-
设计师必看中文字体排版法则
来源：
刘痕的日志
在中国的商业设计里面是离不开汉字的，
可是很多设计师在做所谓的私人创作时往往就回避
汉字，
全
是清一色的英文字母。
汉字的编排其实很能见一个设计师的功力，
大一点说作品里
面文字的编排与设计就能看出这个设计师够不够老到。
我很喜欢日本的设计，
很大一部分原
因就是他们的汉字
编排。
看一看根据地老师怎么说汉字的编排吧，
如果你是一个认
真的设计
师，相信耐心看完肯定大有收获的
。
先要说一说汉字与拉丁字母的区别
：字母是一种纯粹发音符号，每个字母本身并没有意
义，
单词的意义来自于这些字母之间的横向串式组合，
而汉字的组字方式是
以象形为原始基
础，
也就是每个字都具有特别的意义，
一个简单的字可能在远古时代就代表了一个复杂的生
活场景，
因而它也是世界上最形象的文字。
两者之间的阅读方式和解读方式都有本质
的不同，
因此，汉字的编排不能照搬英文的编排方式，它们两者之间在编排上有一些客观
的区别。
首先，
就是同样字号的实际大小不同，英文因为都是字母，字母的构成结构非常简单，
一般
在印刷上
3
号大小的英文都能清晰可辨，
而汉字因为结构的复杂，
在印刷
上
5
号字已经接近辨
认极限了，
因而在设计时汉字因为要考虑可阅读性，
在设计中就不如英文的字号大
小灵活多
变。还有英文字母线条比较流畅，因为弧线多，所以画面容易产生动感，这一点
上比汉字生
动多变。
第二，
就是英文编排容易成
段
，
< br>因为英文每个单词都有相当的横向长度，
有时一个单词就
相当于中文一句话的长度，
单词之间是以空格做为区分，
所以英
文在排版时，
哪怕是一句话，
也大多做为
段
来考虑编排；
而这点中文就完全不同，
中文的每个字占的字符空间一样，
非
常规整，
一句话的长度在一般情况下是不能拆成
段
来处理，
所以中文在排版的自由性和灵
活性上比不上英文，
各种
限制严格得多。
虽然现代设计中有大量的对汉字进行解构的实验作
品和商业作品，
但总体来说，还是不能大量推广，
毕竟，
这种实验牺牲的就是人们习惯的汉
字阅读的方便性。
汉字的整体编排容易成句、
成行，
视觉效果更接近一个
个规则的几何点和
条块，
而英文的整体编排容易成段、
成篇，视觉效果比较自由活泼，有更强的不连续的线条
感，容易产生节奏
和韵律感。
第三，
就是英文的篇幅普遍比相同意义的汉字的篇幅要多，
在设计时，
英文本身更容易成为
一个设计主体，
而且因为英文单词的字母数量不一样，
在编排时，
对齐
左边那么右边都会产
生自然的不规则的错落，这在汉字编排时不太可能出现的，汉字编排
每个段是一个完整的
块
，很难产生这种错落感。
第四，
汉字的编排规则比英文严格复杂得多，
< br>比如段前空两字，标点不能落在行首、标点占
用一个完整字符空间，
竖排时必须从右向左，
横排时从左向右等等，
这些规
则也给汉字编排
提高了难度。而英文段落在编排时只能横排，
只
能从左向向，
段前不需空格，符号只占半个
字符空间，
这给英文编排提供了更大更灵活的空间。
这些区别在设计时都需要特别注
意，
不
要照搬英文的排版模式来编排汉字，处理不好就会不伦不
类！
那
么对于汉字，
究竟应该以一种什么样的原则和原理来进行编排才能使字、
句、段、篇看起
来美观清晰呢？本人在实践中，
有一些
经验可以拿出来与大家商讨，
我在进行汉字编排时一
般遵循的流
程是：理解——分类——粗排——精确细排——校对。
1
、理解：
在进行文字的编排之前，首先要理解文字的内容。我见过很多设计师只注重版式
美现而不
关注文字内容，
把文字一拿到手就开始编排，
从不考虑文字在说
什么，
他们的原则
是文字一定要服从于版式需要。
这是不正确的设计方法，
对于一篇文案稿，
如果我们
不去理
解它的表述内容，就很容易本末倒置。
一个标题，
究竟用什么字体？用多大字号？横排还是竖排？这些是由整体版面气质和文字表
述的内
容所共同决定的，
而不是按我们的惯性思维理解，
标题一定要大
，要突出，
要用粗壮
的字体。
我们要深刻理解文字到底在说些什
么，
才能为我们选择字体字号提供依据，
才能让文字的视
觉感受与表述内容保持统一，
才能为我们选择合适的插图提供指导方向
。
当然这种理解不是
表面性的理解，
还
是真正吃透它所表达的意思，
有时一些文字的意义是指东道西的，
表面上
是说这件事，其实它真正想表现是却是另一个道理，这就需要设计师有较强的理
解能力。
2
、分类：
分类也就是把我们理解的文字段分成几个层级，并
为其分配相应的占用空间和大
致的视觉位置。谁是主标题，谁是广告词，谁是副标题，谁
是内文，内文的组成结构是怎样
的，
是否需要进行视觉归纳或者
是内容归纳等等，
把这些问题搞清楚了，
我们就可以为把这
些文字分类成几个层级。
第一级是最重要和突出的，比如主标题、
广告词、副标题等，第二级是对第一级的辅助说明
或者是次于第一级的，
比如内文和某些特别需要强调的电话号码等，
第
*
*
是最次要的，
比如
跋、通联、页码、
旁注等等，一般情况下分成三个层级就足够了，但有时会有一些很专业的
技术图表和技术
参数类的文本编排就另当别论了。
需要特别说明的是，
这种分类并不是绝对的，
< br>只是一个模糊、
大概的基本轮廓，可以让我们
了解到编排
对象的在版面中的功能和意义。
最后要做的就是为各个层级的文字内容分配视觉空间，
如果有插
图配合的话，
应该同时考虑
插图和文本的空间占用
（在这个过程中，
最容易出现的问题就是，
很多设计
师喜欢先把插图
定位得很死，
把空间都计算好了，
在编排文字的时候发现文字的空间不够，
这时只能到处找
多余的空间把文字硬塞进去，
或者牺牲文字的字号大小来妥协，
最后的效果就是到处都很挤，
到处都不合理，这些对于新手来说要特别注意，文本的
容量和插图的容量一定要同时考虑，
在有必要的时候一定要对插图的空间进行调整，
不要舍不得，
整体效果永远都要比局部的效
果重要）
。
这里的空间分配的原则就是：
每个文
本元素都一定要有相对独立的空间，
要让它看起来本来
就应该在
那儿，
那块空间本来就是为它而留下的，
而不是让人感觉是没有
地方放了硬塞在那
儿的。
这是一个考验设计师整体调控能力的过
程，
因为空间是固定不变的，
而每个元素之间
< br>又是互动的，
A
元素的空间多一点就意味着另一个
B
元素的空间就会少一点，那么如何让其
占用
空间均衡合理，要需要从版面美感、视觉流程、表述内容、版面风格、阅读习惯等多方
面
去考虑，千万不要过早为它下定论，多实验几次才能找到最佳解决方案。
3
、粗排
：
经历了前面的过程，设计师心中应该已经有了一个初步的构想，粗排的过程就是
把这些构想视觉化，
以形成一个基本的编排风格，
这个过程仍然是一个创作的过程，
是对前
面提出的编排构想
实践和检验的过程，主要是检验各个文本元素占用空间的情况是否合理，
（这里要特别注
意的一点是，
现在已经是在做成品了，
因此要随时把自已调整到
做成品的状
态上来，
成品的实际有多大，
有时在电脑上体现不出来的，
要以实际的印刷经验来判断文本
的大小是否合理，是否适合正常的阅读习惯）
。
粗排主要是针对以下几个方面来进行：
A
、对于
内文，如果篇幅过长，应该考虑为其分栏：
分栏的方式有两种
：一种就是把整个
篇幅平均分成几个相同容量的段块，
另一种就
是根据文本内容的结构，
以自然段为基础进行
分栏，也就是每一
段分为一栏，这种分栏方式能产生比较灵活自由、错落有致的视觉风格，
但不是所有的篇
幅都可以这样来分，
它只适合于自然段比较明显均衡，
段落数量
不多，
各个
段之间的文本容积相差不大的条件下才可以实现。<
/p>
分栏的另
一个要注意的地方就是栏宽的确定，一般来说，
15-25
个字
的栏宽视觉效果比较适
舒，超长或超短都会引起阅读的不方便。
B
、字体
的设置：
字体的问题牵涉很广，由于篇幅有限，在这里我也只能简短介绍一些实践
过程的经验与大家共勉。
首先要明白的一点就是：
不同的字体有着不同的性格和气质，
也就
是说字体是有生命
的。
许多设计师对使用字体很迷茫，
不知道什么情况下该使用什
么样的字
体，其实这就是没有去真正关注字体性格的结果。
现在电脑上的字库五花八门，
基本上我们所需要的字体在里面都能找到，
但似乎选择的余地
越大情况却越糟糕，
各种字体出现在不应该出现的场合已是司空见惯！
所以我们要学会区分
各种字体的适合范围，一个基本原则就是字
体的气质与版面的气质是否吻合？
比如说楷体，楷体是一种非常经典的字体，经过一千多年文明和无数书法大师的不断锤炼
，
已经非常成熟了，
每一个字都经得起推敲，
< br>具有很强的文化气质，
因此在做具有文化感和传
统味的设
计中可以使用。
宋体也是一种历经几个朝代的字体，
被前人们修饰得无可挑剔，端庄秀丽，
有贵族气质，还
有仿宋体，刚柔结合，精致细腻，很唯美的字体。黑
体是一种现代字体，刚挺稳重，有力量
感，很醒目，但稍嫌笨重粗糙，
< br>但后来发展出来的等线体却非常精致耐看，
很有现代小资的
感觉，低调却不粗俗，且自成一派。
但有些字体在设计中却尽量少用或避免使用，
比如文鼎的新字库里面的稀奇古怪的字体，
非
常粗俗，
层次很低，
然后就是综艺体、
中行书、
隶书之类的电脑字体，
粗糙难看，
气质
很差。
真正经得起推敲的几种字体是：宋体（标宋、书宋、大宋、中宋、仿宋、细仿宋）
、黑体
（中
黑、平黑、细黑、大黑）
、楷体（中楷、大楷、特楷）
、等线体（中等线、细等线）
、圆黑体
（中
圆、细圆、特圆）
，这些字体是一些标准的基础字体，虽然普通却很耐看，一般内文都<
/p>
使用这些字体。
当然，
也有一些未列入进来的好字体
，
比如方正繁秀丽体和汉鼎的繁黑变，
我就觉得非常不
错。
好的字体要用好的表现方式，
对于每一种字体的挑选，
一定要根据版面传达的内容和气质进
行对照选择，
不要带有
个人喜好，
许多平常不用的基础字体要尝试着去用，
这样能加深
对字
体的理解，
还有就是参考好的设计作品，
< br>看他们是如何使用文字的。总是就是不要乱用，要
有切实可行道理，最关键就是一
定要有视觉美感。
关于字体，
还要补充一点，书法字体和手
写字体是对字体过于雷同的一种好的解决方法，
某些特别的版面上，
使用这种很自我的字体
能让版面产生灵气和个性。