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《平沙落雁》是一首古琴曲,有多种流派传谱,其意在借大雁之远志,写逸士之心胸。最早
刊于明代《古音正宗》
(
1634
)
,
又名《雁落平沙》
。
自其问世以来,
刊载的谱集达五十多种,
有多种流派传谱,仅
1962
年出版的《古琴曲集》第一集收
入了六位琴家的演奏谱,关于此
曲的作者,有唐代陈立昂之说,宋代毛敏仲、田芝翁之说
,又有说是明代朱权所作。因无可
靠史料,很难证实究竟出自谁人之手。
【简介】
明代称本曲为《雁落平沙》
。乐谱最早刊于《古音正宗》琴谱集。
《平沙落雁》的曲调悠
扬流畅,
通过时隐时现的雁鸣,
描写雁群在空际
盘旋顾盼的情景。
《天闻阁琴谱》
中写道:
“
盖
取其秋高气爽,风静沙平,云程万里,天际飞鸣。借鸿
鹄之远志。写逸士之心胸者也。
”
也有
从鸿雁
“
回翔瞻顾之情,上下颉颃之态,翔而后集之象,惊而复
起之神
”
,
“
既落则沙平水远,
意适心闲,朋侣无猜,雌雄有叙
”
,
发出世事险恶,不如雁性的感慨的。现在流传的多数是七
段,主要的音调和音乐形象大致相同,旋律起而又伏,绵延不断,优美动听;基调静美,但
静中有动。诸城派的《平沙》
,增加了一段在固定音型陪衬下用模拟手法表现
大雁飞鸣,此
呼彼应的情景,形象鲜明生动,别具一格。
【意境】
《平沙
落雁》虽然出现较晚,却是近三百年来流传最广的作品之一,有近百种琴谱刊载
此曲。它
之所以流传甚广,除了曲调流畅、动听之外,还因为它的表现手法新颖、别致,容
易为听
众理解。
《平沙落雁》的曲意,各
种琴谱的解题不一。
《古音正宗》中说此曲:
“
盖取其秋高气爽,风
静沙平,
云程万里,
天际飞鸣。
借鸿鸪之远志,
写逸士之心胸也。
……
通体节奏凡三起三落。
初弹似鸿雁来宾,
极云霄之缥缈,序雁行以和鸣,倏隐倏显,若往若来。其欲落也,回环顾
盼,空际盘旋;
其将落也。息声斜掠,绕洲三匝,其既落也,此呼彼应,三五成群,飞鸣宿
食,得所适情
:子母随而雌雄让,亦能品焉。
”
这段解题对雁性的描写极其深
刻生动。全曲委
婉流畅,隽永清新
.……
【
《平沙落雁》与衡阳】
“
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元气之融结为山川,山川之秀丽称衡湘,其蒸为云霓,
[1]
其生为杞梓。
”
泛水清湘,坐
看云起,潇潇碧水,岳云如飞,钟磬轻叩,仙乐飘绕。衡阳自回雁峰起,绵绵群山往北延伸
到衡山,自东洲岛顺湘江而下,到衡山北隅清凉寺外的
“
烟寺晚钟
”
,
多少青山秀水,尽显
灵
逸气质。
秀美的山水和深厚的文化底蕴总能唤起才子们的灵感
,
成就佳才妙作。
衡阳自古多
音律之事
,
然而在当今衡阳,
知道中国三大古典名曲
《平沙落雁》
、
《梅花三弄》
、<
/p>
《潇湘水云》
都跟衡阳密切相关。
秋天已
至,天气渐凉,大雁开始成群结队往南方迁徙。渡黄河,过长江,当大雁遨翔在
南昌上空
时,引起了一个人深深的共鸣。这个人就是明朝朱元璋的第十七子朱权,字癯仙,
号丹丘
先生,人称贤王奇士。
朱权随着大雁的阵阵鸣唱,微服简出,独自一人悄悄南下
p>
,
一路从南昌追逐到衡阳
[2]
。
大雁南飞到湘江中游旁的一个小山峰上空时,
竟
反复盘旋,
不再前行。
大雁们觉得这里环境
优美,气候温暖,不忍再往南飞,便选定在这里过冬。
“
万
里衡阳雁,寻常到此回。
”
因此,这
个
小山峰被称为回雁峰,衡阳被雅称
“
雁城
”
。
回雁峰坐落在衡阳市雁峰区,是南岳衡山七十
二峰之首。
山峰的侧旁有座美丽的东洲岛,
貌如巨
舰,
日夜飘浮在奔流的湘江中,
绿水滔滔,
波光粼粼。
秋冬季节,江水消退,小岛的南端便袒露出一方很大的平整沙滩。天气晴
朗的时
候,大雁们总在回雁峰附近的上空列队飞翔,有时排成人字,有时排成一字,十分
壮观。雁
儿们飞累了,便降落到东洲岛的沙滩上歇息,好一幅平沙落雁的奇观。
朱权完全沉浸在这平沙落雁的情景里,那
“
秋高气爽
,风静沙平,云程万里,天际飞鸣
”
的壮观与朱权
“
少年奇才,鸿鹄之志,心如止水,归隐天下
”
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的人生反复碰撞、融和。朱权情
景交融,抱琴而立,情不自禁地奋笔
疾书,心潮澎湃。当他回过神来的时候,一曲《平沙落
雁》已经谱成。朱权兴奋不已,立
即抚琴弹奏。曲谱音和韵雅,委婉流畅,隽永清新。
《古
音正宗
》对此曲记叙非常贴切:
“
通体节奏凡三起三落。初弹似鸿雁来
宾,极云霄之缥缈,序
雁行以和鸣,
倏隐倏显,
若往岩来。
其欲落也,
回环顾盼,
空际盘旋;
其将落也,
息声斜掠,
绕洲三匝;其既落也,此呼彼应,三五成群,飞鸣宿食,得所适情,子母随而雌雄让,亦能
品焉。
”
关于《平沙落雁》的作者,亦有唐代陈子昂之说,以及宋代毛
敏仲之说。但不管此曲出
自谁之手,都与衡阳有着千丝万缕的联系。
【流派传谱大全】
《琴苑心传全编》
:
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按是曲,陈子昂作。盖取清秋寥落之意,鸿雁飞鸣,秋中之景物也,故于此以写之。
《五知斋琴谱》
:
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乃臞仙所作也。
虽小曲而意味深幽,
乃入门
之正路。
但琴中平沙有各家弹法,
种种不一。
< br>此特择其意之纯正恬雅者入之。
《萧立礼平沙落雁谱》
:
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按此曲本臞仙所作也。亦作有飞鸣吟、秋鸿、鹤鸣九皋诸曲,斯曲抑扬起伏疾徐之声,
摹物理多、寡、聚、散、起、落、飞、鸣之神,其一种天机自然,曲传达室指下,深于音律
p>
者自可知之。
《萧立礼平沙落雁的分段解题》
:
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一、秋雁一群横江而来,孤雁在前者先落,中间一二雁以次而落,又三五雁一齐争落。
二、或落而不鸣,而落,而又鸣。
三、四段若仰天而呼,招之速下,以为此间乐也。
四、下半章上下齐鸣,空中数十雁,翻飞击翅。
五、羽声扑拍丛杂,一齐竟落。
六、既
落之雁,托迹未稳,旋又参差飞鸣,或飞或落,或落或鸣,于是一齐飞落。羽声
鸣声,哄
然满耳,为静境中之闹境,闹境中之静境。
七、已落之雁,声已寂然,尚有孤雁引吭哀鸣。
尾、次第落于群雁之侧。
《琴苑心传全编》
:
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逸气横秋,
旷而弥真。
音律还宫之神妙,<
/p>
莫可窥测,
其宫调从正宫起者,
如阳春、
高山、
正宫调起也。商调如白雪、秋思,正商起;思贤徵少商起
,皆正商也。若圮桥属宫,从徵角
起,虽变而本宫也。至忘机、平沙,虽属商,又变之变
,以之属宫角徵羽皆不类也。大抵大
曲皆醇平调,小曲多变而偏,共偏者,惟商调中独多
,推此类,可得其正矣。
《松风阁琴谱》
:
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西泠郑正叔沉醉丝桐,订定此谱,其指法顿挫抑扬,多发前人所未发,诚正始之遗,应
推琴学宗匠,
因未寿梓,
抄得之者,
辄矜枕秘中,
多重复杂杳之处,
当是传写之讹,
余不敏,
遂稍加更正,敢云郑氏功臣,庶几于订谱之旨,或不大
(下缺)
《琴瑟谱》
:
p>
郑正叔沉酣丝垌,将此谱藏之枕中,余后得之,音多重复,特为改正。甲子仲秋程涛识
于济南官署之再思堂。
《治心斋琴学练要》
:
p>
宋毛敏仲所作。仓皇南渡,曾飞鸟之不如,视彼飞鸣食宿,不诚洋洋自得乎。
《张鞠田琴谱》
:
p>
平沙落雁乃臞仙所作,意味深幽,入门之正格也。奈有各琴谱同:有评以为之宫音者、
谓角音者、谓羽音者,皆非。今自远堂考正为羽音无疑矣。又有五段者,七段者。是曲乃十
p>
段,特择其音之纯正恬雅者入之。然能两手圆润,自然恬澹清奇,舒徐幽畅,恰合古调。若<
/p>
一味疾奏,希图悦耳,恐失其大雅之正,反无意趣矣。
《天闻阁琴谱》
:
p>
原操为唐人陈子昂所作。盖取秋高气爽,风静沙平,云程万里,天际飞鸣,借鹄鸿之远
志,写逸士之心胸者也。后之学者,遂互相唱和,分律变调。操数种,而音调皆同。惟独此
p>
操气疏韵长,通体节奏凡三起落;初弹似鸿雁来宾,极云霄之缥缈,序雁行以和鸣,倏隐倏<
/p>
显,若往若来;其欲落也,
;回环顾盼,空际盘旋;其将落也,息
声斜掠,绕洲三匝;其既
落也,此呼披应,三五成群,飞鸣宿食,得所适情,子母随而雌
雄让。亦能品焉。
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