
刻录功能，
可以使所有的母带处
理与相关工作一次性完成，目前最高版本为
5.0
。
第二个是
Samplitude
2496
，它不仅适合所有前期的多轨混音编辑，还可以进行后期的
多轨缩混操作，甚至直至母带处理都可一气呵成。同样的，
Sampli
tude
也内置了
CD
刻录功
能。目前最新版本为
7.0
Sonic
Foundry
公司出品的
SoundFo
rge
，是一款使用量极大的音频编辑软件，它可以实
现复杂的
单轨音频编辑和效果处理工作，
不论对普通音乐爱好者还是专业的音乐人，
都同样
受用。但
SoundForge
只支持单轨音频编辑，并且不支持
VST
效果器插件
。
由
Syntrillium
公司出品一款单轨
/
多轨音频编辑软件
CoolEdit Pro
。
它定位于初、<
/p>
中级用
户，
强调单轨编辑性功能的特点，
使其成为了母带处理软件的一个可选择的对象，
目前最新
版本为
2.0
。但它不提供
< br>CD
刻录功能。
IK
Multimedia
公司出品的
T-Racks
是一款专门用于母带处理的软件，
这款软件所提供的
功能均是转门为母带处定制的：
虚拟电子管均衡器、
压缩器、<
/p>
多段限制器、
以及淡变处理器，
并支持<
/p>
24Bit
的量化深度。但是它不支持波形图示化编辑，而这也正
是
T-Racks
的独特之处
——模拟
机架式硬件母带处理效果器的工作方式。
选择合适的工具
< br>传统上，做
Mastering
主要是为了有一个高质量
的动态具有张力的频率均衡。但随着多
段压缩器的出现，
一个革
命性的时刻从此来临！
这种东西把滤波器和压缩混合在了一起。
也
就是说，它可以前所未有地对某一指定频率进行压缩、而不会影响到其他的频段；
同时，还
可以选择压缩的方式。
对不同的频
率采取不同压缩方式，
从此一改以前
一
刀切
的野蛮操作。
目前有很多软件商都在设计各种前所未有的多段压缩器和均衡器。
当
然，
插件工具也提
供了传统压缩器与均衡器的各种功能。
从工作机制角度看，
软插件与传统的硬件几乎完全一
< br>样，有的甚至界面与传统器材无异。
采样精度与量化深度
需要进行母带处
理的音频文件，量化深度至少是
24-Bit
。虽然越高的量化
深度，音乐所
能表现的细节也越多，
音质也更温暖自然，
但这并不是说在进行多轨录音时，
每一条音轨中
的音频文件都要求为
24-Bit
的量化深度。
很多情况下，
外部录音设备并不能真正达到
24-B
it
的标准，此时录入的音频数据，
16-Bit
与
24-Bit
其实也就没太大区别。
真正重要的是，在将多轨音频数据
导出或内录为立体声双声道音频文件时，至少要选
择
24-Bi
t
。
如果你的多轨编辑软件支持
32-
bit
，
比如
Cubase
、
Nuendo
等，
那最
好选择
32-Bit
。
这样在进行母带处理过程中，可以获得更好的效果。如果你要对一些
16-B
it
的音频文
件进行母带处理，
那最好
在处理之前先将其转换为更高的量化深度。
量化深度越高，
母带
处
理的余地也就越大，效果才会更好。
至于采样精度的问题，由于本文所讲解的是音乐
CD
的母带处理，最终刻录
CD
时，采
样精度只能是
44.1kHz
，因此采样精度选择为
44.1kHz
就足够用了。原因是采样精度的提升
< br>对音质的影响要小于量化深度的提升，
由于在变换采样精度的过程里，
会更容易产生一些运
算错误（主要是数据舍入的错误）
，而将高采样精度的转换为低采样精度的过程里，运算错
误的程度将会加剧，因此选
择
44.1kHz
就足够了。
如果母带处理之后的音频文件不是要刻录
CD
的话，
那当然采样精度越高越好了。
现在
高采样精度主要是
96kHz
和
88
.2kHz
（
192kHz
目前还不是
主流）
，前者是
48kHz
的整两倍，
比较适合用于传统的
48kHz
的设备
，比如
DA
T
磁带录音机，如果是基于
计算机系统的音频
数据处理需要，那选择
88.2kHz
更好一些。
还需要再强调一点，
母带处理的过程中，
无论采样精度是多少，
量化深度
一定要选择得
越高越好。在母带处理完成之后，再将其转化为标准的
CD
格式（
16-Bit
，
24kHz
）
。如果你
有一些已经进行了母带处理的
16-Bit
的音频文件，希望
尽可能改善一下音质，那可以使用
一些抖动效果器，做一些抖动处理。
< br>
原因是：母带处理的过程，
其实就是
电平调整、压缩处理、均衡调节以及淡变处理的过
程，而在这个过程中，反复的数据运算
会在音频数据中出现一些“舍入错误”
，每进行一步
操作后所产
生的“舍入错误”都会堆叠，如果量化深度比较低（比如
16kHz
）
，那这个“舍
入错误”的堆叠便会加剧，甚至能明显感觉
到对音质的影响（就是所谓的音质变模糊了）
。
此时，为了使音质恢复（当然这个恢复是相对的了）
，就需要用到抖
动处理效果器。从
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