-
文言文翻译及阅读训练
课前小测:
?
《望岳》
1
.
借
p>
齐
鲁
大
地
烘
托
泰
山
拔
地
而
起
< br>、
参
天
耸
立
形
象
的
语
句:
?
。
2
.
虚实结合,表现泰山秀美、高大的语句:
,
。
3
.
表现泰山高峻、幽深的语句:
,
。
4
.
既是攀
登泰山极顶的誓言,又是攀登人生顶峰的誓言(表现作者志向高远、坚定)的语
句:
p>
,
。
?
《春望》
1
.
表
现
长
安<
/p>
春
日
满
目
凄
凉
、
传
达
出
诗
人
忧
国
伤
时
之
情
的
语
句:
,
。
2
p>
.
诗
人
感
时
伤
别
、
见
明
丽
< br>之
景
诱
发
内
心
伤
感
(
或
运
用
拟
p>
人
抒
发
伤
感
之
情
)
的
语
句:
,
。
3
.
p>
写
战
火
连
绵
,
久
盼
家
音
,
抒
< br>发
千
古
以
来
战
争
中
人
们
共
同
感
p>
受
的
名
句:
,
。
4
.
诗
p>
人
刻
画
自
身
形
象
,
抒
发
忧
国
< br>念
家
悲
愁
的
语
句
的:
,
。
?
《石壕吏》
1
.
表明捕吏凶暴,老妇凄苦的语句:
!
。
2
.
表
p>
明
老
妇
家
遇
不
幸
,
亲
子
战
死
< br>,
揭
露
战
争
罪
恶
的
语
句:
,
。
3
.
老妇口述生死,暗含凄苦无奈的语句:
,
。
4
.
表明家无壮男,凄婉可怜的语句:
,
。
5
.
表明战争给家庭带来的不幸与困苦的语句:
,
。
6
.
写
p>
老
妇
为
保
家
庭
,
自
请
应
役
的
< br>语
句:
,
。
,
。
暗示老妇人被抓走的语句:
,
。
课前复习:
初二上学期我们共学文言
文
11
篇,按主题大致可分成以下几类:
1
、言志篇:
《桃花源记》《陋室
铭》《爱莲说》
以上作品在一定程度上都表达了作者的思想感
情,理想追求,意志情趣:《桃花源记》
寄托了陶渊明的向往美好生活的理想。
《陋室铭》
展示了作者高洁的志行和安贫乐道的意趣。
< br>1
《爱莲说》
以爱莲之情来
表达自己对这种生活态度的赞赏和追慕,
表达自己对追名逐利、
趋
炎附势的恶浊世风的鄙视。
但它们
的体裁又有所不同:有议论文、有记叙文。从古代文体来看,有“记”,大致即
今天我们
所说的记叙文,有(《桃花源记》);有“说”
即今天我们所
说的议论文,
(《爱
莲说》
)
;
有“铭”,
是古代刻在器物上用来警戒自己或
者称述功德的文字,
(
《陋室铭》
)<
/p>
。
“记”“说”“铭”都是古代文体中的一种。
< br>但无论是在表现思想内容的深度、
广度上,
还
是在体现写作方法及写作的特色上,都是大不相同的。如:
《陋室铭》
p>
《爱莲说》都运用托
物言志的写法。《桃花源记》故事性强,想像丰
富。
2
、山水篇:
< br>《三峡》《答谢钟书书》《记承天寺夜游》《观潮》《湖心亭看雪》
以上作品都是古代游记或名胜记,
通过描写奇山异水,
自然景观,
从而表达作者的思想
感情的。
< br>《记承天寺夜游》是“记”。
《答谢钟书书》是以书信短札的形式,描写了秀丽的
山水景物。
尽管文体有所不同,但都
是叙事、写景、状物的成分居多,而目的在于抒发作者的情操
和抱负。其中《三峡》《答
谢钟书书》《记承天寺夜游》《湖心亭看雪》均是清新的山水小
品,这些充满诗情画意的
山水之作,艺术性较高而思想性不强。它们都抓住了景物的特点,
运用多种表达方式及修
辞手法,突出了山水的特点。文章由景及情,以情入景。虽所记景色
不同,写作心境不同
,却都是感情抒怀,借景言情的名篇。
3
、社会篇:
《石壕吏》
《石壕吏
》
是
唐代
伟大诗人
杜甫
著名的
“
三吏三别
”
之一。
这首叙事
五言古
诗
通过作者亲
眼所见的石壕吏乘夜捉人的故事,
揭露封建统治者的残暴,
反映了唐代
“
安史之乱
”
引起的战
争给广大
人民带来的深重灾难,表达了诗人对劳动人民的深切同情。
精
炼是这首诗的一大特点
,
把抒情和议论寓于叙事之中
,
爱憎分明。场面和细节描写自然
真实。善于裁剪
,
中心突出。
前四句可看作第一段。
寥寥五字,
不仅点明了投宿的时间和地
点,
而且和盘托出了兵荒
马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象
,为悲剧的演出提供了典型环境。
。
“
有吏夜捉人
”
一
句,是全篇的提纲,以
下情节,都从这里生发出来。
从
“<
/p>
吏呼一何怒
”
至
“
犹得备晨炊
”
这十六句,
可看作第二段。
“
吏呼一何怒!
< br>妇啼一何苦!
”
两句,
极其概括
、
极其形象地写出了
“
吏
”
与
“
妇
< br>”
的尖锐矛盾。
一
“
呼
”
、
一
“
啼
”
,
一
“
怒
”
、
一
“
苦
”<
/p>
,
形成了强烈的对照;两个状语
“
一何
”
,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏
如狼似虎,叫嚣
隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。实际上,
p>
“
吏呼一何怒,妇啼一
何苦!
”
不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。
最后一段虽然只有四句,
却照应开头,
涉及所有人物,
写出了事件的结局和作者的感受。
最后一段虽然
只有四句,却照应开头,涉及所有人物,写出了事件的结局和作者的感受。前
一天傍晚投
宿之时,
老翁、
老妇双双迎接诗人,
而
时隔一夜,
老妇被捉走,
儿媳妇泣不成声,
只能与逃走归来的老翁作别了。
老翁的心情怎样,
诗人作何
感想,
这些都给读者留下了想象
的余地。
文言文翻译技巧提炼
一、文言文直译的原则——信、达、雅
二、六字歌诀:留、对、换、补、删、调
1
.
留:即保留法
。保留文言文中
古今词义完全相同的一些词,保留那些特殊名词,如
人名、地名、官名、谥号、年号、庙
号、特殊称谓、专门术语等,翻译时照搬即可。如:
2
.
对:即对译法
。对应直译,逐字落实。指译
文尽可能对应原文,基本遵照原文的句
式、风格,大量采用有相同语素的双音词,要求字
字落实。
3
.
换:即替换法
。对那些词义已经发展,用法已经变化,说法已经不同的词,在翻译
p>
2
时要替换为现代词语。
4
.
补:即增补法
。补出相关省略成分和省略的语意
。文言文省略现象较多,常考的是
省略主语、宾语和介词“于”,为使译文明白通顺,不
产生歧义,必须补充译出被省略的成
分。可先将其补足,然后依照常规句式翻译,译出补
足部分后用括号标示。
(1)
句子的省略成分必须增补出来。
(2)
词语活用时,必须根据活用的类型增补有关内容。如:<
/p>
5
.
删:即删
削法
。文言文中的某些虚词,如发语词、衬音助词、部分连词等,在句子
中只起语法作用,无实在意义,可删去不译。
6
p>
.
调:即调整法
。将倒装语序调准为正常语
序,对于倒装句式要先找出该句的谓语,
再以此为核心找出主、宾、定、状、补,然后分
析出宾语前置、定语后置、谓语前置和介宾
结构后置等现象,再做调整。
阅读训练:
1
、陆元方卖宅
陆少保,字元方,曾于东都卖一小宅。家人将受直矣,买者求见。元方因告其人曰:
“此
宅子甚好,但无出水处耳。
”买者闻之,遽辞不买。子侄以
为言,元方曰:
“不尔,是欺之也。
”
【注释】①陆少保:字元方,唐朝人,曾任少保(太子的老师)
,故又名陆少保。
【文化常识】
“东都”
:
“西都”
:
【思考与练习】
1
、解释:①直(
)
②但(
)
③遽(
)
④辞(
)
2
、翻译:①子侄以为言
②不尔,是欺人也
3
、
p>
本文的主旨是:
。
2
p>
、阅读下面文言文,完成
1
——
2
题(
4
分)
孙亮
①
方食生梅,使黄
门
②
至中藏
③
取蜜渍
④
梅,蜜中有鼠矢;召问藏吏
⑤
,藏吏叩头。
亮问吏曰:
“黄门尝私从
汝求蜜耶?”吏曰:
“向求,实不敢与。
”黄门不服
⑥
。亮曰:
“此易知耳。
”
令破鼠矢,矢里燥。亮大笑曰:
“若矢先在蜜中,中外当俱湿
;今外湿里燥,必是黄门所为!
”
黄门首服,左右莫不惊悚。<
/p>
[注释]①孙亮:孙权的儿子,很小就做了三国时东吴的皇帝。
②黄门:宦官。
③
中藏:宫中仓库。
④渍:浸、蘸。
⑤藏吏:管理仓库的官吏。
⑥服:认罪。
1
、请用自己的话回答:孙亮是如何证明老鼠屎是黄门刚放入蜜中的?(
2
分)
___________________
__________________________________________________
______
_________________________________
______________________________________________
________________________________________
p>
2
、联系全文你看出黄门这样做的目的是什么?(
< br>2
分)
__________
__________________________________________________
_______________
3
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