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越
来越多的接触英文，许多设计现在都离不开
英文字体的设计，
所以很有必要
介绍一下一些英文设计的基础。
也有很多人问，但是我也不是专业做英文字体，
刚好看到这篇文章介绍的比较实用而且基
础，最重要有图，直观，就翻译来，大
家分了??O(∩_∩)O~哈哈，脑子有点蒙，
有什么翻译不好的，大家看原作吧，
呵呵。希望对你有帮助吧！
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100%
实用。
在工作室做字体设计的案例时，
手绘可以帮助我们解释一些基本
的事情。在设计新字体时，手绘可以帮助我们指出一些问题所在。这里，我们就
用手绘这种方式来谈一些关于字体的很基础的东西，不深谈。
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第一部分：
视觉平衡
视觉平衡！
我们把所有字母在视觉上保持水平对齐，
但是我们发现他们并没
有绝对意义上的相同高度。比如，这个三角形比矩形要高，否则，三角形肯定会
看上
去比矩形要小。而创造一种字体，你当然想要所有的字母。
同样，
圆形也需要超出基准线而达到视觉上的对齐。
如果圆形和矩形高度相
同，
那肯定会看起来比矩形
小。
这不仅适用于三角形、
圆形、
矩形
这些基本行状，
而是可以应用在字体设计中的每一个字母，
是很
重要的一条法则。
甚至你设计拉
丁文、希腊文都可以应用。这是
一条适用于任何形状的基本法则。
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第二部分：术语。
Ascender
：上伸部
Baseline
：基准线
X-height
：小写字母
x
高度
Arm
：字臂
Shoulder
：字肩
Contrast
：粗细对比
Stem
：主干
Serif
：衬线
Terminal
：尾部
Counter
：字谷（内部空间）
Bowl
：字碗
descender
：下伸部
字体术语。在字体设计过程中使用一些字体术语更有益于交流。这里有
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个重要的字体术语，这些会让你在交流中不用使用含糊不清的“对，这里”
“那
个小的黑的东西”的代词。
这里我加一段：在英文字体的设计中（主要指小写），一个字
体的高度体包
含三部份，
以基准线
(baseline)
为中央，
以上称之为上部
(ascender area)
，
基
准线
内称之为
x
高度（
X-height
），基准线以下称之为下部
(descender area)
。
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<
/p>
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第三部分：流线型
流线。设计字体就像开车。当你开车的时候，你肯定会走自然
的曲线。这跟
你在纸上画字体的曲线是一样的。
曲线流畅的展开
，
绝不会突然卡住。
当你开车
的时候，
肯定不会一进弯就打方向盘，
而是慢慢的沿着右侧曲线通过。<
/p>
在纸上手
绘字体的时候，你想着开车就好了。呵呵。
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第四部分：书法渊源
书法渊源。
上下两种字母结构不同，
源于他们不同的书写方式。不论字体是
否分为衬线体或者无衬线
体，他们都是根据不同的书写方式而来。
上面的字母是通过尖笔书写的，
其中的对比是通过改变笔的不同压力，
而不
是因为笔的形状。
Bodoni
就是一个例子，但是无衬线体
Helvetica
也属于这种。
最宽的部分基本都是垂直的，从这点来说
Bod
oni
和
Helvetica
没什么不
同。他们
有着同样的结构，只是对比不同而已。
下面的字母则是起源于瘪头笔。
笔
本身就有宽和窄的部分。
这种字体的粗细
对比来自于笔的形状而
不是笔的压力。把笔倾斜
30
°，这样字母最宽的部分就
不是垂直方向了，
而是你倾斜的那个角度。
同
样，
最窄的部分也不是水平的部分。
Garamond
和
Minion
就是
这样的字体，但是无衬线体
Gill
Sans
也是来源于这种
书写方式。
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第五部分：空间
空间。首先，明白一个概念，文字是用来阅读的。比字体的
外形更重要的是
字体的韵律。
有着优美字母但是字距糟糕的字体
阅读性肯定很差。
然而，
如果字
母没有
那么完美，
但是他们有良好的字距，
那字体也会很容易阅读。<
/p>
设计韵律远
比外形重要得多。
字体的韵律由字母内部的空间以及字母与字母的间距决定
，
这些空白的部分
远比黑的部分重要。
一段文字如果有一个良好的韵律，
那么他就更具可读性也会
有很
好的视觉效果。
当你设计黑的部分时，
空白的部分你不得不考虑
。
留白虽然
重要，
但是也需要黑的部分
相互依存。
改变白的部分，
必然会对黑的部分有影响。
从这点来看，两者
同样重要。
比如，“
n
”的内部空间和“
i<
/p>
”与“
n
”之间的空间有着必然的关系。
上面
一行，“
n
”的内部空间比“
i
”与“
n
”之间
的空间要大很多，而下面一行是则
基本相同的，下面一行明显有着更好的可读性。
同样的道理一样适用于“
a
”和“
e
”的内部空间。
这两者之间有着很大的关
系。如果字母内部空白的部分视觉上达到平衡，那字体就有着良
好的韵律。
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第六部分：黑与白
黑与白。
设计字体无非就是协调黑
和白。
黑和白唇齿相依。
黑，
字体的外
形。
白，
字体内部以及字体与字体之间的部分。
字母内部的白决定了字母与字母之间
的白。
黑的部分多，
白的部分就少，<
/p>
创造一种黑多白多的字体是不可能的，一种黑
体白的部分肯定比细
体白的部分少。
（绕口令一样！）一种细体有更大的空白部
分。
内部以及之间的空间要均衡。因此，细体比黑体有更多白的空间。
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第七部分：意大利体与手写体
意大利体与手写体。罗马体可以倾斜体，手写体可以有垂直体。
角度不能决定字体属于罗马体还是手写体。
这取决于结构。
看一下这
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个大
“
n
”，就会很明白了。对，第一
个字母是罗马体，但是第二个同样是，虽然他
没有完全垂直，但他和第一个有相同的结构
。这叫做斜罗马体。第三个“
n
”看
起
来像手写体，但他并不是真正的手写体。基本上第二个和第三个没什么区别，
只是衬线不
同而已。
把前面
3
个和最后一个相比较，
没错，
这才是手写体。他们最大的不同是结
构。
前面
3
个笔画是分开的，
而最后一个是一笔写下，
这是罗马体和手写体最本
质的区别，不是角度，而是架构。
意大利体和手写体的不同也可以从历史的角度给出更多的解释，
但是我们认
为他们最大的区别在于：
意大利体注重功能，
手写体注重结构。
几乎任何字体都
可以作为意大利体，
甚至都不需要角度。
当设计一个包括罗马体和意大利体的字
体族时，意大利体可以有很多构建方式。第三个“
n
”就可以在功能上作为意大
利体加进你的字体族里。但是切记，意大利体并不总是真正
的手写体。
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第八部分：风格统一
风格统一。如何定义一个字母和另一个字母风格一致呢？一旦你做了决定，
怎么样在你字体的所有字母中应用呢？
从
< br>“
e
”
开始吧。
如果你手绘了这个
“
e
”
，
你很喜欢，
然后你想要设计和
“
e
”
风格相同的其他字
母。从哪里开始？比如是衬线体还是无衬线体？
首先从左边的“
i
”尝试，无衬线体。黑的部
分要和“
e
”黑的部分一样粗，
相同的
x
高度，于是你觉得这样应该就可以吧。
然后来看右边的“
i
”。相同的粗细，相同的
x
高度，但是现在有衬
线。
“
e
”的字碗部分不仅有一定的粗度，还有粗细对比度。而左边的“
i
”根本
没有粗细对比。因此这两个互不兼容。（就像
qq
和
360
）而
右边的“
i
”有着和
“
e
”相同的对比度，只是因为他有衬线。就是这些细小的衬线让他有像“
e
”一
样的粗细对比。回到开始，一个“
e
”已经决定了这个字体不可能是无衬线体。
当然，
所谓的规则总会被打
破。
我们说这些并不意味着，
你不能把左边的
< br>“
i
”
和“
e
”放在一种字体里。一切皆有可能。但是现在你至少明白你正在做什么。
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第九部分：可读性
可读性。文字是用来读的，字体
的可读性可以说是文本的至关重要的方面。
可读性跟很多方面有关，比如对比度，上伸部
和下伸部，韵律，字体的黑度，曲
线，字碗等等。
这些需要应用在字体的每个字
母中，
而且必须一开始就定义好。
比如对比度。
上面的字母比下面的字母有着更大的对比度。
上面的字体更适合屏幕使用，
而下
面更适合书籍文本使用。
不仅因为这个
对比度，
还有上面的字体被压缩的更多一
点。
< br>这样就让字体在小字号的时候辨识度不够，
但是这样的字体如果应用在标题
上，
又更吸引眼球更灵活。
定义对比度和宽度
对于一种字体的每一个字母是很重
要的。
当你设计每一个单个字模的时候，你可以制作一些提高字
体可读性的细节。
比如，“
g
”的耳部
可以保证读者更容易在水平线上阅读。所以在书籍文本中下
面的“
g
”在小号字时会更具可读性一些。
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