汪曾祺散文摘抄及赏析

我

对他的小同学的印象却是：

她长得很纤秀。

这是不可能的。小学生的语言里不可能有这个词。

17)

人人心中所有，笔下所无。

红杏枝头春意闹

，

满宫明月梨花白

都是这样。

闹

字

白

字，有什么稀奇呢

?

然而，未经人道。

18)

我想任何人的语言都是这样，每句话都是警句，那是会叫人受不

了的。

19)

不单是对话，就是叙述描写的语言，也要和所写的人物

靠

。

20)

一个人精神好的时候往往会才华横溢，妙语如珠

;

倦疲的时候往

往词不达意。

21)

我的习惯是，打好腹稿。我写京剧剧本，一 段唱词，二十来句，

我是想得每一句都能背下来，才落笔的。

22)

我们不能说这首曲子不错，就是旋律和节奏差一点

;

这张画画得

不错，就是色彩和线条差一点 。我们也不能说：这篇小说不错，就

是语言差一点。语言是小说的本体，不是附加的，可 有可无的。

23)

语言的奥秘，说穿了不过是长句与短句的搭配。

24)

若我在临水照影里，想起你，若我在柳枝新绿前想起你 ，若我在

一切无从说，说不好的美丽里想起你，我在那一切陶醉里，已非自

醉，你可曾感受到，遥远的举杯致意。逝去的从容逝去，重温的依

然重温，在 沧桑的枝叶间，折取一朵明媚，簪进岁月肌里，许它疼

痛又甜蜜，许它流去又流回，改头 换面千千万，我认取你一如初见。

25)

< br>他

(

闻一多

)

< br>在很年轻的时候，写过一篇《庄子》，说他的文字

(

即< /p>

语言

)

已经不只是一种形式一种手段，本 身即是目的

(

大意

)

< br>。我认为

这是说得很对的。

26)

一个作家要养成一种习惯，时时观察生活，并把自己的 印象用清

晰的明确的语言表达出来。写下来也可以。不写下来，就记住

< br>(

真正

用自己的眼睛观察到的印象是不易忘记的

)

。记忆里保存了这种常用

语言固定住的印象多 了，写作时就会从笔端流出

，不觉吃力。

27)

我认为一篇小说是作者和读者共同创作的。作者写了，读者读了，

创作过程才 算完成。作者不能什么都知道，都写尽了。要留出余地，

让读者去捉摸，去思索，去补充 。

28)

我们的语言都是继承了前 人，在前人语言的基础上演变脱化出来

的。很难找到一种语言，是前人完全没有讲过的。 那样就会成为一

种很奇怪的，别人无法懂得的语言。

29)

我一直都错怪

是你带走了一切

其实一切本来就会离开

只有你如

约而来。

无聊是对欲望的欲望。

我的孤独认识你的孤独

30)

如果平日留心，积学有素，就会如有源之水，触处成文。否则就

会下 笔枯窘，想要用一个词句，一时却找它不出。

语言是要磨练，要学的。

汪曾祺散文的好段赏析精选

1) < /p>

都说梨花像雪，其实苹果花才像雪。雪是厚重的，不是透明的。

梨 花像什么呢

?

梨花的瓣子是月亮做的。

2)

在黑白里温柔地爱彩色，在彩色里朝圣黑白。

浮云一别后，流水十年间。

曾经知已再无悔，已共春风何必哀。

虔诚地呼唤风。那一刻，人与天有种神秘又真诚的交流。光才是现

实世界，而树木不过是 用来反映和折射光线的间隔物

.

愿你自己有充

分的忍耐去担当，有充分单纯的心去信仰。

3) < /p>

西瓜以绳络悬于井中，下午剖食，一刀下去，咔嚓有声，凉气四

溢 ，连眼睛都是凉的。

4)

昆明的雨 季是明亮的丰满的使人动情的。城春草木深，孟夏草木

长。昆明的雨季，是浓绿的。草木 的枝叶水分都到了饱和状态，显

示出过分的，近于夸张的旺盛。

5)

真的是很当心很当心，很不舍很不舍，一件衣服和人的陪 伴，没

有一件衣服可以穿到老，没有一个人可以好到尽头，有时候会很绝

望地这么想，于是，在

愿得一人心，白头不相离。

这样的字句里，感动。

我能看到你， 我们还在彼此俩俩注视，我们彼此好好的，这是何其

温暖的事。

6)

如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们 很温暖，

我注视它们很多很多日子了。它们开得不茂盛，想起来什么说什么，

?

人 生如梦，我投入的

却是真情。世界先爱了我，我不能不爱它。