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汪曾祺散文集句子鉴赏
相信有很多朋友都是作家汪曾祺
的忠实粉丝，他的经典语录值得反复咀嚼。
汪曾祺散文
集句子
1)
如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们很温暖，我注
< br>视他们很多很多日子了。
2)
它们开得不茂盛，想起来什么说什么，没有话说时，尽管
长着碧叶。你
说我在做梦吗
?
人生如梦
，我投入的却是真情。
3)
语言的美不在一句一句的话，而在话与话之间的关系。
4)
流动的水，是语言最好的形象。
5)
曾见一些青年同志写作，写一
句，想一句。我觉得这样写出来的语言往
往是松的，散的，不成“个儿”，没有咬劲。<
/p>
6)
语言是一种文化现象。语言的后面是有文化的。
7) “气，水也
;
言，浮物也
;
水大而物之浮
者大小毕浮。气之与言犹是也，
气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”
< br>
8)
< br>他
(
韩愈
)
提出一个语言的标准：宜。即合适，准确。世界上有不少作家
都说过“每一句话只有
一个最好的说法”，
比如福楼拜。
他把“宜”更具体化为
“言之短长”与“声之高下”。
9)
一泻千里，戛然而止，画舫笙
歌，骏马收缰，可长则长，能短则短，运
用之妙，存乎一心。
10)
世界上没有没有语言的思想，也没有没有思想的语言。
11)
有的小说
，是写
农村的。对话是农民的语言，叙述却是知识分子的语言，叙述和对话
脱节。
12)
小说的语言是浸透了内容的，
浸透了作者的思想的。
我们有时看一篇小
说，看了三行，就看不下去了，因为语言太粗糙。语言的粗糙就是内
容的粗糙。
13)
语言，
是内在地运行着的。<
/p>
缺乏内在的运动，
这样的语言就会没有生气，
就会呆板。
14)
好的语言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能说得
出来的语言
--
只是他没有说出来。
15)
往往有这样的说法：
这篇小说写得不错，
就是语言差一点。
我认为这种
说法是不能成立的。
16)
我最近看了一个青年作家写的小说，小说用的是第一人称，小说中的
“我”是一个才人小
学的孩子，
写的是“我”的一个同桌的女同学，
这未尝不可。<
/p>
但是这个“我”对他的小同学的印象却是：“她长得很纤秀。”这是不可能的。
小学生的语言里不可能有这个词。
17)
人人心中所有，
笔下所无。
“红杏枝头春意闹”，
“满宫明月梨花
白”
都是这样。“闹”字“白”字，有什么稀奇呢
?
然而，未经人道。
18)
我想任何人的语言都是这样，每句话都是警句，那是会
叫人受不了的。
19)
不单是对话，就是叙述描写的语言，也要和所写的人物”靠”。
20)
一个人精神好的时候往往会才华横溢，妙语如珠
;
倦疲的时候往
往词不
达意。
21)
我的习惯是，打好腹稿。我写京剧剧本
，一段唱词，二十来句，我是想得每一句都能背下来，才落笔
的。
22)
我们不能说这首曲子不错，就是旋律和节奏差一点
;
这张画画得不错，
就是色彩和线条差一点
。我们也不能说：这篇小说不错，就是语言差一点。语言
是小说的本体，不是附加的，可
有可无的。
23)
语言的奥秘，说穿了不过是长句与短句的搭配。
24)
若我在临水照影里，
想起你，
若我在柳枝新绿前想起你，
若我在一切无
从说，说不好的美丽里想起你，我在那一切陶醉里，已非
自醉，你可曾感受到，
遥远的举杯致意。逝去的从容逝去，重温的依然重温，在沧桑的枝
叶间，折取一
朵明媚，簪进岁月肌里，许它疼痛又甜蜜，许它流去又流回，改头换面千千
万，
我认取你一如初见。
25)
他
(
闻一多
)
在很年轻的时候，写过一篇
《庄子》，说他的文字
(
即语言
)
已经不只是一种形式一种手段，本身即是目的
(
大意
)
。我认为这是说得很对的。
26)
一个作家要养成一种习惯，
时时观察生活，
并把自己的印象用清
晰的明
确的语言表达出来。写下来也可以。不写下来，就记住
(
真正用自己的眼睛观察
到的印象是不易忘记的
< br>)
。记忆里保存了这种常用语言固定住的印象多了，写作
时就会从笔端流出，不觉吃力。
27)
我认为一篇小说是作者和读者共同创作的。
作者写了，
读者读了，
创作
过程才算完成。作者不能什么都知道，都写尽了。要留出余地，让读者去捉摸，
去思索
，去补充。
28)
我们的语言都是继承了前人，
在前人语言的基础上演变脱化出来的。
很
难找到一种语言，
是前人完全没有讲过的。
那样就会成为一种很奇怪的，
别人无
法懂得的语言。
29)
我一直都错怪
是你带走了一切
其实一切本来就会离开
只有你如约而
来。
无聊是对欲望的欲望。
我的孤独认识你的孤独
30)
如果平日留心，积学有素，
就会如有源之水，触处成文。否则就会下笔
枯窘，想要用一个词句，一时却找它不出。<
/p>
语言是要磨练，要学的。
汪曾祺散文的好段赏析精选
1)
都说梨花像雪，其实苹果花才
像雪。雪是厚重的，不是透明的。梨花像
什么呢
?
——梨花的瓣子是月亮做的。
2)
在黑白里温柔地爱彩色，
在彩色里朝圣黑白。
浮云一别后，
流水十年间。
曾经知已再无悔，已共春风何必哀。
虔诚地呼唤风。那一刻，人与天有种神秘
又真诚的交流。光才是现实世界，而树木不过是
用来反映和折射光线的间隔物
.
愿你自己有充分的忍耐去担当，有充分单纯的心去信仰。
3)
西
瓜以绳络悬于井中，下午剖食，一刀下去，咔嚓有声，凉气四溢，连
眼睛都是凉的。
4)
昆明的雨季是明亮的丰满的使人动情的。城春草木深，孟夏草木长。昆
明的雨季，是浓绿的。草木的枝叶水分都到了饱和状态，显示出过分的，近于夸
张的旺
盛。
5)
真的是很当心很当心，很不舍很不舍，一件衣服和人的陪
伴，没有一件
衣服可以穿到老，没有一个人可以好到尽头，有时候会很绝望地这么想，于
是，
在“愿得一人心，白头不相离。”这样的字句里，感动。
我能看到你，我们还
在彼此俩俩注视，我们彼此好好的，这是何
其温暖的事。
6)
如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们
很温暖，我注
视它们很多很多日子了。它们开得不茂盛，想起来什么说什么，没有话说时
，尽
管长着碧叶。你说我在做梦吗
?
人
生如梦，我投入的却是真情。世界先爱了我，
我不能不爱它。
只记花开不记人，你在花里，如花在风中。那一年，花开得不
是
最好，
可是还好，
我遇到你
;
那一年，
花开得好极了，
好像专是为了你
;
那一年，
花开得很迟，还好，有你
;
7)
豆腐点得比较老的，
为北豆腐。
点得较嫩的是南豆腐。
再嫩即为豆腐脑。
比
豆腐脑稍老一点的，
有北京的“老豆腐“和四川的豆花。
比豆腐
脑更嫩的是湖
南的水豆腐。
豆腐压紧
成型，是豆腐干。卷在白布层中压成大张的薄片，是豆
腐片。东北叫干豆腐。压得紧而且
更薄的，南方叫百页或千张。
豆浆锅的表面
< br>凝结的一层薄皮撩起晾干，叫豆腐皮，或叫油皮，我的家乡则简单地叫做皮子。
8)
人
到极其无可奈何的时候，往往会生出这种比悲号更为沉痛的滑稽感。
9)
缅
桂盛开的时候，房东和她的一个养女，搭了梯子上去摘，每天要摘下
来好些，
拿到花市上去卖。
她大概是怕房客们乱摘她的花，
时常给各家送去一些。
有时送来一个七寸盘子，里面摆得满满的缅桂花
< br>!
带着雨珠的缅桂花使我的心软
软的，不是怀人，不是思
乡
10)
昆明的雨季是明亮的丰满的使人动情的。
城春草木深，
孟夏草木长。
昆