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镜框舞台剧场常用名称术语（带英文）
剧场
Theatre
具备舞台和观众
席以及演出所必须的其他附属设备的空间，即通过演员及
演出各部门的一致努力，来完成
观众与演员之间的交流的场所。
舞台
Stage
舞台是表演者把形体
、语言及情感向观众表达的空间。各种形式和内容和
表演活动都可以根据舞台空间尺寸大
小进行构思和实施。舞台的建造形式根据
不同的文化需求，可分为镜框式舞台、伸出式舞
台、开放式舞台、终端式舞
台、中心式舞台、可变化舞台、流动式舞台。
镜框式舞台
Puroseniamu Achi
Stage/Proscenium Stage
台口呈镜框形的舞台为镜框式舞台，
在原有和新建剧场中最常见的舞台形
式，超源于意大利的歌剧剧场和欧洲的宫廷剧场。<
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主舞台
Main
Stage/Acting Area/Middle Stage Space
主舞
台又称主台或基本台，是剧场中表演者与观众最直接、最主要进行交
流的舞台空间部分。
剧场建设中通常除主舞台外，还根据建筑空间的允许，在其两
侧以及后部
设置附属舞台。
副舞台
Wing Space
副舞台
又称副台或附属舞台，主要功能是配合主舞台的演出存放布景、道
具，进行场景上下场迁
换以及演员做上场前准备的空间。多数剧场在舞台两侧
设有副台（
WingSpace
），有些剧场还设有后副台形成
“
品
”
字形平面，目的是满
足高大场景的舞台迁换，主台与副台相连的建筑结构梁的高度与镜框舞台台框
的高度
相同。剧场舞台设备设置水准的高低，副台机械化和自动化程度是重要
的参照因素。
后副台
Rear Stage
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后副台又称后舞台，位于主舞台的正后方，其功能是为演出提供更深的表
< br>演空间或布景设置空间。亦可用作演出服务的其他用途的舞台辅助空间。
大幕线
Curtain Line
舞
台大幕平面与舞台台面的交线，通常不被划出，只是表示舞台上一条线
状位置。
中心线
Center Line
舞台台面上过大幕线中点的垂线，即将舞台表演区和镜框台口区分成左右
对
称的中轴线，通常不被划出，只是表示舞台上一条线状位置。表演区
Acting
Space/Acting area
指演员在舞台上表演所
需要的区域，由于表现形式以及剧目情节、情景的
不同，表演区范围的大小不同。可以是
主舞台的全部，也可以是其中的一部
分。
舞台装置区
Scenery Space
在主舞台上天幕与表演区之间的区域。可以根据剧情，设置平台、舞台硬
景、车台装
置和大道具，开成舞台与表演区相衔接的表现环境。
上场门
Stage
Right
（演员面对观众方向）
一
般指观众面对的舞台左侧的演员上场出口，在日本演出习惯则相反，上
场门在观众面对的
舞台的右侧，称为上手。
下场门
Stage
Left
（演员面对观众方向）
一般
指观众面对舞台右侧的演员下场出口，在日本的演出习惯则相反，下
场门在观众面对的舞
台的左侧，称为下手。
转台
Revoling Stage
设置在主舞台台面，可顺、逆转动并可以调速的舞台板块，以齿轮传动、
磨擦轮传动、钢
丝绳传动装置与减速装置相连，有些制作技术较高的转台，也
可以设置在副台之上，通过
舞台机械的作用，使副台运动到主舞台位置上使
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用。早期的转台是靠人力在台仓推动旋转的。可作为舞台场面的转换手段之
一。
升降台
Elevator Stage
在舞台的下方设置下降或提升的装置，依据表演的需要，使舞台的一部分
或几部分台板
升起或凹陷。通常靠液压装置、齿轮齿条装置、涡轮涡杆装置、
以及丝杆转动装置等完成
升降机械动作。
车台
Sliding
Stage
指通过轨道、轮子、气压或其他方法完成移动的舞台装置。
后台
Baswment
舞台下边的空
间。现代剧场的台仓，有的作为安装旋转舞台和升降舞台等
机械装置的空间；有的作为道
具仓库、观众席座椅库、布景制作车间或者是演
出布景装置的进出通道（通过升降台运送
到舞台）。台口
Proscenium Arch
全称是镜框
台口，它是镜框舞台的主要标志。有别于伸出舞台，中心舞台
等。
假台口
False Proscenium
也可以称为
“
移动台口
”<
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，设在镜框舞台台口的后面，两侧立框的水平移动
和横框的上下移
动，可以改变其台框的尺寸，使画面宽和高的视觉比例得到改
变。也能装置和隐藏灯具。
假台口吊桥
False
Proscenium Bridge
利用假台口上框可上下移动的功能，在舞台内侧
的框上建造的通道。供安
装照明投光灯具和舞台工作人员调光时作操作平台用。
乐池
Orchestra Pit
设在镜框舞台台口与观众席之间，低于观众席前排地面的空间，供歌剧、
芭蕾舞剧乐队演奏用（现代化的大剧场乐池可以容纳多达
120
人左右的大型交
响乐队）。很多乐池在舞台机械的作用下能上下升降，上升到与舞台平面
同样
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高度时，可以扩大和延续镜框舞台前的表演区域；上升到与观众席前排地面同
样高度时，摆放上座椅可以扩大观众席的面积；处于原位时即是乐队演奏乐曲
的空间。
台唇
Apron
在舞台的前端，是舞台与观众距离最近部分。如果升降乐池台面与舞台面
齐平时，随着舞台区域的扩大，乐池的前端位置也称台唇。
观众席
Auditoricim
与舞
台相对的座席。根据剧场舞台的建筑方式不同，观众席区域的划分也
有所不同，如圆形、
半圆形、一面、三面观众席区域等，从立面构造上看，剧
场还可以设计一层或向上楼层不
定的观众席区域，直到现在，仍有许多现代剧
场还可看到受早期包厢和楼座观众席观众席
区域，直到现在，仍有许多现代剧
场还可看到受早期包厢和楼座观众席布局影响的剧场建
筑风格。
花道
Flower Way
通常指日本歌舞伎、日本舞蹈表演舞台伸向观众席的通道，目的是将舞台
表演区延伸到观众席，其高度与舞台面持平。
前厅
Lobby/Foyer
剧场入口进入观众席之前的休息大厅。
天顶
Grid/Gridion
在舞
台的上方，从主舞台向上的空间称为
“
台塔
”
，作为吊杆机械安置层的
格栅称为天顶或栅栏天顶，一般
距离舞台台面高度至少应该是台口高度的
2.5
倍
以上，以保证布景等舞台装置不
“
穿帮
”
暴露给观众。
穿帮
江浙一带土语。原意是：该瞒人
的事情被揭穿，谓之
“
穿帮
”
。上世纪
20
至
30<
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年代的第一批舞台布景工人均系江浙人，遂将此口语带入舞台并通行全国。
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<
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在舞台上，将不该被观众看到的东西暴露出来（如被观众看到后台：被观众看
到了布景背面，被看到候场的演员等），都叫
“
穿帮
”
。
吊杆
Batten/BAR
源于欧洲
镜框舞台剧场。在镜框舞台中从天顶垂吊下来的水平横杆，主要
安装在镜框内侧的舞台上
方天井中，有些剧场根据需要也有少量的安装配置在
镜框舞台观众席的上方，依靠钢丝绳
、滑轮和提升控制设备使之上下运动。剧
场舞台吊杆的功能分为灯光吊杆和美术装置吊杆
（也称为布景吊杆）两类。灯
光专用吊杆的上方设有供电电缆，吊杆上设有接线端子以及
灯具电源插座，荷
重能力与吊杆的长度和吊挂灯具数量有关，有些国家的剧场每道的吊杆
荷重设
计在几百公斤乃至上千公斤。吊杆的荷重设计应该充分考虑演出安全，并具备
相应的保险系数。
吊杆的升降方式分为手
动操作和电动控制两种。手动吊杆在使用时需要根
据吊杆的负荷重量配置与其相当重量的
平衡铁砣，才能轻松上下，使用完毕在
舞台吊挂装置拆除的同时，则必须卸掉与其重量相
当的平衡铁砣以确保安全。
电动吊杆利用机械传动的作用，免除了拆卸式配置平衡的装置
。电动与手动吊
杆在演出中各具特点，至今，许多新建剧场中的吊杆还以手动和电动两种
间隔
设置。
另外，在电视演播厅中也
常安装横列式吊杆，其中以灯光吊杆为主，故配
制数量最大，而美术用吊杆则数量较少。
吊杆绳索
Fiy Man
手动吊杆升降装置操纵时通过人力向下拉动的滑轮两侧的两根绳索。其中
一侧绳索向下拉动时吊杆上升；另一侧绳索向下拉动时吊杆动作相反。
平衡砣
Counter Weight
为了平衡舞台吊挂物重量的铁砣。使用时随着吊挂物重量的增减，添加或
减少其配重的
数量，以保证安全。
大幕
House
Curtain
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